Тауэрский дом -The Tower House

Тауэрский дом
Расположение	Холланд-Парк , Королевский район Кенсингтон и Челси , Западный Лондон, Англия
Координаты	51°29′59″N 0°12′11″W / 51,4998° с.ш. 0,2031° з.д. / 51,4998; -0,2031 Координаты: 51°29′59″N 0°12′11″W / 51,4998° с.ш. 0,2031° з.д. / 51,4998; -0,2031
Построен	1875–1881 гг .; 141 год назад ( 1881 )
Архитектор	Уильям Берджес
Архитектурный стиль (ы)	Готическое возрождение
Правление	В частной собственности
Перечисленное здание - класс I
Официальное название	Тауэрский дом
Назначенный	29 июля 1949 г.; 72 года назад ( 1949-07-29 )
Номер ссылки	1225632
Расположение в Королевском районе Кенсингтон и Челси, Лондон.

The Tower House , 29 Melbury Road, представляет собой таунхаус позднего викторианского периода в районе Холланд-Парк в Кенсингтоне и Челси , Лондон, построенный архитектором и дизайнером Уильямом Берджесом в качестве своего дома. Разработанный между 1875 и 1881 годами в стиле французского готического возрождения , он был описан историком архитектуры Дж. Мордаунтом Круком как «наиболее полный и последний пример средневекового светского интерьера, созданного в стиле готического возрождения». Дом построен из красного кирпича с отделкой банным камнем и зеленым шифером на крыше из Камбрии ., и имеет характерную цилиндрическую башню и коническую крышу. На первом этаже есть гостиная, столовая и библиотека, а на втором этаже две спальни и оружейная. Его внешний вид и интерьер перекликаются с элементами более ранних работ Берджеса, в частности, Park House в Кардиффе и Castell Coch . В 1949 году он был внесен в список памятников архитектуры I степени.

Берджес купил участок земли в аренду в 1875 году. Дом был построен братьями Эшби, а внутренняя отделка выполнена членами давней команды мастеров Берджеса, такими как Томас Николлс и Генри Стейси Маркс . К 1878 году дом был в основном завершен, хотя внутренняя отделка и проектирование многочисленных предметов мебели и металлических изделий продолжались до смерти Берджеса в 1881 году. Дом унаследовал его зять Ричард Попплуэлл Пуллан . Позже он был продан полковнику Т. Х. Миншаллу, а затем, в 1933 году, полковнику Э. Р. Б. Грэму. Поэт Джон Бетджеман унаследовал оставшуюся часть аренды в 1962 году, но не продлил ее. После периода, когда дом пустовал и подвергался вандализму, он был куплен и восстановлен сначала леди Джейн Тернбулл, позже актером Ричардом Харрисом , а затем музыкантом Джимми Пейджем .

В доме сохранилась большая часть внутренней структурной отделки, но большая часть мебели, фурнитуры и содержимого, спроектированного Берджесом, была рассредоточена. Многие предметы, в том числе Большой книжный шкаф , поселок Зодиак , Золотая кровать и Красная кровать , сейчас находятся в таких музеях, как Ашмолеан в Оксфорде , Хиггинс в Бедфорде и Виктория и Альберт в Лондоне, а другие находятся в частных коллекциях.

Расположение и обстановка

Tower House находится на углу Мелбери-роуд, к северу от Кенсингтон-Хай-стрит , в районе Холланд-парка . Он стоит напротив Ставордвейл Лодж и рядом с Вудленд Хаусом , построенным для художника Люка Филдса . Развитие Мелбери-роуд на территории Маленького Холланд-хауса привело к созданию художественной колонии в Холланд-парке, Holland Park Circle . Его самый видный член, Фредерик, лорд Лейтон , жил в Лейтон-Хаусе , 12 Холланд-Парк-роуд, и на момент смерти Лейтона в 1896 году шесть Королевских академиков , а также один ассоциированный член жили на Холланд-Парк-роуд и Мелбери-роуд.

История

Дизайн, строительство и мастерство, 1875–1878 гг.

Тауэрский дом в 1878 году.

