Портрет Биа Медичи -Portrait of Bia de' Medici

Портрет Биа де Медичи
Биа ди Козимо де Медичи, Аньоло Бронзино.jpg
Художник Аньоло Бронзино
Год c.  1542
Середина Масло по дереву
Габаритные размеры 64 см × 48 см (25 дюймов × 19 дюймов)
Место нахождения Уффици , Флоренция

Портрет Биа Медичи является масло , темпера по дереву , роспись по Аньоло Бронзино , датированных около 1542 и теперь в Уффици во Флоренции . Долгое время он находился в «Трибуне» в самом сердце музея, но с 2012 года его перевели в «Розовую лавку» Nuovi Uffizi. Второй портрет, написанный Понтормо , также утверждал, что изображал Биа де Медичи, но это отождествление оспаривается.

Описание

После ее смерти многие искусствоведы считают, что ее отец заказал ее посмертную картину Аньоло Бронзино , которую искусствоведы считают одной из его лучших работ. Работа размером 64 на 48 см написана темперой по дереву. На знаменитой картине, которая выставлена ​​в Galleria degli Uffizi во Флоренции , Биа носит медальон с профилем своего отца, подчеркивающий ее связь с отцом.

Бронзино показывает ребенка поясного роста, сидящего на стуле, аналогично позе в его Портрете Лукреции Панциати - жесткой официальной позе, компенсированной некоторыми намёками на движение рук, как будто персонаж собирался встать, вместе с интенсивным но безэмоциональный взгляд прямо на зрителя. Лицо освещено и выделено синим фоном, в то время как холодный свет и отсутствие какого-либо сильного эффекта светотени подчеркивают гладкость лица модели и идеализируют ее черты. Ее цвет лица бледно-белый, потому что Бронзино нарисовал портрет, используя ее посмертную маску в качестве модели.

У Бии волосы с пробором посередине лба и ниспадающий каре с двумя аккуратно завязанными косами, обрамляющими лицо. Она носит жемчужные серьги, золотую цепочку с подвеской или медальон с профилем ее отца, подчеркивающие ее связь с отцом. Она также носит роскошное платье из синего атласа с пышными рукавами, произведенное на шелковой фабрике, которую Козимо основал во Флоренции в то время. Правой рукой она теребит конец или кисть золотой цепочки или ремня на талии.

Это не был официальный государственный портрет, но он должен был висеть в личных комнатах семьи как напоминание о мертвом ребенке, а также как источник вдохновения и руководство на пути к спасению. Как утверждает историк искусства Габриэль Лэнгдон, Бронзино изобразил ребенка с эффектом ореола «светоизлучающим белым атласом и жемчугом » в качестве метафоры как для ее имени «Бьянка», что означает «белый», так и для ее детской невинности . «Подобно « Лауре »( Петрарки ), посмертная Биа - это захватывающее излучение с Небес, которое дарует очищающую благодать смотрящему», - писал Лэнгдон в сборнике «Культурный мир Элеоноры ди Толедо» 2004 года .

Идентификация

Саарская марка 1954 года с портретом Биа де Медичи, посвященная творчеству Аньоло Бронзино .

Майке Фогт-Люерсен утверждает, что знаменитая картина на самом деле изображает младшую, законную сводную сестру Биа, Марию Медичи . Фогт-Люерсен отметил в статье в Medicea - Rivista interdisciplinare di studi medicei, что субъектом портрета была Мария до 1950-х годов, а жемчуг, изображенный на портрете, был обычным символом Медичи, который часто носили законные женщины-члены дом. Фогт-Люерсен считает, что ребенок, изображенный на знаменитом портрете Понтормо с Марией Сальвиати, на самом деле является Биа, ее старшей внучкой, потому что на групповых портретах той эпохи были изображены члены семьи с близкими кровными родственниками, а две младшие внучки Сальвиати, Мария и Изабелла, тоже были такими же. молодой на момент смерти Сальвиати, чтобы быть 5- или 6-летней девочкой на портрете.

Влиять

Независимо от того, какую дочь Медичи он изображает, картина продолжает вдохновлять современных художников. Скульптура « Принцесса Медичи», созданная американским скульптором Джозефом Корнеллом в 1948 году, включает в себя портрет девушки Бронзино. Скульптура, одна из серии, изображающей членов семьи Медичи, представляет собой эмалированную репродукцию портрета Бронзино в темном деревянном ящике за размытым темно-синим стеклом. По обе стороны от основного портрета за стеклом также находятся меньшие репродукции виньетки того же портрета. Под изображением девушки в выдвижном ящике - перо и план дворца во Флоренции, который когда-то был ее домом. Скульптура, которая принадлежит частному коллекционеру, была выставлена ​​во время недавней ретроспективы работ Корнелла, созданной Смитсоновским музеем американского искусства .

