Джулия Медичи - Giulia de' Medici
Джулия де Медичи | |
|---|---|
 | |
|
Полное имя
Джулия Ромола ди Алессандро де Медичи
| |
| Родился | ок. 1535 Флоренция |
| Умер | ок. 1588 Италия |
| Дворянская семья | Медичи |
| Супруг (а) | Франческо Кантельмо Бернадетто Медичи |
| Проблема | |
| Отец | Алессандро Медичи, герцог Флорентийский |
| Мать | Таддеа Маласпина |
Giulia Ромола ди Алессандро Медичи (с 1535 -.. С 1588) был незаконным , возможно , две расы , дочь Алессандро Медичи и его любовницы Taddea Malaspina .
После убийства отца она воспитывалась при дворе Козимо I Медичи и дважды выходила замуж.
Ранние годы
Ребенок по имени Джулия Ромола от неизвестного отца крестился во Флоренции 5 ноября 1535 года; вероятно, это была Джулия. Ближе к этой дате ее отец заказал портрет самого себя, изображающего женский профиль серебряной иглой . Историки искусства считают, что портрет мог быть предназначен в качестве подарка его любовнице Таддеа Маласпина, сестре маркизы Масса , в память о рождении их второго ребенка, Джулии. У Джулии также был старший родной брат Джулио ди Алессандро де Медичи и по крайней мере одна сводная сестра Порция Медичи .
После убийства ее отца в 1537 году и последовавшей за этим борьбы за власть среди Медичи за контроль над Флоренцией и семьей, Джулия и ее брат Джулио были отобраны у их матери и помещены под опеку преемника Алессандро, Козимо I Медичи. Козимо пообещал хорошо относиться к детям, и их комнаты были такими же роскошными, как и комнаты его собственных детей. Мария Сальвиати , мать Козимо I, присматривала за детскими садами и с тревогой наблюдала за кроватью Джулии, когда девочка заболела в феврале 1542 года. Джулия пережила лихорадку , но ее спутница в детской, внебрачная дочь Козимо I Биа де Медичи , умерла .
Когда она выросла, Джулия полностью интегрировалась в жизнь при дворе и получила образование на высоком уровне, как и дочери и другие подопечные Козимо I. Внешности Джулии уделялось не меньше внимания, чем внешности дочерей Козимо I. Когда ей было двенадцать или тринадцать, жена Козимо I, Элеонора из Толедо, была возмущена тем, что плащ Джулии для верховой езды выглядел неправильно; он был оформлен не так, как она заказывала, и не той длины. Куртье отметил, что юная Джулия была «копией своего отца». Козимо устроил для нее выгодный брак с Франческо Кантельмо , герцогом Пополи , в 1550 году, когда ей было около пятнадцати лет, и предоставил ей приданое в сумме, которая сегодня составила бы около восьми миллионов долларов США.
Понтормо портрет
Джулия, вероятно, ребенок, изображенный на портрете Понтормо, на котором Мария Сальвиати изображена с маленьким ребенком. Ребенок был нарисован вне портрета, и ее изображение не было обнаружено до 1937 года.
Некоторые историки искусства когда-то идентифицировали ребенка как молодого Козимо I Медичи , но теперь принято считать, что это Джулия. Ребенок на портрете выглядит скорее маленькой девочкой, чем мальчиком, и выражение ее лица тревожно. Мария Сальвиати, одетая трезво, как подобает вдове, прикрывает уязвимого ребенка своим боком. Историк искусства Габриэль Лэнгдон утверждает, что поведение девушки на портрете отличается от того, что можно было ожидать от ребенка Козимо, чья семья ожидала его роли сильного лидера с самых ранних его дней. Козимо I было бы выгодно заказать портрет, изображающий его мать в образе образцовой вдовы, нежно воспитывающей осиротевшую дочь предшественника Козимо I. Пухлые губы ребенка, круглый нос и вьющиеся рыжеватые волосы также мало похожи на известные детские портреты Козимо, хотя они похожи на портреты молодого Алессандро. Другие девушки примерно подходящего возраста, которые были при дворе в этот период, также не похожи на ребенка на портрете. Этот портрет может быть одним из первых в Европе эпохи Возрождения, на котором изображена девушка предполагаемого африканского и европейского происхождения. Эта картина находится в постоянной коллекции Художественного музея Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд.
