Толкач и другие истории - The Push Man and Other Stories

Толкач и другие истории
Мужчина идет по узкой аллее, заполненной вывесками магазинов.
Обложка издания в мягкой обложке «Толкача и других историй»
Жанр Кусочек жизни
Манга
Написано Ёсихиро Тацуми
Английский издатель Выпущено и ежеквартально
Журнал Гекига Янг
Демографические Сейнен
Опубликовано 1 сентября 2005 г.
Объемы 1
Википедия-загар face.svg  Портал аниме и манги

«Толкач и другие истории» - это сборник рассказов гэкига художника манги Ёсихиро Тацуми . В него вошли шестнадцать рассказов Тацуми, которые были опубликованы в журнале манги Gekiga Young, а также в самостоятельно издаваемых журналах додзинси в 1969 году. Drawn & Quarterly собрал рассказы и опубликовал их 1 сентября 2005 года. В 2006 году манга была номинирована на премию. премии Игната за выдающиеся Антологии или коллекцию и премия Харви за лучшее американское издание иностранного материала.

Сюжет

«Пиранья» ( 人 喰 魚 , Hitokui Sakai )
Рабочий, который режет листовой металл на заводе, теряет руку, и его супруга может использовать выплату в миллион иен для открытия своего собственного клуба. Проводя дни праздно, он покупает танк с пираньями . Однажды, заметив ее возле отеля с другим мужчиной и подвергнувшись критике с ее стороны, он погружает ее запястье в резервуар, и она укушена. Она уходит от него, и он возвращается, чтобы работать на другом заводе по производству листового металла.
«Киномеханик»
Передвижная киномеханик порнографических фильмов отправляются в сельскую местность от работодателя. По возвращении он видит в ванной непристойные граффити, и это оживляет его либидо.
«Черный дым» ( 焼 却 炉 , Shōkyaku )
Бесплодный мусоросжигательный оператор сжигает прерванный плод его неверной жены. Когда она оставляет одежду на утюге во время сна, он уходит и смотрит, как горит их дом с холма.
"Бремя" ( 余 計 者 , Ёкеймоно )
Держатель знака имеет секс с бездомным проституткой, а затем консультировании ей стоять по колено в воде , чтобы прервать ее ребенка. Когда у его беременной жены начинаются схватки, он душит ее до смерти, но ребенок рождается. Когда он возвращается через шесть месяцев, его арестовывают и видят, как проститутка вынашивает ребенка.
« Пробирка » ( 試 験 管 , Shikenkan )
Койке, донор спермы , увлекается получателем своей спермы. Когда ей не удается забеременеть, она просит другого донора, и он пытается ее изнасиловать.
"Сутенер"
Тетсудзи, муж проститутки, живет вяло, проводя время, играя в игровые автоматы или участвуя в драках. Он решает переехать в деревню с сотрудником магазина лапши.
" Толкач " ( 押 し 屋 , Oshi-ya )
Кизаки, толкающий , помогает женщине после того, как у нее разорвана рубашка. Она занимается с ним сексом, а позже приводит его на «свидание», где вместо этого двое ее друзей насилуют его. На следующий день, когда он пытался толкаться в особенно хаотичный час пик, его самого вталкивали внутрь поезда. Он кричит, чтобы его отпустили, но медленно расслабляется.
«Канализация» ( 下水道 , Гесуидо )
Чистильщик канализации натыкается на абортированный плод, с которого его коллега снимает крест, прежде чем избавиться от него. Когда беременность его девушки начинает проявляться, он помогает ей сделать аборт. На следующий день, когда он избавляется от них на работе, его коллега находит их и жалуется на отсутствие украшений, прежде чем выбросить их.
«Телескоп» ( 望遠鏡 , Bōenkyō )