Биа де Медичи

Бьянка Медичи , обычно известная как Биа Медичи ( ок.  1536 - 1 марта 1542), была внебрачной дочерью Козимо I Медичи, великого герцога Тосканы , родившейся до его первого брака.

Личность матери Бии неизвестна, но Козимо I, вероятно, было не старше шестнадцати лет, когда он ее отцом. Согласно «Трагедиям Медичи» Эдгкамба Стейли , в некоторых рассказах говорится, что мать девочки была деревенской девушкой из Треббио, где Медичи построили одну из своих первых вилл , в то время как в других говорилось, что она была дворянкой из Флоренции . Только Козимо I и бабушка девочки по отцовской линии, Мария Сальвиати , знали личность матери девочки, но Сальвиати отказался раскрыть ее, хотя она и признала, что Биа была дочерью Козимо.

Стейли писал, что девочку звали Ла Биа, сокращенно от Бамбина ( маленькая девочка или ребенок ). Возможно, это имя было сокращением от Бьянки . Стейли писал, что новая жена ее отца, Элеонора ди Толедо , отказалась терпеть ее присутствие во дворце после их свадьбы, поэтому Козимо отправил ее на виллу ди Кастелло , главную резиденцию ее бабушки по отцовской линии к северу от Флоренции. Однако другие, более достоверные сведения указывают на то, что мачеха «воспитывала ее очень нежно». Ее бабушка по отцовской линии присматривала за ясли для всех детей Козимо I. Все они, не только внебрачная дочь Козимо, проводили большую часть своего времени на Вилле ди Кастелло и воспитывались медсестрами с минимальным повседневным контактом с их родители, хотя и Козимо, и Элеонора слышали отчеты об их успехах и предлагали направления их образования, их жилищные условия и одежду, которую они носили. Биа делила детскую комнату с Джулией Медичи , внебрачной дочерью Алессандро Медичи, герцога Флорентийского , который был близок ей по возрасту. Она выросла воодушевленной, любящей маленькой девочкой, которая развлекала бабушку и медсестер своими выходками. Отец Биа обожал своего первенца, а ее бабушка по отцовской линии, Мария Сальвиати , сказала, что маленькая девочка «была утешением нашего двора, будучи очень нежной».

И Биа, и ее двоюродная сестра Джулия заболели быстроразвивающейся лихорадкой в ​​феврале 1542 года, от которой Джулия выздоровела, а Биа - нет. Козимо I почти ежедневно получал отчеты об ухудшении состояния Биа от его матери, Марии Сальвиати . В период с 25 по 28 февраля ребенок ослабел и, наконец, умер 1 марта 1542 года. Ее похоронили в семейном склепе Медичи в Сан-Лоренцо .

Когда через шесть месяцев после ее смерти родилась ее законная сводная сестра Изабелла Медичи , ее отец обрадовался, что у нее родилась еще одна дочь. Современники, которые обычно утешали бы его из-за того, что его жена не подарила ему второго сына, вместо этого поздравили его с ее рождением, зная, как он горевал о потере Биа. «(Я) поздравляю вас с прекрасной девочкой, которую Бог дал вам в награду за ту, которую он взял, чтобы присоединиться к нему в раю», - писал Паоло Джовио после рождения Изабеллы. Сравнение портретов Биа и Изабеллы показывает, что, если бы она дожила до раннего детства, Биа, вероятно, была бы очень похожа на свою сводную сестру Изабеллу, которая разделяла ее рыжевато-светлые волосы, карие глаза и изящные черты лица.

Понтормо живопись

Мария Сальвиати с Джулией Медичи или Биа Медичи на портрете Понтормо , ок. 1537 или 1542; Масло на панели, Балтимор, Художественный музей Уолтерса.