В 1863 году Уильям Берджес получил свой первый крупный архитектурный заказ, Собор Святого Фина Барре , Корк , в возрасте 35 лет. В следующие двенадцать лет его архитектура, металлообработка, украшения, мебель и витражи привели его биографа Дж. Мордаунта Крука. предположить, что Берджес соперничал с Пугином как «величайший арт-архитектор готического возрождения». Но к 1875 году его короткая карьера в основном закончилась. Хотя он работал над завершением более ранних проектов, он больше не получал крупных заказов, а проектирование, строительство, отделка и меблировка Дома-башни заняли большую часть последних шести лет его жизни. В декабре 1875 года, после отказа от участков на Виктория-роуд, Кенсингтоне и Бэйсуотере , Берджес выкупил в аренду участок на Мелбери-роуд у графа Ильчестера , владельца поместья Холланд. Арендная плата за землю составляла 100 фунтов стерлингов в год. Первоначальные чертежи дома были выполнены в июле 1875 года, а окончательный вид был определен к концу года. Строительство началось в 1876 году по контракту с братьями Эшби с Кингсленд-роуд на сумму 6000 фунтов стерлингов.

В Tower House Берджес опирался на свой собственный «двадцатилетний опыт обучения, путешествий и строительства» и использовал многих художников и мастеров, которые работали с ним над более ранними зданиями. Сметная книга, составленная им и сейчас находящаяся в Музее Виктории и Альберта , содержит имена лиц и компаний, работавших в доме. Томас Николлс отвечал за резьбу по камню, включая капители , кронштейны и дымоходы . Мозаика и мраморные работы были заключены по контракту с Burke and Company of Regent Street , а декоративная плитка была поставлена ​​WB Simpson and Sons Ltd of the Strand . Бронзовые украшения на дверях изготовил Джон Эйрс Хэтфилд, а за работу по дереву отвечал Джон Уолден из Ковент-Гарден . Генри Стейси Маркс и Фредерик Уикс были наняты для украшения стен фресками, а Кэмпбелл и Смит из Саутгемптон-Роу отвечали за большую часть росписи. Маркс нарисовал птиц над фризом в библиотеке, а иллюстрации знаменитых любовников в гостиной были сделаны Уиксом. Они также нарисовали фигурки на книжных шкафах в библиотеке. Витраж был изготовлен компанией Saunders and Company of Long Acre с первоначальным дизайном Горацио Уолтера Лонсдейла .

Берджес - Грэму, 1878–1962 гг.

Берджес в 1875 году

Берджес провел свою первую ночь в этом доме 5 марта 1878 года. Это был подходящий фон для развлечения его друзей, «всей гаммы прерафаэлитского Лондона». Его собаки, Денди, Боги и Пинки, увековечены в картинах на различных предметах мебели, таких как Шкаф для собак и изножье Красной кровати . Берджес выставил свою обширную коллекцию доспехов в оружейной. Украшение его спальни намекает на другую его страсть: пристрастие к опиуму . Стилизованные маки покрывают панели шкафа, который стоял рядом с его кроватью.

В 1881 году, простудившись во время наблюдения за работой в Кардиффе, Берджес вернулся полупарализованным в дом, где пролежал умирая около трех недель. Среди его последних посетителей были Оскар Уайльд и Джеймс Уистлер . Берджес умер в Красной постели 20 апреля 1881 года, чуть более чем через три года после переезда в Тауэрский дом; ему было 53 года. Он был похоронен на кладбище Уэст-Норвуд .

Аренда дома была унаследована шурином Берджеса, Ричардом Попплуэллом Пулланом . Пуллан завершил некоторые из незавершенных проектов Берджеса и написал два исследования его работ. Затем арендный договор был куплен полковником Т. Х. Миншаллом, автором книги « Что делать с Германией и будущей Германией » и отцом Мерлина Миншалла . Миншалл продал свою аренду полковнику ERB и миссис Грэм в 1933 году. 29 июля 1949 года Tower House был внесен в список памятников архитектуры I степени.

Бетджеман - Тернбуллу, 1962–69.

Джон Бетджеман был другом Грэмов, и после смерти миссис Грэм в 1962 году ему дали оставшуюся двухлетнюю аренду дома вместе с некоторой мебелью. Бетджеман, поборник викторианской готической архитектуры, был одним из первых поклонников. Берджес. В 1957 году Тауэрский дом был показан в пятом эпизоде ​​его телесериала BBC «Замок англичанина» . В радиоинтервью 1952 года о Кардиффском замке Бетджеман говорил об архитекторе и его выдающейся работе: «Великий ум создал это место. от силы этой викторианской мечты Средневековья».

