Идея порядка в Ки-Уэсте - The Idea of Order at Key West

« Идея порядка в Ки-Уэсте » - это стихотворение, написанное в 1934 году поэтом- модернистом Уоллесом Стивенсом . Это одно из многих стихотворений, включенных в его книгу « Идеи порядка» . Он также был включен в Сборник стихов Уоллеса Стивенса, за который он получил Пулитцеровскую премию в области поэзии .

История и контекст

«Идея порядка в Ки-Уэсте» происходит на острове Ки-Уэст в штате Флорида. Хотя до 1900-х годов остров был в основном изолирован, его военный пост и создание железнодорожного пути на материк привели к увеличению населения и туристов. Многие литературные художники, такие как Эрнест Хемингуэй и Роберт Фрост, часто посещали Ки-Уэст и черпали вдохновение из его окружающей среды; среди них был Стивенс, который встречался с двумя мужчинами по разным поводам. Как и многие другие стихотворения Стивенса, «Идея порядка в Ки-Уэсте» вводит диссонанс между реальностью и восприятием. Общая тема всех его стихов исследует воображение и концепцию создания искусства .

Резюме

Обзор

Рассказчик и его друг Рамон Фернандес смотреть , как женщина «спели за гением моря». Когда она поет, рассказчик сравнивает ее голос с голосом океана; хотя женщина изобразила океан, «мы слышали это она, а не море». Пока он размышляет над этим наблюдением, женщина в конце концов уходит. Ее пение произвело на него сильное впечатление: повернувшись с другом к городу, он увидел мир по-другому.

Станцы

Структурно стихотворение написано пустым стихом в семи строфах разной длины. В первых трех строфах рассказчик наблюдает, как женщина поет звуки, которые она слышала из океана. Хотя женщина «пела то, что она слышала», песня и океан остаются разделенными: разделение между естественным, бесчеловечным и «настоящим» океаном было слишком велико, чтобы песня женщины могла соединиться. Несмотря на «беспорядочный звук», мужчины слышат женщину через океан, «потому что она написала песню, которую спела». Центральный вопрос стихотворения завершает третью строфу вопросом, чей «дух» люди слышали.

В четвертой строфе рассказчик удивляется миру, в котором слышен «только темный голос моря». Отсутствие другой жизни оставляет естественный мир океана бесплодным и пустым. Он начинает понимать, что в этом мире было «больше», чем «ее голос и наш среди / Бессмысленных падений воды и ветра».

В пятой строфе структура стихотворения немного меняется с выпавшей строкой . (Это линия, которая завершает метр незавершенной линии, которая ей предшествует.) Рассказчик полагает, что женщина является «единственным создателем мира / В котором она пела». Поскольку она пела звуки моря, и океан, и она теперь связаны как творение и «создатель».

В шестой строфе рассказчик обращается к своему другу Рамону Фернандесу, когда женщина перестает петь. Вместо этого они двое отворачиваются от сцены с женщиной и океаном в сторону города. Наблюдая за городом, рассказчик поражается тому, как огни «овладели ночью и разделили море».

В заключительной строфе он взывает к «гневу создателя приказывать морским словам» и тому, как «ярость к порядку» связана с самим собой и своим происхождением.

Анализ

Подобно многим другим его стихотворениям, «Идея порядка в Ки-Уэсте» философски сложна. Сказанное критиками как «возможно, невозможно полностью интерпретировать», стихотворение «утверждает трансцендентальный поэтический дух, но не может найти его». Один критик назвал поэму «отчаянно» двусмысленной, содержащей неразрешимые трудности. Двусмысленность идей не отражала замешательство Стивенса или его беспокойство по поводу идей, а скорее способствовала интерпретации, предполагая, что идея порядка не может возникать без «призрака беспорядка». Деконструкция людей и природы позволяет художественную интерпретацию поэмы. Джей Парини , который в 2011 году поставил это стихотворение на второе место после « Песни о себе » Уолта Уитмена среди всех когда-либо написанных американских стихотворений, интерпретирует его как «[прославляющий]« благословенную ярость к порядку »в основе всей творческой работы».

В основе стихотворения лежит взаимозависимость воображения и реальности. Стивенс подчеркивает «существенный разрыв между ними» и подчеркивает их различия, «демонстрируя тщетную борьбу воображения« за то, чтобы уловить то, что оно видит, в единственной его версии ». Эта интерпретация примечательна тем, что в том же сборнике стихов « Идеи порядка» Стивенс «со скептицизмом исследует это упорядочивающее воображение», но воспевает его в «Идеи порядка в Ки-Уэсте».

Хотя большая часть стихотворения сосредоточена на певице и песне, рассказчик и его друг также участвуют в создании искусства: через собственное повествование и через его воздействие на него, которое трансформирует его восприятие реальности. Рассказчик использует женскую песню, чтобы помочь себе восстановить мир своей реальности из хаоса «воды [которая] никогда не формировалась в уме или голосе».

Ноты

Рекомендации


внешние ссылки