Все они играли в рэгтайм -They All Played Ragtime
| Автор | Руди Блеш и Харриет Дженис |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Предмет | Музыка - Рэгтайм |
| Опубликовано | 1950 |
| ISBN | 978-0825600913 |
Они все играли в регтайм - это научно-популярная книга журналиста Руди Блеша и автора Харриет Дженис, первоначально опубликованная Grove Press в 1950 году. Впоследствии она была переиздана в 1959, 1966 и 1971 годах издательством Oak Publications, а в 2007 году - Nelson Press. Согласно предисловию к четвертому изданию Руди Блеша, книга была задумана и исследована в основном Харриет Дженис, которая умерла в 1963 году. Она общепризнана как новаторская и первая серьезная книга, в которой задокументирована история и основные композиторы рэгтайма в мире. Америка, и была названа Библией регтайма .
Резюме
Книга разделена на прелюдию и тринадцать глав. Это первая книга, в которой задокументировано то, что сейчас считается триумвиратом раннего рэгтайма: Скотт Джоплин , Джеймс Скотт и Джозеф Лэмб . В записанной дискуссии между Руди Блешем и пианистом Милтоном Кей Блеш показал, что в течение долгого времени авторы не могли найти никакой информации о Джозефе Лэмбе, и что некоторые полагали, что это имя было псевдонимом Скотта Джоплина. В конце концов, Дженис и Блеш нашли Лэмба, живущего в Бруклине . Лэмб описал свою встречу со Скоттом Джоплином Блешу и Дженис (после переезда Джоплина со Среднего Запада в Нью-Йорк). Блеш заявляет, что Лэмб изначально не знал о качестве своей музыки, и спросил Блеша, сколько ему будет стоить попасть в книгу Блеша и Дженис. В издании Oak Publications 1966 года Блеш написал новый раздел благодарностей для третьего издания. В нем он заявляет, что это издание включает шестнадцать полных партитур для фортепиано в стиле рэгтайм, и что Дональд Эшвандер был копиистом для большинства из них. Помимо новой композиции Джозефа Лэмба, в партитуру вошли более свежие композиции в стиле рэгтайм Эшвандера, Макса Мората, Боба Дарча и Питера Лундберга.
Прием
Некоторые историки считают, что они все играли рэгтайм, как главный стимул для возрождения рэгтайма после 1950 года. Некоторые историки, однако, отмечают, что навыки Блеша и Яниса были скорее как журналисты, чем как историки, что было более приемлемо в 1960 году, чем в 21 веке. Это привело к ряду неточностей в их исследованиях.