Из-за потенциальной ответственности за ремонтные работы в размере 10 000 фунтов стерлингов по истечении срока аренды Бетджеман счел дом слишком дорогим в обслуживании и впоследствии освободил его. С 1962 по 1966 год дом пустовал и подвергался вандализму и запущенности. Обследование, проведенное в январе 1965 года, показало, что внешняя каменная кладка сильно прогнила, крыша и несущие балки пола проелись сухой гнилью, а на чердаках кишат голуби. Вандалы сняли свинец с резервуаров для воды и повредили зеркала, камины и резьбу. Самой заметной потерей стала кража резной фигуры Славы из камина Столовой. Бетжеман предположил, что агенты владельца намеренно отказались сдать дом и позволили ему прийти в упадок, намереваясь снести его и перепланировать участок. В своей статье в Country Life в 1966 году Чарльз Хэндли-Рид высказал другую точку зрения, сказав, что « Илчестерское поместье , на территории которого расположен дом, заботится о том, чтобы оно было сохранено, и [заключили] долгосрочную аренду при условии, что дом будет привести в состояние хорошего ремонта». В марте 1965 года Совет по историческим зданиям получил распоряжение о сохранении дома, что позволило покупателю аренды, леди Джейн Тернбулл, дочери Уильяма Грея, 9-го графа Стэмфорда , начать программу реставрации в июле следующего года. Эти ремонтные работы были поддержаны грантами в размере 4000 фунтов стерлингов от Совета по историческим зданиям и 3000 фунтов стерлингов от Совета Большого Лондона . Аренда была продана в 1969 году.

Харрис и Пейдж, 1969 г. и далее

Джимми Пейдж , купивший дом в 1972 году.

Актер Ричард Харрис купил аренду за 75 000 фунтов стерлингов в 1969 году после того, как обнаружил, что американский артист Либераче сделал предложение, но не внес залог. Прочитав о предполагаемой продаже в Evening Standard , Харрис купил его на следующий день, назвав свою покупку самым большим подарком, который он когда-либо делал себе. В своей автобиографии артист Дэнни Ла Рю вспомнил, как посетил этот дом с Либераче, написав: «Это было странное здание, и на потолке были нарисованы жуткие фрески [...] Я почувствовал зло». Позже, встретившись с Ла Рю, Харрис сказал, что нашел дом, населенный призраками детей из приюта, которые, по его мнению, ранее занимали это место, и что он успокоил их, купив им игрушки. Харрис нанял оригинальных декораторов, Campbell Smith & Company Ltd., для реставрации с использованием рисунков Берджеса из Музея Виктории и Альберта.

Джимми Пейдж , гитарист Led Zeppelin , купил дом у Харриса в 1972 году за 350 000 фунтов стерлингов, превзойдя цену музыканта Дэвида Боуи . Пейдж, энтузиаст Берджеса и Братства прерафаэлитов , прокомментировал в интервью в 2012 году: «Я все еще находил вещи через 20 лет после того, как был там — маленький жук на стене или что-то в этом роде; это внимание Берджеса к деталям, которое так увлекательно». В 2015 году Пейдж успешно оспорил заявку на планирование, поданную поп-звездой Робби Уильямсом , который приобрел соседний дом Woodland House в 2013 году и запланировал капитальный ремонт. Пейдж утверждал, что изменения, особенно предполагаемые подземные раскопки, поставят под угрозу структуру Tower House. Продолжающиеся разногласия между Уильямсом и Пейджем по поводу планов развития Уильямса продолжают освещаться в британской прессе.

