Ван Пин (режиссер) - Wang Ping (filmmaker)

В этом китайском названии , то фамилия является Ван .
Ван Пин
Родившийся
Ван Гуанчжэнь

2 сентября 1916 г.
Нанкин , Китай
Умер 2 декабря 1990 г.
профессия Кинорежиссер , актриса
китайское имя
Традиционный китайский 王 蘋
Упрощенный китайский 王 苹

Ван Пин ( упрощенный китайский : 王 苹; традиционный китайский : 王 蘋; пиньинь : Ван Пин ; 2 сентября 1916 - 1 декабря 1990) была китайским кинорежиссером и актрисой. Она считается первой женщиной-режиссером в Китайской Народной Республике .

биография

Ван Пин родился и вырос в Нанкине, Китай. Она переехала в Тайюань в 1935 году. Ван снова переехала в 1937 году после начала Второй китайско-японской войны , которая побудила ее заняться левой активностью. Она гастролировала по стране, выступая в политически ориентированных пьесах, которые поддерживали китайское сопротивление, прежде чем поселиться в Шанхае после окончания войны в 1945 году. Левый феминизм оказал большое влияние на Ван в начале ее жизни, и она долгое время поддерживала коммунистическую революцию . Она работала в тесном сотрудничестве с Коммунистической партией как до революции, так и после создания Китайской Народной Республики.

Карьера

Ван впервые заинтересовалась театром и актерским мастерством, работая учителем в своем родном городе Нанкин. Ее первая заметная роль актрисы пришлась на 1935 год, когда она сыграла главную роль в китайской адаптации пьесы Хенрика Ибсена « Кукольный дом » . Участие Вана в пьесе было спорным, поскольку основные темы пьесы противоречили консервативным ценностям движения « Новая жизнь» , которое было начато годом ранее. Новая жизнь движение, которое было создано в поддержки со стороны Китайской Народной партии , выступает за возобновление Ли , я , Лянь и Цзи , древние китайские добродетели , которыми руководствовались обычной жизнью. Движение отвергало индивидуализм, либерализм, социализм и коммунизм. Кукольный дом, который в конечном итоге заканчивается тем, что главная женщина бросает мужа и детей, чтобы найти себя, считался антагонистическим по отношению к добродетелям, которые продвигало движение «Новая жизнь». Впоследствии Ван был уволен с преподавания в 1935 году Управлением образования муниципального правительства Нанкина, и ему запретили преподавать где-либо в Нанкине.

В 1935 году она переехала в Тайюань, где некоторое время работала в Северо-восточной кинокомпании в качестве актрисы, а в 1937 году присоединилась к Шанхайской ассоциации драматургов-любителей, левой театральной труппе. Сопротивление Китая во время Второй китайско-японской войны. Она продолжала играть в патриотических пьесах по всей стране до конца войны в 1945 году. После войны она нашла работу актрисой второго плана в Kunlun Film Company , шанхайской компании, которая сняла несколько важных левых фильмов в конец 40-х гг.

Как актриса Ван стала известной как сторонница левых и коммунистов. Она была решительным сторонником Коммунистической партии и работала подпольщиком партии, живя в Шанхае до коммунистической революции и создания Китайской Народной Республики 1 октября 1949 года. Ее поддержка и работа на благо коммунистов были вознаграждены. в 1951 году, когда Киностудия Первого августа назначила ее режиссером. Несмотря на отсутствие предыдущего режиссерского опыта, ее назначение было широко поддержано, и она стала успешным ведущим социалистическим режиссером. В последовавшие за революцией годы не было ничего необычного в том, чтобы назначать начинающих режиссеров, отчасти потому, что в то время работало мало профессиональных режиссеров, а отчасти потому, что новое коммунистическое правительство значительно финансировало киноиндустрию. Киноиндустрия рассматривалась как форма искусства, доступная массам и используемая для эффективного распространения политического послания партии. Соответственно, работы Ванга вписывались в мейнстрим социалистического кино и содержали явный прокоммунистический посыл. Ее творчество не было особо связано с женским кино . Хотя в некоторых из ее фильмов снимались ведущие женщины, повествование было сосредоточено на классовой борьбе и коммунистической революции. Когда изображалась гендерная борьба, часто использовался коммунизм как решение. Ее работа финансировалась государством, которое предоставило ей значительный доступ к кинематографическим ресурсам, что позволило ей изучить приемы кинопроизводства на практике и экспериментировать с формой фильма. Она стала уважаемым и влиятельным режиссером.

Ван считается первой женщиной-режиссером с момента основания Китайской Народной Республики в 1949 году, однако она была не единственной женщиной, работавшей режиссером в раннюю коммунистическую эпоху. Поскольку гендерное равенство было важной частью плана экономической реформы Коммунистической партии, в следующие два десятилетия в Китае будет наблюдаться рост числа женщин-директоров, хотя в отрасли по-прежнему будут преобладать мужчины. В 1952 году Ван дебютировала в качестве режиссера в учебном фильме для армии. Ее первый полнометражный фильм « Тьма перед рассветом» был выпущен в 1956 году. В 1963 году Чжоу Эньлай , первый премьер Китайской Народной Республики, назначил Вану сорежиссером экранизации популярной пьесы « Стражи под неоновым огнем» . Она оставалась активной до 1985 года, за время своей карьеры она сняла художественные фильмы, музыкальные постановки и военные обучающие видеоролики. Она умерла 2 декабря 1990 года в возрасте 74 лет.

