Согласие девушек - The Maidens' Consent

Согласие девушек ( испанский : El sí de las niñas [эль - си - де - лас niɲas] ) является игра на испанский драматург Леандро Фернандес де Моратина . Он был написан в 1801 году и впервые исполнен в 1806 году . Спектакль представляет собой сатирический комментарий к испанским социальным нормам того времени и с тех пор стал частью репертуара. 37000 человек посмотрели спектакль в течение 26 дней, когда он шел в мадридском Театро де ла Крус , что эквивалентно примерно 25% населения испанской столицы в тот период.

Краткое содержание сюжета

Акт 1

Богатый пожилой холостяк (Диего) из Мадрида и его слуга Симон отправились в город Гвадалахара, чтобы сопровождать бедную 16-летнюю девушку (Франциску) и ее мать обратно в столицу. Они останавливаются в городе Алькала-де-Энарес, чтобы остаться на ночь. Там Диего говорит Симону, что помолвлен с Франциской. Он никогда раньше не встречал девушку, но ее мать, Ирэн, заверила его, в основном через письма, что девушка рада выйти за него замуж. Диего ищет жену, с которой сможет разделить дружбу и взаимное уважение; он говорит, что страстная любовь слишком эмоциональна, чтобы ее можно было хорошо продумать. Но его привлекают молодость и невинность Франциски, и он планирует жениться на ней, как только они прибудут в Мадрид на следующее утро. Это, безусловно, накаляет любовную ситуацию. Он не хочет, чтобы кто-то знал об этом до тех пор, пока брак не будет заключен, потому что он не уверен, как его друзья и родственники отнесутся к его браку с такой молодой девушкой. Симон сомневается, но Диего не обращает на него внимания. Однако он выражает обеспокоенность по поводу того факта, что Франциска никогда не говорит, что любит его, и никогда прямо не давала согласия на брак. Ирэн уверяет его, что девушке было бы неприлично выражать такие чувства перед мужчиной, и что Франциска все время рассказывает Ирэн о том, какой прекрасный Диего.

Слуга по имени Каламоча прибывает в дом (который также сдает комнаты путешественникам), чтобы сказать Рите, слуге Франциски, что он и его хозяин приехали из Сарагосы, чтобы остановить свадьбу. Он уходит, когда Рита идет сказать Франциске хорошие новости.

Позже Франциска, почти рыдая, выражает Рите свое неудовольствие перспективой выйти замуж за дона Диего. Выясняется, что Франциска летом влюбилась в молодого человека по имени Феликс, несмотря на то, что жила в монастыре со своей тетей. Однако Франциска опасается, что в ее отсутствие Феликс уже связан с другими любовниками, и проигнорирует письмо, которое она ему отправила. Наконец, Рита сообщает ей, что Феликс уже приехал в Алькалу, чтобы помочь ей, и Франциска сразу же чувствует себя лучше.

Акт 2

Пока они ждут Феликса, Ирен беседует с Франциской о том, почему она должна быть счастлива выйти замуж: Диего очень богат, и Ирэн некому заботиться о ней, кроме Франциски. Кроме того, сама Ирэн трижды выходила замуж за пожилых мужчин, и это всегда удавалось, поэтому Франциске не о чем беспокоиться. Она даже заходит так далеко, что угрожает Франциске, которая начинает чувствовать, что не может ослушаться своей матери.

Затем приходит Феликс и говорит Пахите ( уменьшительное от Франциски), что ей не о чем беспокоиться, потому что у него есть богатый дядя в Мадриде, который использует свои деньги и влияние, чтобы остановить брак и позволить Пахите выйти замуж за Феликса. Она начинает плакать, потому что чувствует себя разрывной между сыновними обязанностями и большой любовью к Феликсу.

Франциска и Рита должны пойти в комнату Ирен, а Симон и Каламоча войдут отдельно. Они узнают друг друга и спрашивают, почему каждый приехал в Алькалу. Однако Каламоча не может раскрыть, что Феликс приехал по личным причинам, а Симону было поручено хранить свадьбу в секрете, поэтому каждый мужчина делает вид, что не понимает вопросов другого. Они останавливаются, пока не появится Диего.