Архитектура

Внешний вид и дизайн

Историк культуры Кэролайн Дэйкерс писала, что Tower House был «залогом духа готики в районе, отданном королеве Анне». Берджес ненавидел стиль королевы Анны, преобладающий в Холланд-парке, написав, что он: «как и другие моды [...] наступит свой день, я не называю это искусством королевы Анны, потому что, к сожалению, я не вижу в нем никакого искусства. . Его вдохновением была французская готическая домашняя архитектура тринадцатого века и более поздние модели, взятые из работы французского архитектора 19-го века Виолле-ле-Дюк . Историки архитектуры Гэвин Стэмп и Колин Эмери считали, что здание «резюмирует Берджеса в миниатюре. Хотя это явно загородный дом из красного кирпича, он массивен, живописно сложен, с выступающей турелью на лестнице, увенчанной конической крытой башней». Сосед Берджеса Люк Файлдс описал дом как «образец современного дома умеренно больших размеров в стиле 13-го века, построенного, чтобы показать, что можно сделать для повседневных нужд 19-го века».

Дом имеет Г-образный план, а снаружи простой, из красного кирпича, с отделкой из банного камня и зеленым шифером на крыше из Камберленда. Имея план этажа в 2500 квадратных футов (230 м ² ), Берджес приступил к строительству с большим размахом. Архитектор Р. Норман Шоу заметил, что бетонный фундамент подходит «для крепости». Такой подход в сочетании с архитектурными способностями Берджеса и минимумом внешней отделки позволил создать здание, которое Крук назвал «простым и массивным». Следуя своему обычному образцу, Берджес переработал многие элементы более ранних проектов, адаптировав их по мере необходимости. Фасады взяты из другого таунхауса, который он спроектировал, Парк-Хаус в Кардиффе , тогда известного как Дом МакКонночи в честь его владельца, хотя они были перевернуты, с аркадным фасадом улицы из Парк-Хауса, образующим сад перед Тауэр-Хаусом. Лестница находится в конической башне, что позволяет избежать ошибки, допущенной Берджесом в более раннем доме, где он поместил лестницу в середине зала. Цилиндрическая башня и коническая крыша происходят от Castell Coch , а интерьеры вдохновлены примерами из замка Кардифф. Дом состоит из двух основных этажей, с подвалом внизу и мансардой наверху. На первом этаже есть гостиная, столовая и библиотека, а на втором этаже две спальни и оружейная.

План

План дома: А – кухня; Б – библиотека; С – гостиная; Д – столовая; Е – зал; F – главная спальня; Г – оружейная; Н – ванная комната; Я – гостевая. См. также: План первого этажа.

Интерьер

Писатель-архитектор Бриджит Черри писала, что «крепкий внешний вид дает мало намека на фантазию [Берджеса], созданную внутри», интерьеры, которые историк искусства и исследователь Берджеса Чарльз Хэндли-Рид описал как «одновременно роскошные, агрессивные, навязчивые, очаровательные, их величие, граничащее с грандиозностью». Каждая комната имеет сложную иконографическую схему оформления: в зале – Время; в гостиной Любовь; в спальне Бёрджеса Море. Были вырезаны и установлены массивные камины с тщательно продуманными каминными полками , которые Крук описал как «настоящие алтари искусства [...] одни из самых удивительных предметов декора, которые когда-либо создавал Берджес». Хэндли-Рид считал украшения Берджеса «уникальными, почти волшебными [и] совершенно не похожими ни на что, созданное его современниками».

Первый этаж

Графин Берджеса 1865 года изготовления, который когда-то использовался им в доме.

В вестибюль открывается бронзовая дверь с рельефными панелями с изображением фигур. Во времена Бёрджеса у двери был почтовый ящик в виде Меркурия , посланника богов. Почтовый ящик сейчас утерян, но современная копия находится в коллекции Художественной галереи и музея Хиггинса. На крыльце есть сиденье и колонна из белого мрамора, а на полу мозаика с изображением Пинки, любимого пуделя Бёрджеса. Нарисованный Х. В. Лонсдейлом, он напоминает пол пещеры Канем в Помпеях .

