Йохан Фредерик Клеменс - Johan Frederik Clemens
Йохан Фредерик Клеменс (29 ноября 1749 - 5 ноября 1831) был Померанским - датский печатником в травлении .
ранняя жизнь и образование
Клеменс родился в Голлнове (ныне Голенюв ) недалеко от Штеттина (ныне Щецин ) в Померании в семье бедного саксонского ткача Йохана Давида Клеменса и его жены Анны Франкен. Отец вместе с сыном Юханом переехал в Копенгаген, когда мальчик был еще совсем маленьким.
Он стремился начать свое обучение в Датской королевской академии художеств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ) уже в 1760 году в возрасте 11 лет. Он записался на обучение, но был отклонен мастером рисования Гансом Клио как слишком молод и малолетний. Скульптор Саймон Карл Стэнли проявил интерес к ребенку, и с его помощью Йохан поступил в школу рисования в 1761 году. Он учился как декоративный художник , так и как художник-ремесленник .
В 1764 году в возрасте 15 лет Клеменс учился у мастера живописи-алкоголика, где его заставили работать с простыми декорациями. Когда он стал учеником живописи, он перешел на обучение в мастерскую Йохана Эдварда Мандельберга . Мандельберг использовал множество талантливых учеников для выполнения своих многочисленных проектов. Именно здесь Клеменс познакомился с Николаем Абрахамом Абильдгаардом , Фредериком Людвигом Брадтом, Йоханнесом Самуэлем Лиманом и другими талантливыми молодыми талантами из Академии художеств, некоторые из которых в ближайшие годы добьются большой известности и положения.
В 1765 году он уже выигрывал как малые, так и большие серебряные медальоны Академии. Жак Сали , директор Академии, посоветовал мальчику стать скульптором, но он был заинтересован в том, чтобы стать гравером по медной пластине. Ему рекомендовали тренироваться у Йохана Мартина Прейслера , но Прейслер не проявлял к нему интереса, пока Клеменс не сделал гравюру на основе офорта Жана Даулле . Впечатленный этой работой, Прейслер стал преданным другом и защитником Клеменса. Клеменс тренировался под руководством Прейслера между ок. 1769–1770 гг.
Вскоре он получил другого влиятельного защитника, театрального художника Питера Крамера , который порекомендовал его скульптору Йоханнесу Видевельту . Клеменс сделал офорты на основе иллюстраций Видевельта к роскошному изданию «Peder Paars» Людвига Хольберга в 1772 году, давая юноше приличный доход, чтобы содержать себя и своего отца. Видевельт стал его другом и покровителем на всю жизнь, и за ним последовали дополнительные книжные задания.
Путешествие в Париж
С помощью Видевельта Клеменс получил четырехлетнюю стипендию на поездку и смог покинуть Копенгаген в 1774 году. Мы отправились прямо в Париж , где на него повлияли техника и стиль Шарля-Николаса Кочина . Клеменс был продуктивным и написал множество портретов во время своего пребывания в Париже. Он также обручился с Мари Жанной Кревуазье, находясь там.
Он приобрел такую блестящую репутацию художника в Париже, что Академия вскоре предложила принять его в качестве члена, при условии, что он произведет новую качественную работу для своей аппликации. В то же время его стипендия на поездку заканчивалась. Он попросил разрешения остаться, но получил отказ, потому что «некоторые важные люди» хотели, чтобы Клеменс вернулся в Копенгаген, чтобы гравировать пластины для королевского проекта. Клеменс проигнорировал этот приказ и оставался, по крайней мере, до тех пор, пока не получил формальный приказ вернуться. Однако его друзьям в Копенгагене удалось получить разрешение на остановку в Швейцарии по дороге домой.
Clemens покинул Париж в 1777 году вместе с Jens Juel и Саймон Malgo, и отправился в Женеву , где он сделал виньетки для Charles Bonnet «s„ Oeuvres d'Histoire Naturelle и де Философии “и травление на основе Jens Juel в портрете из Bonnet. Портрет привлек большое внимание к навыкам Клеменса и привел к сотрудничеству между двумя художниками на протяжении всей жизни.
Вернуться в Копенгаген
Осенью 1778 года он вернулся в Копенгаген, где его пожилой отец был болен и дряхлел.
В 1779 году он был назначен королевским гравером при поддержке Wiedewelt и получал ежегодную заработную плату, на которую он мог содержать семью. Вместе с Джуэлем, которого назвали королевским художником при дворе в следующем году, он был занят созданием портретов для королевской семьи и знати в течение следующих десяти лет.
Он вернулся в Париж, чтобы жениться на невесте Мари Жанне Кревуазье 27 августа 1781 года. Они вместе вернулись в Копенгаген. Он обучил свою новую жену, уже склонную к искусству, гравировке на медной пластине, и она стала в этом весьма искусной. Мари Жанна быстро попала в датскую художественную среду.
Отец Клеменса умер в 1782 году. В том же году Мари Жанна получила собственное приглашение поступить в Академию художеств в качестве художника- пастора . Она была одной из первых женщин, удостоенных этой чести. Она, однако, так и не сдала в Академию назначенную ей подчиненную работу и, следовательно, никогда не выполнила условия членства.