Майке Фогт-Люерсен в статье в Medicea - Rivista interdisciplinare di studi medicei утверждает, что ребенок на портрете с Марией Сальвиати на самом деле является внучкой Сальвиати Биа де Медичи . Она считает, что ребенок не похож на известный портрет взрослой Джулии Медичи и что отношения между Марией Сальвиати и Джулией не были достаточно близкими, чтобы быть основанием для портрета. Большинство групповых портретов были членами семьи, имеющими близкие кровные узы.
Более поздняя жизнь
Отцовство Джулии не рассматривалось судом как недостаток. Ее происхождение от основной линии Медичи было почетным; убийство отца сравнивали с убийством Юлия Цезаря по Бруту . Через свою мать Джулия была связана с Папой Иннокентием VIII . Она проявила большую гордость за свою семейную принадлежность и уверенность в себе. После смерти ее первого мужа, Франческо Кантельмо, в 1555 году художник Алессандро Аллори написал второй известный портрет Джулии, которой сейчас было около двадцати пяти. Ее изображали вдовой. Слева от нее на портрете стоит стул с замысловатой резьбой. Его наклонное плечо может обозначать крутой рельеф; Историк искусства Габриэль Лэнгдон сказала, что обнаружила там слабую фигуру, которая может изображать Геракла . Выбор Геракла был популярной в эпоху Возрождения аллегорией о победе добродетельного действия над пороком. Марио де Вальдес-и-Коком, историк африканской диаспоры, утверждает, что наклонный подлокотник кресла также представляет собой Монте-делла-Верна , которую посетил святой Бонавентура , христианский схоластический теолог и философ , и где он был вдохновлен написать свой Itinerarium mentis на Deum . Бонавентура посетил Ла-Верну, потому что это было место, где Франциск Ассизский увидел шестикрылого серафима и получил стигматы . Марио де Вальдес-и-Коком пишет, что бабушка Джулии Симонетта, которая, вероятно, имела североафриканское происхождение, вышла замуж за погонщика мулов из Коллевеккьо, места, связанного с Монте-делла-Верна. Ее отец Алессандро был оскорблен людьми, которые называли его Алессандро Коллевеккио. Историки считают, что художник намекает на неоплатонический взгляд Бонавентуры на Бога как на «божественную тьму». Некоторые современные ученые рассматривают картину как ответ Джулии на критику североафриканского происхождения ее бабушки и ее брак с погонщиком мулов из Коллевеккьо.
Во время своего вдовства она часто останавливалась в монастыре августинцев Сан-Клементе на Сан-Галло, где ее сестра Порция была настоятельницей . Джулия считается покровительницей этого монастыря, а также других монастырей августинцев. Вскоре после этого для нее был заключен второй выгодный брак с Бернадетто Медичи , двоюродным братом Козимо I. Она вышла за него замуж 14 августа 1559 года. Их сын Алессандро , названный в честь ее отца, родился в следующем году, в декабре. 17, 1560. В первые годы ее брака с Бернадетто они щедро развлекались, и она могла сопровождать своего мужа в дипломатических миссиях.
Где-то в 1560-х годах ее отношения с бывшим опекуном, возможно, охладились, когда Джулия настояла на том, чтобы с ней обращались как с любовницей Козимо I, к которой при дворе относились с всеобщим пренебрежением. Другие источники указывают, что она и ее муж все еще были на хорошем счету при дворе, когда они переехали в Неаполь в 1567 году. Там они успешно сражались за титул и земли княжества Оттавиано (см. Также князей Оттаджано ), которые их потомки держи сегодня.
Примечания
использованная литература
- Лэнгдон, Габриель (2006). Женщины Медичи: портреты власти, любви и предательства . Университет Торонто Пресс. ISBN 0-8020-3825-5
- Мерфи, Кэролайн П. (2008). Убийство принцессы Медичи . США: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-531439-5