В центре интерьера находится вестибюль двойной высоты с темой «Время». На расписном потолке изображены астрологические знаки созвездий , расположенные в положениях, которые они занимали, когда дом был впервые заселен. Большой витраж содержит четыре женские фигуры, представляющие Рассвет, Полдень, Сумерки и Ночь. Мозаичный пол в вестибюле представляет собой лабиринт , в центре которого изображен миф о Тесее, убивающем Минотавра . Входная дверь в сад, также покрытая бронзой, украшена рельефом Мадонны с младенцем . Как и везде, Берджес использовал более ранние конструкции: бронзовые двери повторяют двери Коркского собора, а пол лабиринта напоминает более ранний потолок в офисе Берджеса на Букингемской улице, 15. Эмблемы украшают пять дверей на первом этаже, каждая из которых соответствует своей комнате. Цветок отмечал дверь в сад, а входная дверь была отмечена ключом. Библиотека обозначается открытой книгой, рисовальная или музыкальная комната - музыкальными инструментами, а столовая - чашей и фляжкой с вином.

Библиотека со стенами, уставленными книжными шкафами, украшена скульптурным камином, напоминающим Вавилонскую башню . Дымоход с капюшоном представляет собой «рассеивание языков» с фигурами, изображающими Нимрода, правящего элементами речи. Два трубача представляют местоимения, королева воплощает глагол, носильщик - существительное, и выставлены многочисленные другие позолоченные и раскрашенные фигуры. Потолок разделен на восемь отсеков с изображениями шести основателей права и философии: Моисея , Святого Павла , Лютера , Магомета , Аристотеля и Юстиниана . Освещенный фриз с изображением архитектуры и изобразительного искусства вокруг книжных шкафов завершает схему с включенными буквами алфавита, включая букву «H», падающую под карниз. Из-за того, что H -drop был социальным табу в викторианские времена, Хэндли-Рид описал его как «самую знаменитую из всех шуток Берджеса». Художники и мастера изображены за работой над каждой дверью с буквами книжных шкафов, окружающих комнату. На панели одной из застекленных дверей, выходящих в сад, изображен Берджес, стоящий перед моделью Тауэрского дома. Он фигурирует как Архитектор, буква «А» образует первую букву алфавита на фризе. В этой комнате стояли и Архитектурный кабинет, и Большой книжный шкаф. Витражи в комнате представляют живопись, архитектуру и скульптуру и были написаны Уиксом.

Столовая

На стене напротив библиотечного камина есть выход в гостиную. Внутри три витража, вставленные в орнаментированные мраморные накладки. Напротив окон стоял Zodiac Settle, который Берджес перенес с Букингем-стрит. Любовь является центральной декоративной схемой комнаты с потолком, расписанным средневековыми амурами , и стенами, покрытыми мифическими любовниками. Резные фигуры из романа де ла Роуз украшают дымоход, который Крук считал «одним из самых великолепных, которые когда-либо создавали Берджес и Николлс». Вторя Круку, Чарльз Хэндли-Рид писал: «Работая вместе, Берджес и Николлс превратили стихотворение в скульптуру с почти музыкальной деликатностью. Роман де ла Роуз ожил».

Столовая посвящена « Дому славы » Джеффри Чосера и искусству рассказывания историй. Крук объясняет, что «высокие истории являются частью обряда столовой». В дымоходе с капюшоном из девонширского мрамора над камином находилась бронзовая фигура, изображающая Богиню славы; его руки и лицо были сделаны из слоновой кости, с сапфирами вместо глаз. Позже он был украден. Плитки на стенах изображают сказки, в том числе Рейнарда Лиса , Джека и Бобового Стебля и Красную Шапочку . Комната также демонстрирует новаторское использование Берджесом материалов: Хэндли-Рид заметил, что викторианцы «боялись запахов еды», и поэтому комната была построена с использованием материалов, которые не впитывали запахи и их можно было мыть. Стены покрыты девонширским мрамором, увенчаны глазурованной плиткой с рисунками, а потолок сделан из листового металла. Потолок разделен на кессонные отсеки квадратными балками и украшен символами Солнца, планет и знаков Зодиака. Берджес спроектировал большую часть столовых приборов и тарелок, используемых в этой комнате, которые демонстрируют его навыки дизайнера изделий из металла, в том числе бордовый кувшин и чашку для кошек, выбранные лордом и леди Бьют в качестве сувениров из коллекции Берджеса после его смерти. Панели винного шкафа были украшены Данте Габриэлем Россетти .