Инвалид проводит время на крыше универмага. Однажды он смотрит в телескоп, которым только что пользовался пожилой мужчина, и наблюдает за обнаженной женщиной. Позже пожилой мужчина пытается заняться сексом с женщиной, но не может этого добиться. Он просит инвалида снова присмотреть за ним и может выступать заново. Инвалид покончил жизнь самоубийством, спрыгнув с крыши.
«Убийца» ( 殺 し 屋 , Короши-я )
Tamiya получает негативную реакцию после просмотра личных в газете с просьбой , что контакт кто - то, связывая его жену и бросают на нее. Наблюдая за людьми с Токийской башни и просмотрев документальный фильм о Гитлере , он звонит этому человеку и получает задание убить кого-нибудь. Он стреляет в женщину, управляющую автомобилем, и получает оплату в монетном шкафу. Прежде чем он возвращается домой с подарками, его жена благодарит его работодателя по телефону за то, что он устроил ему заказные убийства .
«Дорожно-транспортное происшествие» ( 事故 死 , Jikoshi )
Шибата, автомеханик, не ложится спать, чтобы посмотреть на хозяйку ночного шоу, и влюбляется в нее. Однажды она бросает свою машину в его магазине и уезжает с мужчиной. Найдя свои трусики на заднем сиденье, Шибата настраивает машину так, чтобы она разбилась. О смерти хозяйки объявляют, когда он дышит угарным газом после приема таблеток Броварина .
"Макияж, мириться"
Переодевание человек , который живет с официанткой отвергает его сослуживца. Он встречает переодетую женщину в кафе, и они начинают выходить. Официантка замечает ему, что он кажется «живее».
«Дезинфекция» ( 消毒 , Сёдоку )
Дезинфектор работает на стороне в качестве секретаря в течение трех девушек по вызову . Во время дезинфекции ему звонят, но звонящий вешает трубку. Во время прогулки по тротуару звонит таксофон , но звонящий тоже вешает трубку. Он звонит на одну из визитных карточек с предложением свидания и платит сутенеру. Он обнаруживает, что женщина - одна из девушек по вызову по имени Наоми, в которую он был влюблен. Вместо того, чтобы заняться с ней сексом, он открывает свою дезинфицирующую сумку, заставляя ее уйти. Ему звонят Наоми, и вместо этого он чистит трубку.
"Кто ты?" ( あ ん た 誰 や？ , Anta Dare ya? )
Мацуда, бывший заключенный, работающий на заводе автомобильных запчастей, имеет начальника, который недолюбливает его и заставил одну из своих рабочих забеременеть. Когда жена Мацуда лжет ему, что собирается навестить ее дом, он кладет своего домашнего скорпиона в ее сумку, убивая ее и президента компании. Когда он идет на свидание с коллегой, и она говорит ему, что сделает аборт, он обнимает ее. Вспоминая свою попытку проникнуть на американскую военную базу, чтобы украсть пистолет, он постоянно повторяет про себя вопросы, которые ему задавал солдат: «Кто ты? Что ты здесь делаешь?» Он планирует убить своего босса ножом, но теряет самообладание, вместо этого у него возникает кризис личности .
"Прикованный к постели"
Фукуда, аутентификатор печати , прикован к постели в автомобильной катастрофе. Из-за этого он предлагает своему коллеге Танно 300 000 иен, чтобы тот позаботился о девушке в его квартире. Когда Танно обнаруживает, что она секс-рабыня, обездвиженная из-за связывания ног , он душит Фукуда, чтобы стать ее девятым хозяином.
«Мой Гитлер» ( お れ の ヒ ッ ト ラ ー , Ore no Hittorā )
Сёдзи живет с хозяйкой бара, гадая, каково было бы иметь с ней ребенка и вырастет ли ребенок Наполеоном или Гитлером. В их квартиру часто бывает большая крыса, но он не может ее убить, потому что она беременна. Это заставляет хозяйку оставаться у подруги. Когда Сёдзи посещает ее бар, он говорит ей, что ни один из шести крысинских младенцев не вышел, как Гитлер, и не оставляет ее.

