Каритас Романа (де Крайер) - Caritas Romana (de Crayer)
| Каритас Романа | |
|---|---|
.jpg) | |
| Художник | Гаспар де Крайер |
| Год | c. 1625 |
| Середина | Масло на холсте |
| Габаритные размеры | 198 см × 144 см (77,9 дюйма × 56,6 дюйма) |
| Место расположения | Музей Прадо , Мадрид |
Каритас -картина фламандского художника Гаспара де Крайера, написанная маслом на холсте . Картина находится в коллекции Музея Прадо в Мадриде .
Предмет
Сюжет картины - образцовая история римского милосердия . История, являющаяся частью памятной вещи Factorum ac dictorum , была написана древнеримским историком Валерием Максимом . По сообщениям, эта сцена была изображена на картине в Храме благочестия в Древнем Риме. Настенные росписи и терракотовые статуи первого века, найденные при раскопках в Помпеях , предполагают, что визуальные изображения Перо и Кимона могли быть обычным явлением в Древнем Риме. Трудно сказать, были ли эти представления созданы в ответ на рассказ Максимуса или предшествовали и, возможно, вдохновили его рассказ. У римлян эта тема перекликалась с этрусским мифом о том, как Юнона кормила грудью взрослого Геракла .
История Валериуса Максима повествует о неком Кимоне, пожилом человеке, умирающем от голода в тюрьме, и о его дочери Перо, которой тюремщик разрешил навестить его и которая кормит своего голодающего отца. История демонстрирует дочернюю любовь.
Задний план
Ранний стиль де Крайера следовал традициям художников Антверпена 16-го века, таких как Мартен де Вос и Хендрик де Клерк . Для этого стиля характерны неестественная перспектива и скопление длинных деревянных фигур на переднем плане. С 1618 года художник попал под влияние Рубенса. Уровень заимствования мотивов у Рубенса предполагает, что у него был некий контракт с мастерской Рубенса, из которого де Крайер мог черпать вдохновение для некоторых своих предметов и моделей. Влияние проявляется в более монументальной передаче фигур в более сбалансированных композициях.
Между 1638 и 1648 годами композиции де Крейера стали более светлыми, а его фигуры стали мягче и сентиментальнее. Возможно, на это повлияли более поздние работы Рубенса. В его работах также прослеживаются следы венецианских мастеров 16-го века, в частности Тициана и Паоло Веронезе . Де Крайер, однако, никогда не был в Италии и в основном знал их работы по гравюрам Агостино Карраччи .
В более поздних работах также заметно влияние Караваджо . Де Крайеру, который не учился и не посещал Италию, пришлось заново интерпретировать подходы итальянцев из вторичных источников. Наибольшее влияние на Каритас Прадо, написанные в начале 1625 года, оказал Рубенс.
Картина
Картина изображает драматическую кульминацию истории Максимуса. Голодный Кимон возлежит на коленях своей маленькой дочери, которая обнажила грудь и сосет его. Действие происходит в келье Кимона. К стене, прямо над пальцами Перо на двухмерной поверхности картины, прикреплена табличка. Ее пальцы нежно касаются головы отца. В картине присутствуют некоторые эффекты светотени , и чувственность лица Перо, а не ее обнаженной груди, контрастирует с преданностью, излучаемой картиной.