Цинк белый -Zinc white
Цинковые белила — это неорганический пигмент, состоящий из оксида цинка , который используется художниками с конца восемнадцатого века. Наряду со свинцовыми и титановыми белилами , он входит в тройку наиболее известных белых пигментов, доступных сегодня на рынке. Его основными преимуществами являются низкая токсичность (особенно по сравнению со свинцовыми белилами) и холодная прозрачность цвета. Первоначально он был разработан в 1780-х годах французским химиком и судьей Луи-Бернаром Гайтоном де Морво , который изо всех сил пытался популяризировать его использование. Французская академия наук одобрила изобретение в 1782 году, но художники из Французской королевской академии живописи и скульптурывыразил скептицизм. Первоначально производство цинковых белил было более дорогостоящим, чем производство свинцовых белил, но их цена снизилась по мере улучшения методов производства в течение девятнадцатого века. В то время как высокая безопасность цинковых белил была установлена к концу восемнадцатого века, производители свинцовых белил преуменьшали эти различия, и свинец продолжал доминировать на рынке белых красок до начала двадцатого века.
История
С древних времен оксид цинка был легкодоступным побочным продуктом производства латуни, но идея его использования в качестве пигмента не рассматривалась широко до восемнадцатого века. Основным стимулом для использования оксида цинка в качестве пигмента было растущее беспокойство по поводу токсичности белых пигментов на основе свинца. Первоначальные эксперименты произошли в Дижоне в 1780 году; некоторые источники предполагают, что инициативу возглавил химик Жан-Батист Куртуа, в то время как другие ссылаются на Гайтона де Морво. Отчет, составленный Гайтоном де Морво в 1782 году, впервые привлек внимание к оксиду цинка как к пигменту. Хотя пигмент обсуждался во французских и английских источниках на протяжении 1780-х годов, немногие художники сообщили, что пробовали его в то время. Пигмент был коммерчески доступен в Европе в 1790-х годах, но его использование оставалось ограниченным; комментаторы отметили его высокую цену и низкую вязкость.
Первое крупное применение цинковых белил в живописи было среди акварелистов. Масляные краски, сделанные из цинковых белил, имели тенденцию сохнуть медленно, но с акварелью такой проблемы не возникало. Использование цинковых белил в акварели продвигалось в 1830-х годах компанией Winsor & Newton, которая продавала цинковые белила под названием «китайские белила». Название, которое позже использовали другие производители, возможно, было навеяно европейской ассоциацией китайского фарфора с чистыми белыми тонами.
Производитель красок EC Leclaire в значительной степени ответственен за популяризацию цинковых белил в масляной живописи. Работая в конце 1830-х - начале 1840-х годов, он улучшил укрывистость цинковых белил и добавил сиккативы, которые сократили время их высыхания в масле. Он начал промышленное производство цинковых белил в 1845 году, а вскоре в 1850-х годах последовали и другие.
Визуальные свойства
Цинковые белила имеют более холодный оттенок, чем свинцовые белила, которые обычно имеют желтоватый оттенок. Цинковые белила обычно необходимо смешивать с большим количеством масла, чем свинцовые белила, чтобы создать масляную краску, которую можно растекать, что снижает ее укрывистость; сами по себе свинцовые и цинковые белила преломляют свет более или менее одинаково.
Постоянство
Цинковые белила гораздо более устойчивы к пожелтению по сравнению с другими белыми пигментами при смешивании с маслом. Однако краска, изготовленная из цинковых белил, имеет тенденцию давать более хрупкие поверхности, чем другие белые краски, и ее использование иногда может привести к появлению трещин. Хрупкость белой цинковой краски оказалась серьезной проблемой в творчестве художников-прерафаэлитов .
Известные события
Хотя цинковые белила были доступны художникам к концу восемнадцатого века, относительно немного примеров их использования было найдено до 1850 года, когда его распространение неуклонно росло. Члены Братства прерафаэлитов использовали цинковые белила, часто используя их в своих грунтовых слоях. Джон Сингер Сарджент использовал в своей работе небольшое количество цинковых белил, но предпочитал свинцовые белила. Согласно лабораторному анализу их картин, импрессионисты почти полностью избегали цинковых белил. Когда цинковые белила обнаруживаются в работах импрессионистов, они обычно представляют собой осветлитель, который был добавлен к другому цвету производителем краски, а не художником. Цинковые белила были обнаружены во многих работах Эдварда Мунка , включая несколько версий «Крика » .