Производство

Во время написания рассказов для сборника Тацуми руководил издательским домом для пунктов проката манги, поэтому у него не было времени на работу над собственной мангой. В то же время магазины по аренде манги приходили в упадок в пользу журналов манги . По словам Тацуми в интервью 2004 года, из-за того, что он чувствовал себя изгоем в индустрии манги, он хотел искренне изобразить рабочий класс вокруг себя в срезе жизненных портретов. На него также повлияли полицейские отчеты и истории человеческого интереса в газетах. Когда ему давали задание, он выбирал три рассказа из двадцати своих идей и показывал их редактору макеты, чтобы тот выбрал один. Он рисовал настоящие истории без помощников, используя бумагу Кента и каллиграфические ручки .

В интервью 2007 года Тасуми охарактеризовал Гекига Янга - журнал , в котором публикуются его работы, - как эротический «третьесортный журнал» с низкой оплатой, который давал ему свободу в выборе типов работ, которые он мог создавать. Поскольку другие истории в « Гекига Ён» были сексуальными с пассивными женщинами, Тацуми решил применить противоположный подход к своим историям, чтобы заинтересовать читателей. В то время он также чувствовал «тревогу и страх перед женщинами», которые повлияли на их изображение. Он также не чувствовал, что агрессивные мужчины в других историях отражают реальность, поэтому его собственные мужские персонажи могли быть слабыми или пассивными. Из-за небольшого количества страниц и, как следствие, необходимости в большом количестве панелей, редактор Тацуми посоветовал ему отказаться от всплывающих окон, чтобы сосредоточиться на искусстве, что привело к его молчанию главных героев. Редактор Тацуми хорошо разбирался в комиксах и хорошо ладил с Тацуми, поэтому, когда журнал хотел прекратить его работу, редактор тоже уволился, потому что он работал там только благодаря работе Тацуми.

Выпускать

Более короткие рассказы из сборника были опубликованы в выходящем раз в две недели журнале манги Гекига Янг ( 劇 画 ヤ ン グ , Гекига Янгу ) в 1969 году. Тацуми было предоставлено только восемь страниц для работы, потому что он не имел репутации в журналах для молодых людей. «Мой Гитлер» и «Кто ты?» им было предоставлено больше страниц, потому что они были опубликованы в журналах додзинси .

Drawn & Quarterly собрал рассказы под руководством Адриана Томина в качестве редактора и дизайнера и опубликовал мангу 1 сентября 2005 года. Томин, американский художник-карикатурист, впервые прочитал работу Тацуми в Good-bye и других рассказах - несанкционированный перевод Catalan Communications опубликовано в 1987 году - в возрасте 14 лет. Томин начал терять интерес к комиксам и попытался погрузиться в альтернативные комиксы , обнаружив, что манга, наряду с другими работами, возродила его страсть к ним. Томине долгое время пытался перевести работу Тацуми - «удивительно трудный и сложный процесс», и завершил аранжировки для «Толкача и других историй» на встрече с Тацуми в 2003 году. Поскольку Тацуми был настолько плодовитым, рисованным и Ежеквартально планировалось публиковать репрезентативную выборку работ Тацуми за каждый год, начиная с 1969 года по его запросу.

Темы

Том Гилл из «Утилитариста в капюшоне» считал, что история «Канализация» изображает отчуждающее общество, особенно с невыразительными персонажами, которые подавляют себя и свои проблемы, чтобы «выжить в более темных захолустьях современного индустриального общества». Крик главного героя на дискотеке означал «эмоциональный перелом». Два кадра, в которых, кажется, персонажи проявят заботу об абортированном плоде, являются частью «нигилистического театра жестокости». Гилл также говорит, что «Sewer», вероятно, был вдохновлен более ранней историей Ёсихару Цуге «Sanshuo» ( 山椒 魚 , «Саламандра») , причем оба художника были сериализованы в Гаро . Комбинация зародыша и канализации также появится в «Моем Гитлере» и шеститомном эпосе под названием « Дзигоку но гундан» ( 地獄 の 軍 団 , «Армейский корпус ада») , что указывает на «сильные навязчивые идеи» Тацуми. Другие рассказы в сборнике, посвященные деторождению, включают «Черный дым», «Бремя» и «Пробирка», в которых есть общие темы Тацуми о сексуальном унижении, экономической неполноценности и отвращении к репродуктивной системе.

