Старый дом священника, Грантчестер - The Old Vicarage, Grantchester

« Старый дом священника, Грантчестер » - легкое стихотворение английского грузинского поэта Руперта Брука (1887-1915), написанное в Берлине в 1912 году. После первоначального названия стихотворения «Дом», а затем «Сентиментального изгнания» автор, в конце концов, выбрал название своей случайной резиденции недалеко от Кембриджа . Ссылки в стихотворении могут быть слишком неясными из-за множества конкретных мест в Кембриджшире и английских традиций, к которым относится стихотворение. Одни сочли его сентиментально ностальгическим, а другие признали его сатирический, а иногда и жестокий юмор.

Используя восьмисложный шрифт - метр, который часто предпочитает Брук, - автор пишет о Грантчестере и других близлежащих деревнях в так называемом сериокомическом стиле. Это во многом поэма о «месте»: место, где Брук сочинил произведение, Берлин и Café des Westens , и контраст этого немецкого мира («Вот я, потный, больной и горячий») с его домом. в Англии. И все же это больше, чем просто тоска изгнания по своему дому, представленная ностальгически. В стихотворении воспроизводится пейзаж Кембриджшира, но ученый Брук наполняет этот английский мир аллюзиями и отсылками из истории и мифов. Он сравнивает сельскую местность с своего рода греческой Аркадией , где обитают нимфы и фавны, и ссылается на таких известных литературных деятелей, как лорд Байрон , Джеффри Чосер и Теннисон . Он тоскует по Англии, стране, «куда могут идти люди с великолепными сердцами», именно Грантчестер он желает, в частности.

Текст

Источник: Полное собрание стихов Руперта Брука (Sidwick & Jackson, Ltd, Лондон, 1934), стр. 93. [1]

Старый дом священника, Грантчестер

(Cafe des Westens, Берлин, май 1912 г.)

Как раз сейчас цветет сирень,
Все перед моей маленькой комнаткой;
И на моих клумбах, думаю,
Улыбнись гвоздика и розовая;
И вниз по границам, я хорошо знаю,
Мак и анютины глазки. . .
Ой! Там каштаны, лето до конца,
Рядом с рекой сделают для тебя
туннель зеленого мрака и спят
Глубоко наверху; и зеленый и глубокий
. Поток таинственный скользит внизу,
Зеленый, как сон, и глубокий, как смерть.
-- Ох черт! Я знаю это! И я знаю,
Как майские поля все золотые зрелище,
И когда день молод и сладок,
Славно позолотил босые ноги,
Которые бегут купаться. . .
                      Du lieber Gott!

Вот я, потный, больной и горячий,
И там тенистые воды свежие
Наклоняются, чтобы обнять обнаженную плоть.
Темпераментволл немецких евреев
Пить пиво повсюду; - и там росы
Мягкие под золотым утром.
Здесь тюльпаны цветут, как им говорят;
Беспокойство об этих ударах живой изгороди
. Английская неофициальная роза;
И там нерегулируемое солнце
Клонится к покою, когда день кончился,
И будит смутную, не пунктуальную звезду,
Геспер в туфлях; и есть
Мидс к Хэслингфилду и Котону,
где дас Бетретен не запрещен .

εἴθε γενοίμην. . . был бы я
в Грантчестере, в Грантчестере! -
Кто-то, может быть, может соприкоснуться
с Природой там, или с Землей, и так далее.
И современные умные люди видели
Фавна, выглядывающего сквозь зелень,
И чувствовали, что Классики не умерли,
Чтобы взглянуть на тростниковую голову Наяды,
Или услышать низкое пение Козьей лапки:. . .
Но этого я не знаю.
Я знаю только, что ты можешь лежать
Целыми днями и смотреть на небо Кембриджа,
И, усыпанный цветами в сонной траве,
Слушать, как проходят прохладные часы,
Пока века не сливаются и не размываются
В Грантчестере, в Грантчестере. . . .
По-прежнему в залитых рассветом прохладных водах
Его призрачное светлость плавает в своем бассейне,
И пробует удары, излагает трюки,
Долгие годы изученные на Геллеспонте или Стиксе.
Дэн Чосер слышит, как его река все еще
гудит под фантомной мельницей.
Теннисон прилежно замечает,
как спешат воды Кембриджа. . .
И в том саду, черно-белом,
Ползучий шепчет сквозь траву всю ночь;
И призрачный танец перед рассветом,
Сотня викариев по лужайке;
Священники, долгая пыль, будут приходить и уходить
На гибком, канцелярском, без отпечатков на ноге;
И часто между сучьями видна
лукавая тень деревенского декана. . .
Пока, в дрожь в небе,
Исчезнув с сатанинскими криками,
Чопливое церковное бегство
Уйдет, но испуганный спящий,
Серые небеса, сонный крик первой птицы,
Падающий дом, который никогда не упадет.