Клеменс получил большую известность в этот период времени благодаря гравюрам, которые он создал для двух книжных заданий: собрания работ Иоганна Эвальда по рисункам Абильдгаарда, начатого в 1780 году, и другого, основанного на иллюстрациях его друга и покровителя Видевельта в 1783 году. Иллюстрация Клеменса 1780 года к первому тому сочинения Эвальда - к драматической пьесе «Адам и Ева» - считалась неприличной и привела к перерыву в их сотрудничестве на несколько лет. Они продолжили сотрудничество с «Сократом» (1786) и « Ликкенс Темпель » («Храм счастья»).
Клеменс занимал центральное место в художественной жизни и духе того времени и был активным участником научных и философских дискуссий эпохи Просвещения . В течение 1780-х годов он сотрудничал с Абильдгаардом в серии социальных, религиозных и политических сатир и критических анализов. Подобно Джуэлю и Абильдгаарду, он имел тесные связи с современными политическими кругами, и он и его жена были особенно близки с Чемберленом и придворным маршалом Йоханом Бюловым.
Клеменс был впервые принят в члены Академии в 1786 году, когда представил офорты « Кронпринс Фредерик » («Наследный принц Фредерик») и «Луиза Августа». Благодаря его огромному творческому таланту репутация Клеменса в Дании росла, и он был в хорошей компании со своими современниками Николаем Абрахамом Абильдгаардом , Йоханом Мартином Прейслером , Йоханом Эдвардом Мандельбергом , Йоханнесом Видевельтом и Йенсом Джуэлем .
Назначения в Берлине и Лондоне
В 1787 году Клеменс был приглашен в Берлин для создания офорта по рисунку англичанина Э. Ф. Каннингема «Фридрих Великий едет домой после маневров в Потсдаме». Он получил королевское одобрение и отправился туда в следующем году. Он прожил в Берлине четыре года в менее чем благоприятных обстоятельствах, так как с Каннингемом было трудно работать. Он получил членство в Берлинской академии в 1788 году, и в том же году его работы были выставлены в Берлинской академии.
В 1789 году его гравюры, основанные на оригиналах Абильдгаардса, появились в другой работе Людвига Хольберга « Нильс Клим ». Его жена заболела туберкулезом в 1791 году в Берлине, оставив после себя девятилетнего сына. Двое других детей умерли молодыми.
Когда задание в Берлине было завершено, Клеменс в 1792 году с королевским разрешением отправился в Лондон для работы над новым офортом по мотивам произведения Джона Трамбалла « Смерть генерала Монтгомери во время нападения на Квебек 31 декабря 1775 года» . Эта работа принесла ему дополнительные заказы на гравюры, основанные на нескольких других картинах Трамбалла и Бенджамина Уэста .
Он выставлялся в Салоне Шарлоттенборг в Копенгагене впервые в 1794 году и снова в 1815 году. В Лондоне он женился на Энн Рис в 1795 году.
Иллюстрация из роскошного издания 1789 года Ludvig Holbergs Niels Klims underjordiske Rejse . Офорт Клеменса по рисунку Николая Абрахама Абильдгаарда .
Смерть генерала Монтгомери при нападении на Квебек, декабрь 1775 года . Офорт Клеменса по картине Джона Трамбалла .
Его последние годы в Копенгагене
Он вернулся в Данию в 1795 году. Он получил квартиру в Академии в 1797 году и несколько раз служил казначеем Академии в последующие годы.
Его гравюра « Slaget på Reden » (Копенгагенская битва) была создана в 1801 году по рисунку Кристиана Августа Лоренцена . На нем изображена битва под предводительством адмирала Горацио Нельсона , часть атаки англичан на Копенгаген ( битва при Копенгагене (1801 г.) ) во время наполеоновских войн , которая достигла своего апогея 2 апреля 1801 г. Эта гравюра была очень популярна в свое время. было особенностью во многих домах как проявление патриотизма. Он также стал лучшей и самой надежной иллюстрацией этой битвы сегодня.
Он был назначен профессором гравюры на медных пластинах в Академии в 1813 году после того, как его несколько раз обходили стороной, и, наконец, экстраординарным профессором Школы модельной живописи в 1818 году в возрасте 70 лет.
Его вторая жена умерла в 1824 году. В течение 1820-х годов он несколько раз выставлялся в Шарлоттенборге. Он умер 5 ноября 1831 года в возрасте 81 года.
Плоды долгой жизни
Он рано завоевал себе множество преданных сторонников и хороших друзей, среди которых были два самых важных датских художника своего времени, Йенс Джуэль и Николай Абрахам Абильдгаард, которые были жизненно важны для него как для начинающего молодого гравера. Многие портреты Клеменса основаны на оригиналах Джуэля.
Он пережил многих из своих современных друзей-художников, некоторых на несколько десятилетий, и смог зарекомендовать себя с новыми поколениями художников, таких как Лоренцен и Кристоффер Вильгельм Экерсберг . Он выполнил офорты по нескольким своим работам. В последние годы своей жизни он экспериментировал с литографией - техникой печати, которая в последующие годы успешно конкурировала с травлением медных пластин.
Он был умелым, настойчивым и амбициозным и использовал свои социальные связи для достижения своих целей. Его общий объем составляет около 400 экземпляров.