На портрете Понтормо идентификация ребенка, согласно Художественному музею Уолтерса и стипендии, спонсируемой Национальным фондом гуманитарных наук , скорее всего, будет Джулия де Медичи . Однако Майке Фогт-Люерсен в статье в Medicea - Rivista interdisciplinare di studi medicei утверждает, что ребенок на портрете с Марией Сальвиати на самом деле является внучкой Сальвиати Биа де Медичи . Она считает, что ребенок не похож на известный портрет взрослой Джулии Медичи и что отношения между Марией Сальвиати и Джулией не были достаточно близкими, чтобы быть основанием для портрета. Большинство групповых портретов были членами семьи, имеющими близкие кровные узы.

Некоторые историки искусства когда-то идентифицировали ребенка как молодого Козимо I Медичи , но теперь принято считать, что это Джулия. Ребенок на портрете выглядит скорее маленькой девочкой, чем мальчиком, и выражение ее лица тревожно. Мария Сальвиати, одетая трезво, как подобает вдове, прикрывает уязвимого ребенка своим боком. Историк искусства Габриэль Лэнгдон утверждает, что поведение девушки на портрете отличается от того, что можно было ожидать от ребенка Козимо, чья семья ожидала его роли сильного лидера с самых ранних его дней. Козимо I было бы выгодно заказать портрет, изображающий его мать в образе образцовой вдовы, нежно воспитывающей осиротевшую дочь предшественника Козимо I. Пухлые губы ребенка, круглый нос и вьющиеся рыжеватые волосы также мало похожи на известные детские портреты Козимо, хотя они похожи на портреты молодого Алессандро. Другие девушки примерно подходящего возраста, которые были при дворе в этот период, также не похожи на ребенка на портрете. Этот портрет может быть одним из первых в Европе эпохи Возрождения, на котором изображена девушка предполагаемого африканского и европейского происхождения. Эта картина находится в постоянной коллекции Художественного музея Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд.

Портрет также был идентифицирован с другими женщинами, такими как Изабелла или Мария .

использованная литература

  1. ^ Галерея Уффици
  2. ^ "Аньоло Бронзино :: Биография ► Виртуальный Уффици" . Проверено 6 октября +2016 .
  3. ^ a b c Мерфи (2008), стр. 17.
  4. ^ Мерфи (2008), стр. 32.
  5. ^ Мерфи (2008), стр. 17.
  6. ^ Лэнгдон (2006), стр. 103.
  7. ^ Eisenbichler (2004), стр. 49.
  8. ^ http://www.kleio.org/de/buecher/true_faces_medici.html
  9. ^ Artchive.com
  10. ^ " " Джозеф Корнелл: Перемещение Воображение "(5 января 2008), артикуляции, Smithsonian.com " . Архивировано из оригинального 24 -го октября 2008 года . Проверено 4 февраля 2015 года .
  11. ^ Staley, Edgcumbe. Трагедии Медичи. Архивировано 17 декабря 2007 года на Wayback Machine.
  12. ^ Лэнгдон (2006), стр. 99.
  13. ^ Лэнгдон (2006), стр. 100.
  14. ^ Мерфи (2008), стр. 18.
  15. ^ Мерфи (2008), стр. 32.
  16. ^ a b Фогт-Люерсен, Майке: Истинные лица дочерей и сыновей Козимо I Медичи
  17. ^ http://art.thewalters.org/detail/26104/portrait-of-maria-salviati-de-medici-with-giulia-de-medici/
  18. ^ http://www.artnews.com/2012/10/25/image-of-africans-in-western-art/
  19. ^ http://www.neh.gov/humanities/2013/januaryfeb February/ feature / faces- the- renaissance
  20. ^ http://www.kleio.org/de/buecher/true_faces_medici.html
  21. ^ Лэнгдон (2006), стр. 40

Библиография

  • AA.VV., Galleria degli Uffizi , collana I Grandi Musei del Mondo , Roma 2003.
  • Лэнгдон, Габриель (2006). Женщины Медичи: портреты власти, любви и предательства . Университет Торонто Пресс. ISBN  0-8020-3825-5
  • Айзенбихлер, Конрад (2004). Культурный мир Элеоноры ди Толедо . ISBN  Ashgate Publishing, Inc. 0-7546-3774-3
  • Мерфи, Кэролайн П. (2008). Убийство принцессы Медичи . США: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-531439-5
  • Стейли, Эджкумбе. Трагедии Медичи .
  • Vogt-Lüerssen, Maike. Истинные лица дочерей и сыновей Козимо I Медичи
  • Шультес, Лотар (2017). Der Tod und das Mädchen - Bia oder Maria de 'Medici? В: Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung in Wien, 69, Nr. 1/2, февр. 2017, 1–6.

внешние ссылки