Бог! Я соберу вещи и сяду на поезд,
И снова отвезу меня в Англию!
Я знаю, что Англия - единственная страна,
Куда могут пойти люди с великолепными сердцами;
И Кембриджшир, всей Англии,
Графство для людей, которые понимают;
И из этого района я предпочитаю
прекрасную деревушку Грантчестер.
Для Кембриджа люди редко улыбаются,
будучи городскими, приземистыми и обманутыми;
И люди Ройстона на далеком Юге
Черные, жестокие и чуждые;
В Овер они клянутся сразу,
И хуже, чем клятвы в Трампингтоне,
И девушки из Диттона подлые и грязные,
И в Харстоне нет никого моложе тридцати,
И у людей в Шелфорде и в тех краях
скрученные губы и скрученные сердца,
И люди из Бартона делают кокни рифмы,
И Котон полон безымянных преступлений,
И все, что ты не поверишь, сделано в
Мэдингли в канун Рождества.
Сильные мужчины пробегали мили и мили,
Когда улыбается Черри Хинтон;
Сильные мужчины побледнели и застрелили своих жен,
Вместо того, чтобы отправить их в Сент-Айвс;
Сильные люди плакали, как младенцы, блядь,
Чтобы услышать, что случилось в Бабрааме.
Но Грантчестер! ах, Грантчестер!
Там мир и святая тишина , Огромные
облака над тихим небом,
И мужчины и женщины с прямыми глазами,
Маленькие дети милее сна,
Густой лес, сонный ручей,
И маленькие добрые ветры, которые ползут по
сумеречным углам, полусонный.
В Грантчестере их кожа белая;
Они купаются днем, они купаются ночью;
Женщины там делают все, что должны;
Мужчины соблюдают Правила мышления.
Они любят добро; они поклоняются Истине;
В молодости они громко смеются;
(И когда они начинают чувствовать себя старыми,
они встают и стреляют, как мне сказали). . .

Боже! чтобы увидеть, как ветки шевелятся
на Луне в Грантчестере!
Чтобы почувствовать волнующий сладкий и гнилой
Незабываемый, незабываемый
запах реки и услышать
рыдание ветерка в маленьких деревьях.
Скажите, неужели вязовые глыбы по-
прежнему стоят на страже этой святой земли?
Каштаны тени, в преподобном сне,
Еще неакадемический поток?
Неужели рассвет - секрет застенчивой и холодной
Анадиомены, серебристо-золотой?
А закат по-прежнему остается золотым морем.
От Хаслингфилда до Мэдингли?
А после, прежде чем
наступит ночь, зайцы выходят из поля?
Ой, вода
над бассейном сладкая и прохладная, Нежная и коричневая?
И смеется бессмертная река еще
Под мельницей, под мельницей?
Скажите, а красоты еще не найти?
А уверенность? и тихий вид?
Еще глубокие луга, чтобы забыть
ложь, правду и боль? . . . ой! все
же Церковные часы стоят без десяти три?
А есть еще мед к чаю?

Культура и наследие

Джон Бетджеман повторно использует εἴθε γενοίμηνeithe genoimen ») в своем стихотворении «Олимпийская девушка»:

Eithe genoimen … если бы я был
(Простите, тень Руперта Брука)
объектом, достойным того, чтобы претендовать на ее взгляд,
О! Если бы я был рэкетом,
С сильным возбуждением в ее груди!

(Джон Бетджеман, впервые опубликовано в «Несколько поздних хризантем» , 1954 г.)

Чарльз Айвз положил отрывок из стихотворения на музыку в 1921 году; длина отрезка 15 прутков.

Ян Монкрифф завершает свой эпилог к ​​роману У. Стэнли Мосса « Болезнь, встреченный лунным светом» выдержками из письма военного времени, написанного ему Патриком Ли Фермором из греческой долины, где он участвовал в партизанских операциях против нацистских захватчиков. PLF закончил свое письмо словами έίθε γενοίμην. Он желает, чтобы он и И.М. могли быть вместе, на том или ином из своих огней, наслаждаясь обществом друг друга, а не полагаться на беспорядочную переписку во время боевых действий. И. М. начинает свой эпилог с другой цитаты из «Менелая и Хелен» Брука, и можно сделать вывод, что цитирование Брука было модным времяпрепровождением для группы хорошо образованных молодых офицеров, базировавшихся в Египте, чьим самым известным подвигом был захват Немецкий генерал на Крите весной 1944 года и успешно вывез его с острова в Александрию (тема книги Мосса).

Эпизод ситкома Крофт и Перри « Отцовская армия» называется « Есть еще мед для чая?»

В фильме 1941 года «Пимпернель» Смит , главный герой Лесли Ховарда, произносит отрывок из этого стихотворения («Боже! Я соберу вещи и сяду на поезд, И снова отвезу меня в Англию! "Куда могут пойти люди с великолепными сердцами" ) и отсылает к Брук в этой сцене.

Последние две строки стихотворения перефразированы Дормусом Джессопом в романе Синклера Льюиса « Здесь не может быть» .

Комедийный очерк « Балхэм, Врата на юг» , написанный Фрэнком Мьюиром и Денисом Норденом , заканчивается стихом «К. Куиллз Смит, бард самого Бэлхэма». В нескольких строфах «барду» удается заимствовать или искажать произведения нескольких настоящих поэтов, и заканчивается он двумя последними строчками стихотворения Руперта Брука.

Роман Айрис Мердок « Неофициальная роза» , опубликованный в 1962 году, берет свое название от строки этого стихотворения.

Рекомендации

Внешние ссылки

  • Memoir по Эдвард Марш (литературный исполнитель Брука) , включая письмо Брука к Джеффри Фраю , 1911, описывая свои чувства по поводу разлуки из Англии и Кембриджа.