Первый этаж и мансарда

спальня Берджеса

Гостевая спальня

Окна лестничной башни изображают «Штурм замка любви» . На первом этаже две спальни и оружейная. Спальня Берджеса, оформленная в тематике морских существ, выходит в сад. Его тщательно продуманный потолок разделен на панели позолоченными и окрашенными балками, усеянными миниатюрными выпуклыми зеркалами с позолоченными звездами. Рыбы и угри плавают на фризе волн, нарисованном под потолком, а рыбы также рельефно вырезаны на камине. На огневом колпаке скульптура русалки смотрит в зеркало с изображением ракушек, кораллов, водорослей и русалочки. Чарльз Хэндли-Рид описал фриз вокруг камина Русалки как «прото -ар-нуво » и отметил «долг международного модерна викторианским готическим дизайнерам, включая Берджеса». В этой комнате Берджес поместил два своих самых личных предмета мебели: Красную кровать, в которой он умер, и умывальник «Нарцисс », оба из которых изначально прибыли с Букингем-стрит. Кровать окрашена в кроваво-красный цвет и украшена панелью с изображением Спящей красавицы . Рукомойник красно-золотой; его откидная чаша из мрамора, инкрустированная рыбами, украшена серебром и золотом.

«Земля и ее произведения» — тема гостевой комнаты, выходящей на улицу. Его потолок украшен бабочками и геральдическими лилиями , а на пересечении главных балок находится выпуклое зеркало в позолоченной окантовке. По длине балок картины с изображением лягушек и мышей. Фриз с цветами, когда-то закрашенный, с тех пор отреставрирован. Золотая кровать и умывальник Vita Nuova, предназначенные для этой комнаты, сейчас находятся в Музее Виктории и Альберта.

Берджес обозначил последнюю комнату на первом этаже как оружейную и использовал ее для демонстрации своей большой коллекции доспехов. Коллекция была завещана Британскому музею после его смерти. На резном камине в арсенале есть три медальона с изображением богинь Минервы , Венеры и Юноны в средневековых одеждах.

Первоначально на чердаке находились дневные и ночные детские, что автор Джеймс Стортон считает неожиданным выбором для «бездетного холостяка Берджеса». В них есть пара украшенных каминов с изображением сказки о Джеке и бобовом стебле и трех играющих обезьянах.

Сад

В саду позади дома были приподнятые клумбы, которые Дейкерс описал как «спланированные в соответствии с теми удовольствиями, которые изображаются в средневековых романах; клумбы алых тюльпанов, окаймленные каменной оградой». На мозаичной террасе вокруг статуи мальчика, держащего ястреба, созданной Томасом Николлсом, Берджес и его гости сидели на «мраморных сиденьях или на персидских коврах и вышитых подушках». В саду и в соседнем Вудленд-Хаусе растут деревья из бывшего Маленького Холланд-Хауса.

Мебель

Красная кровать , в которой Берджес умер 20 апреля 1881 года.

Создавая интерьер дома, Берджес продемонстрировал свое мастерство ювелира, слесаря ​​и дизайнера. Он включил некоторые из своих лучших предметов мебели, такие как Zodiac Settle, Шкаф для собак и Большой книжный шкаф, последний из которых Чарльз Хэндли-Рид описал как «занимающий уникальное положение в истории викторианской расписной мебели». Убранство было таким же изысканным, как и мебель: кран одного из гостевых умывальников имел форму бронзового быка, из глотки которого вода лилась в раковину, инкрустированную серебряными рыбками. Внутри Tower House Берджес разместил одни из своих лучших металлических изделий; художник Генри Стейси Маркс писал: «Он мог спроектировать чашу так же, как и собор ... Его графины, чашки, кувшины, вилки и ложки были спроектированы с такими же способностями, с которыми он спроектировал замок».

Мебель Берджеса не получила всеобщего признания. В своем крупном исследовании английской домашней архитектуры Das englische Haus , опубликованном примерно через двадцать лет после смерти Берджеса, Герман Мутезиус писал о Доме-башне: «Хуже всего, пожалуй, мебель. из него коробчатый и весь раскрашенный. Этот стиль теперь стал модным, хотя с каким историческим оправданием сказать нелегко ».