Прием

Карло Сантос из Anime News Network чувствовал, что Татсуми злоупотреблял персонажами мертвого ребенка и пустяковыми героями, чтобы вызвать эмоции. Он также раскритиковал решение Drawn & Quarterly перевернуть искусство. Сантос заключает, что «хотя истории повторяют одну и ту же точку снова и снова, и каждый раз, казалось бы, с одним и тем же персонажем, их жестокая честность и суровый настрой станут освежающим изменением для читателей, которые задаются вопросом, что же случилось с разнообразием [манги]. художественная форма." Тим О'Нил из PopMatters отметил темные и человеконенавистнические темы в рассказах, но сказал, что Тацуми выделяется более длинными рассказами, особенно «Кто ты», из-за их «повествовательного лиризма» и «субъективности». Грант Гудман из Comics Village чувствовал, что персонажи Тацуми были изображены через его искусство, а не диалоги, говоря о его рассказах: «Я не могу назвать ни один из них особенно превосходным, но я действительно думаю, что стиль Тацуми освежает и является желанной альтернативой стилю игры. текущие бестселлеры манги ". Нг Суат Тонг из «Утилитариста в капюшоне» раскритиковал это искусство, назвав его «грубым, неопытным и заложенным с такой поспешностью, которая порождает ошибки», а также предсказуемую женоненавистничество в историях и их линейную структуру, особенно не понравившуюся «Телескоп». Дэрил Сурат из подкаста Anime World Order считает, что истории в манге были продуктом послевоенной Японии и их трудно идентифицировать в современном контексте, добавив, что, хотя истории похожи, они более сконцентрированы из-за их короткой длины. В обзоре, отмеченном звездочкой , Publishers Weekly сравнил тон рассказов как «между современной короткометражкой и « старыми «шоковыми» комиксами EC Comics », отмечая тему социальной дезадаптации и дополняя« вызывающую воспоминания обстановку »Тацуми и поток его рассказов. Эндрю Д. Арнольд из Time похвалил натурализм историй и искусства, но не одобрил женоненавистничество, присутствующее в отношениях мужчин, заключив, что коллекция «кажется такой же свежей и откровенной, как когда работы японского кино только начали прибывать в США» RC Пекарь The Village Voice говорит , что выразительное искусство манг помогло говорить за его молчаливые персонаж и что предмет отличает себя от современной японской поп - культуры : «бесстрашного спелеолог из ид , Тацуе копается под пуговицами равномерности легионов Японии офисные дроны ". Тому Розину из Manga Life рассказы напомнили о фильмах о кухонной раковине , и он назвал Тацуми «мастером рассказа», заявив, что манга «настолько непохожа на японские комиксы, к которым мы привыкли сейчас, и такой яркий пример его ранние работы. Меня немного пугает то, что эта книга содержит только избранные его лучшие комиксы 1969 года! " Дэвид Кози из Asahi Herald Tribune считал, что манга отличается от литературы восьмистраничным лимитом, что вынудило Тацуми выделить свои рассказы и подходило для представления «ограниченных жизней его персонажей», а также с помощью идентифицируемого « обывателя ». в его искусстве.

Манга была номинирована на премию Игнатца 2006 года за выдающуюся антологию или сборник. Он также был номинирован на премию Харви 2006 года за лучшее американское издание иностранного материала. Time включил мангу вместе с « Покинуть старое» Тацуми в Токио на второе место в своей десятке лучших комиксов 2006 года.

Ноты

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки