Нерегулярное разрешение - Irregular resolution
В музыке , нерегулярные разрешение является разрешение на Доминантсептаккорд или уменьшенного седьмого аккорда на аккорд , кроме тоника . Что касается доминирующей септакты, существует множество нестандартных разрешений, включая аккорд, с которым у нее есть общие тона, или если части движутся только на целый или полутонный шаг. Следует избегать последовательных пятых и октав, увеличенных интервалов и ложных отношений . Голосовое ведение может привести к тому, что септакт поднимется, продлится до следующего аккорда или останется неразрешенным.
Были определены следующие разрешения аккорда с общими тонами:
- Тип I, при котором корневое движение опускается на малую треть . C, E, G, B ♭ преобразуются в C ♯ , E, G, A; два тона являются общими, два голоса движутся на полшага в противоположном движении .
- Тип II, при котором корневое движение увеличивается на малую треть. C, E, G, B ♭ будут преобразованы в D ♭ , E ♭ , G, B ♭ ; опять же, два тона являются общими, два голоса движутся на полшага в противоположном движении.
- Тип III, при котором корень отодвигает тритон (две второстепенные трети). C, E, G, B ♭ преобразуются в C ♯ , E, F ♯ , B ♭ = A ♯ ; опять же, два тона являются общими (с энгармоническим изменением), два голоса движутся на полшага в противоположном движении.
Тип I распространен с 18 века; Тип II можно найти во второй четверти 19 века; Тип III можно найти с середины 19 века. Композитор Ричард Эдвард Уилсон отвечает за категоризацию.
Наиболее важным нерегулярным разрешением является обманчивая каденция , чаще всего V 7 –vi в мажоре или V 7 –VI в минорном. Нерегулярные разрешения также включают в себя превращение V 7 в увеличенную шестую (в частности, немецкую шестую часть ) за счет энгармонической эквивалентности или, другими словами (и соседнее изображение), преобразование в аккорд I в ключе, в котором увеличенный шестой аккорд (FACD ♯ ) будет в (A ) , а не ключ доминирующей седьмой (СТОРОНА ♭ ) был бы в (B ♭ ).