Фильмография

Как актриса

Год Английское название Китайское название Роль Ноты
1947 г. Весна река течет на восток 一 江 春水 向 東流
1947 г. Восемь тысяч ли облаков и луны 八千 里 路 雲 和 月 Цзянси сосед
1948 г. Мириады огней 家燈火 Миссис Чен Также известен как Огни десяти тысяч домов.
1948 г. Клетка Весна 关不住 的 春光 Мисс Ли Также известен как « Весенний свет, который нельзя выключить».
1949 г. Женщины бок о бок 麗人 行 Также известен как Три женщины

Как режиссер

Год Английское название Китайское название Жанр Ноты
1953 г. Héchuān jìngōng 河川 进攻 Учебный военный фильм
1953 г. Qí jiànhuá schéng shìzì fǎ 祁建华 速成 识字 法 Учебный военный фильм
1956 г. Тьма перед рассветом 冲破 黎明前 的 黑暗 Художественный фильм Первый полнометражный фильм Вана

Совместно с Лю Пейраном

1957 г. История деревни Любао 柳 堡 的 故事 Художественный фильм
1958 г. Вечная волна 永不 消逝 的 电波 Художественный фильм; революционная война Также известен как Вечные радиосигналы или Бессмертная передача.
1960 г. Měng lóng shā 勐 胧 纱 Художественный фильм; революционная война Совместно с Юань Сиань
1962 г. Деревня Саранчи 槐树 庄 Художественный фильм; революция, драма 1963 Вторая сотня цветов премии за лучшую режиссуру
1964 г. Часовые под неоновыми огнями 霓虹灯 下 的 哨兵 Художественный фильм; революция, драма
1965 г. Восток красный 東方 紅 Художественный фильм; сценическое исполнение; музыкальный
1966 г. Молодежь красная как огонь 青春 红 似火 Художественный фильм; художественный фильм, революционер
1974 г. Искрящаяся красная звезда 闪闪 的 红星 Художественный фильм; революционная война
1976 г. Длинный маршевый костюм 长征 组 歌 —— 红军 不怕 远征 难 Художественный фильм; революционный Также известна как Красная Армия не боится Трудной экспедиции - Длинный марш-сюита.
1978 г. Мы - Восьмая армия маршрута 我们 是 八路军 Художественный фильм; революционный
1985 г. Песня китайской революции 中国 革命 之 歌 Сценическое исполнение; музыкальный 1968 Специальная награда 6-й премии "Золотой петух"

Награды

В 1963 году Ван Пин получила награду за лучшую режиссуру своего фильма « Деревня саранчового дерева» на церемонии вручения 2-й сотни цветов. В 1968 году Ван была удостоена специальной награды на 6-й церемонии вручения награды «Золотой петух» за ее фильм «Песня китайской революции» .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ a b c Е, Тан; Чжу, Юнь (2012). Исторический словарь китайского кино . Роуман и Литтлфилд. ISBN   9780810867796 .
  2. ^ а б в г Сяо, Чживэй; Чжан, Инцзинь (2002). Энциклопедия китайского кино . Рутледж. ISBN   9781134745548 .
  3. ^ Ван, Lingzhen (2015). «Ван Пин и женское кино в социалистическом Китае: институциональная практика, феминистские культуры и встроенное авторство». Вывески: Журнал женщин в культуре и обществе . 40 (3): 589–622. DOI : 10.1086 / 679522 .
  4. ^ Лоуренс, Алан (2004). Китай с 1919 года: революция и реформа: справочник . Психология Press. ISBN   9780415251426 .
  5. ^ а б Е, Тан; Чжу, Юнь (2012). Исторический словарь китайского кино . Роуман и Литтлфилд. ISBN   9780810867796 .
  6. ^ Младший, Кевин Дж. Ветмор; Лю, Сиюань; Ми, Эрин Б. (2014). Современный азиатский театр и перформанс 1900-2000 гг . A&C Black. ISBN   9781408177204 .
  7. ^ Сяо, Чживэй; Чжан, Инцзинь (2002). Энциклопедия китайского кино . Рутледж. ISBN   9781134745548 .
  8. ^ Zhang, Yingjin (2012). Компаньон китайского кино . Джон Вили и сыновья. ISBN   9781444355970 .
  9. ^ «Женщины сквозь призму: гендер и нация в век китайского кино» . www.uhpress.hawaii.edu . Проверено 2016 . Проверить значения даты в: |access-date= ( помощь )
  10. ^ a b Чжан, Инцзинь (2012). Компаньон китайского кино . Джон Вили и сыновья. ISBN   9781444355970 .
  11. ^ Ван, Lingzhen (2015). «Ван Пин и женское кино в социалистическом Китае: институциональная практика, феминистские культуры и встроенное авторство». Вывески: Журнал женщин в культуре и обществе . 40 (3): 589–622. DOI : 10.1086 / 679522 .
  12. ^ a b Брэстер, Йоми (2010). Раскрашивая город в красный цвет: китайское кино и городской договор . Издательство Duke University Press. ISBN   978-0822392750 .
  13. ^ Сяо, Чживэй; Чжан Инцзинь (01.06.2002). Энциклопедия китайского кино . Рутледж. ISBN   9781134745548 .

внешние ссылки