Затем выясняется, что «Феликс» на самом деле является доном Карлосом, племянником дона Диего, который находился со своим полком в Сарагосе. Карлос говорит, что ехал в Мадрид, чтобы навестить своего дядю. Диего с подозрением относится к этой причине и приказывает Карлосу немедленно вернуться в Сарагосу. Карлос возражает, что лошади слишком устали, поэтому Диего, все еще пытаясь скрыть тот факт, что он помолвлен, отправляет Карлоса в другое место, чтобы переночевать. Поскольку Диего для него как отец, Карлос не может ослушаться, поэтому он и Каламоча уезжают, не имея возможности объяснить Франциске, что происходит.

Акт 3

Посреди ночи Карлос играет на улице музыку, чтобы Франциска его услышала, и он бросает ей письмо через окно. Однако Диего находит его, уже засвидетельствовав весь эпизод. Он отправляет Симона за Карлосом, пока тот наконец разговаривает с Франциской о браке. Франциска, убитая горем, говорит, что будет делать то, что приказывает ее мать, даже если она будет несчастна.

Когда приходит Карлос, Диего намеренно провоцирует его посмотреть, как сильно он заботится о Франциске. Карлос доказывает, что это не незаконная любовь, а, скорее, они провели 90 дней, просто разговаривая друг с другом, и, таким образом, полюбили друг друга. Однако Карлос предлагает бросить Франциску, если это то, что прикажет его дядя. Диего понимает, что он так же командовал Карлосом, как Ирен для Франциски, за что Диего уже раскритиковал ее. Наконец, Диего решает, что для Франциски было бы лучше иметь свободный выбор того, чем она хочет заниматься, и она решает выйти замуж за Карлоса.

Интерпретация

Социальная критика

Поведение Диего является примером poder ilustrado («просвещенная сила»), своего рода могущественного человека, который учитывает разум и логику в своем процессе принятия решений. Все персонажи демонстрируют высокое чувство приличия, как и положено неоклассическим произведениям. Во многих случаях персонаж, кажется, вот-вот рассердится, но всегда успокаивает себя, чтобы не поддаваться влиянию хаотических эмоций.

Пьеса иногда критикуют как женоненавистническую в том смысле, что женщины из истории иногда обманывают персонажей-мужчин и являются образцами непросветленных персонажей старого режима. Однако мужские персонажи обманывают и других, например, когда Каламоча и Симон пытаются скрыть свои собственные цели приезда в Алькалу, или когда Диего делает вид, что не знает об отношениях между Франциской и Карлосом, чтобы выяснить это. как она на самом деле себя чувствует.

По современным стандартам это никогда не считалось бы феминистским произведением. Тем не менее, Моратин комментировал социальные институты своего времени в Испании, по сравнению с которыми его идеи позитивно просвещены. Обычно родители девушки либо находили для нее мужа, либо заставляли ее стать монахиней. Женщин учили подчиняться и всегда молчать, что и делает Франциска. Моратин критикует это через Диего, которого раздражают эллиптические разговоры с Франциской, потому что она не может сказать то, что чувствует на самом деле. Кроме того, имея счастливый конец, что Франциска может выбрать своего мужа, Моратин выступает за свободный выбор женщин, что для его времени было довольно радикальной точкой зрения.

Символизм

Свет и тьма присутствуют в спектакле. Свет часто ассоциируется с Карлосом / Феликсом, олицетворяя страстную любовь, которую он испытывает к Пахите. Рита часто носит свет, потому что это реальная работа слуги, а также потому, что она обычно знает истинную природу различных ситуаций.

Все слуги - голоса разума на протяжении всей пьесы. Они успокаивают своих хозяев и помогают им расшифровать правду через все ошибочные ситуации и личности. Хотя все (кроме Ирэн) всегда соблюдают приличия, слуги также помогают им сохранять внутреннюю стабильность.

Моратин критикует некоторых женщин из высших классов через Ирен. Она раздражающе нуждающаяся и эгоистичная и постоянно жалуется. Она пытается манипулировать Франциской и Диего, чтобы сделать свою жизнь более комфортной.

Заметки

Рекомендации

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-43437-8 .

Внешние ссылки