Многие из ранних предметов мебели, такие как умывальник «Нарцисс», «Зодиакальный поселок» и «Большой книжный шкаф», изначально были сделаны для офиса Берджеса на Букингем-стрит, а позже были перенесены в Тауэр-Хаус. Большой книжный шкаф также был частью вклада Берджеса в средневековый двор на Международной выставке 1862 года . Более поздние предметы, такие как туалетный столик Crocker и Золотая кровать, а также сопутствующий умывальник Vita Nuova, были изготовлены специально для дома. Джон Бетджеман нашел Умывальник Нарцисса в антикварном магазине в Линкольне и передал его Эвелин Во , коллеге-энтузиасту викторианского искусства и архитектуры, который описал его в своем романе 1957 года «Испытание Гилберта Пинфолда» . Позже Бетджеман подарил Во и Zodiac Settle, и кабинет философии.

Многие декоративные предметы, созданные Берджесом для Тауэрского дома, были разбросаны в течение десятилетий после его смерти. Кеннет Кларк приобрел Большой книжный шкаф для Эшмоловского музея . Несколько произведений, купленных Чарльзом Хэндли-Ридом, который сыграл важную роль в возрождении интереса к Берджесу, были приобретены Художественной галереей и музеем Хиггинса в Бедфорде. В 2011 году музей также купил Zodiac Settle у семьи Во.

Рассеянная мебель и локации

В приведенной ниже таблице перечислены известные предметы мебели, изначально находившиеся на месте , с датами их постройки и их текущим местоположением, если оно известно.

Архитектурное покрытие

Берджес как архитектор, Фредерик Уикс . Модель Tower House находится на заднем плане.

Эдвард Годвин , коллега-архитектор и близкий друг Берджеса, писал о едином подходе Берджеса к строительству и дизайну в статье в The British Architect , опубликованной в 1878 году: корпус, находятся в полном согласии». Ричард Попплуэлл Пуллан подробно описал дом во второй из двух работ, которые он написал о своем зяте, «Дом Уильяма Берджеса, ARA », опубликованной в 1886 году. Книга содержит фотографии интерьера дома, сделанные Фрэнсисом Бедфордом . В 1893 году это здание было единственным частным домом, упомянутым в статье в The Builder , в которой давался обзор архитектуры за предыдущие пятьдесят лет. Десять лет спустя на него снова сослался Муфезиус, который описал его как «самый высокоразвитый готический дом, построенный в 19 веке (и) последний, построенный в Англии». Затем его в значительной степени игнорировали, а Джеймс Стортон описал его упадок в начале двадцатого века как «парадигму репутации готического возрождения ».

Новое понимание и оценка здания и самого Берджеса началось с эссе Чарльза Хэндли-Рида о Берджесе в сборнике Питера Ферридея « Викторианской архитектуры », опубликованном в 1963 году. Жизнь , «Дворец Аладдина в Кенсингтоне». Его заметки о Берджесе легли в основу столетнего тома Мордонта Крука « Уильям Берджес и высокая викторианская мечта» , опубликованного в 1981 году и исправленного и переизданного в 2013 году, в котором Крук подробно написал как о Тауэрском доме, так и о его содержании.

Более свежее освещение было дано в « Лондон 3: Северо-Запад » , пересмотренном путеводителе по Лондону « Здания Англии », написанном Николаусом Певзнером и Бриджит Черри, опубликованном в 1991 году (пересмотренном в 2002 году). Дом упоминается в книге Мэтью Уильямса « Уильям Берджес » (2004 г.) и в « Панорамах затерянного Лондона » Филипа Дэвиса , опубликованной в 2011 г., которая включает некоторые фотографии дома Фрэнсиса Бедфорда, сделанные в 1885 году . Лондон (2012), автор Джеймс Стортон назвал Тауэрский дом «самым необычным из лондонских домов, даже включая музей Соуна ».

использованная литература

Заметки

Цитаты

Источники

внешние ссылки

• Специальные коллекции Кембриджского университета: жизнь в стиле готического возрождения - Уильям Берджес и Tower House
• Джон Сноу гастролирует по The Tower House для новостей Channel 4
• экстерьера и интерьера The Tower House от Королевского института британских архитекторов
• Фасад и разрезы Тауэрского дома из обзора Лондона
• Фотографии Тауэрского дома из обзора Лондона
• Веб-сайт The Arts & Crafts Home - цветные фотографии The Tower House.