Уличные хлопоты -Street Hassle
Уличные хлопоты | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по | ||||
Выпущенный | Февраль 1978 г. | |||
Записано | Март - октябрь 1977 г. | |||
Место проведения | живем в Мюнхене , Висбадене , Людвигсхафене , Германии | |||
Студия | Студии Record Plant , Нью-Йорк | |||
Жанр | Рок , панк рок | |||
Длина | 36 : 15 | |||
Этикетка | Ость | |||
Режиссер | Лу Рид, Ричард Робинсон | |||
Хронология Лу Рида | ||||
|
Street Hassle - восьмой сольный студийный альбом американского музыканта Лу Рида , выпущенный в феврале 1978 года на Arista Records . Ричард Робинсон и Рид продюсировали альбом. Это первый коммерчески выпущенный поп- альбом, в котором используетсятехнология бинауральной записи . Street Hassle сочетает в себе записи живых концертов (с наложениями ) и студийные записи.
Производство
Все песни на Street Hassle были написаны Ридом, включая трек "Real Good Time Together", который восходит к его временам, когда он был участником Velvet Underground . Запись концертного альбома началась в Мюнхене и Людвигсхафене , Западная Германия. В отличие от большинства концертных альбомов, во время записи концерта аудитория полностью отключена от микса. По возвращении в Соединенные Штаты в августе 1977 года, Arista Records заявила Риду, что выпуск концертного альбома - не вариант, и с этого началась студийная фаза альбома в Нью-Йорке. Затем продюсер Ричард Робинсон покинул проект после драки в студии. Решив продолжить, Рид перенес слушания в студию Record Plant в сопровождении своего звукооператора Рода О'Брайена.
Президент Arista Клайв Дэвис вдохновил сосредоточиться и развить заглавную мелодию « Уличные хлопоты », в результате чего получилась сюита из трех частей продолжительностью 11 минут. Единственная песня, которая была полностью написана и записана в студии, кульминацией которой стало стихотворение Рида: «Бродяги, как мы, мы рождены, чтобы платить». После того, как его инженер сообщил ему, что линия принадлежит кому-то другому, они оба спустились вниз, где Брюс Спрингстин работал над своим четвертым альбомом, позже названным Darkness on the Edge of Town . Спрингстин не только позволил использовать свою фразу « Born To Run », он лично спел ее по просьбе Рида. По общему мнению, часть была завершена за один или два дубля, к обоюдному удовлетворению. Спрингстину не приписали его выступление в буклете Street Hassle из-за политики, установленной его лейблом Columbia Records .
Бинауральная запись
Запись Street Hassle примечательна тем, что Рид и его сопродюсер решили использовать экспериментальную технику размещения микрофона , называемую бинауральной записью . При бинауральной записи в студии размещаются два микрофона, которые пытаются имитировать стереозвук фактического нахождения в комнате с исполнителями / инструментами. В случае записи сессий и концертов, которые составляли Street Hassle , инженеры использовали манекен- голову с микрофоном, имплантированным в каждое ухо. Бинауральные записи обычно эффективны только тогда, когда пользователь слушает альбом через наушники , и обычно не транслируются правильно через стереодинамики.
Специальная бинауральная записывающая система Рида была разработана Манфредом Шунке из немецкой компании Delta Acoustics; Шунке считается инженером на Street Hassle . Рид продолжал использовать бинауральный стиль записи еще на двух релизах: концертном альбоме 1978 года Live: Take No Prisoners и студийном альбоме 1979 года The Bells .
Песни и сочинения
Как это часто бывает на ранних сольных альбомах Рида, Street Hassle содержал песню, первоначально написанную во времена Рида в Velvet Underground - в данном случае "Real Good Time Together", которая ранее была выпущена в 1974 году в 1969 году: The Velvet Underground Live . «Грязь» якобы о его бывшем менеджере Стиве Каце .
Редактор AllMusic Марк Деминг написал, что «заглавная версия, поэтическая поэма из трех частей о жизни на улицах Нью-Йорка, - один из самых смелых и глубоко волнующих моментов сольной карьеры Рида». Биограф Энтони ДеКуртис описывает альбом как в значительной степени мотивированный и представляющий конец трехлетних отношений Рида с Рэйчел Хамфрис, транс-женщиной, которая, как полагают, умерла от СПИДа в 1990 году и была похоронена в Гончарном поле на острове Харт в Бронкс . ДеКуртис резюмирует заглавный трек как «что-то вроде реквиема по отношениям Рида и Рэйчел». В 1979 статье для Rolling Stone , Mikal Гилмор относится к Хамфрис как «смысл существования» для альбома в целом.
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | |
Чикаго Трибьюн | |
Руководство по записи Кристгау | B + |
Энциклопедия популярной музыки | |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | |
Вращаться | |
Руководство по альтернативной записи Spin | 7/10 |
Деревенский голос | B |
Улица Хлопот был встречен в основном положительные отзывы, например, от Rolling Stone ' s Том Карсон, который назвал альбом „Блестящих“ и «признание неудачи , что становится ошеломляющим, лампа накаливания триумф-лучший сольный альбом Лу Рид никогда не делал. " Роберт Кристгау из The Village Voice , однако, дал альбому теплый прием, заметив, что «несмотря на мощь большей части материала», он нашел «производство альбома запутанным, его цинизм неинтересным, [и] его самореферентность. служение ". В ретроспективном обзоре AllMusic Марк Деминг отметил, что, хотя «время усилило свои недостатки», Street Hassle «все еще оставался одним из самых мощных и убедительных альбомов [Reed], выпущенных в 1970-х, и слишком личным и трогательным, чтобы его игнорировать».
Отслеживание
Все треки написаны Лу Ридом .
Сторона первая
- «Gimmie Some Good Times» - 3:15
- «Грязь» - 4:43
- « Уличные хлопоты » - 10:53
- А. «Вальсирующая Матильда» - 3:20
- Б. «Уличные хлопоты» - 3:31
- К. «Слипавэй» - 4:02
Сторона вторая
- «Я хочу быть черным» - 2:55
- «Настоящее хорошее время вместе» - 3:21
- «Падающая звезда» - 3:11
- «Оставь меня в покое» - 4:44
- «Подожди» - 3:13
Персонал
По материалам лайнера Street Hassle .
- Лу Рид - гитара , бас-гитара, фортепиано, вокал
- Стюарт Генрих - гитара в "Street Hassle", бэк-вокал в "Leave Me Alone"
- Майкл Фонфара - фортепиано в композициях «Я хочу быть черным» и «Падающая звезда»
- Марти Фогель - саксофон
- Стив Фридман - бас-гитара в "Leave Me Alone"
- Джеффри Росс - соло-гитара , бэк-вокал на живых записанных треках (в титрах не указан)
- Михаил Сучорский - ударные
- Арам Шефрин - струнное переложение
- Геня Раван - бэк-вокал
- Джо'Анна Камерон - бэк-вокал
- Анджела Ховард - бэк-вокал
- Кристин Уилтшир - бэк-вокал
- Брюс Спрингстин - произнесенное слово в "Street Hassle: Slipaway" (в титрах не указано)
Производство
- Лу Рид - продюсер ; смешивание
- Ричард Робинсон - продюсер
- Род О'Брайен - инженер ; смешивание
- Манфред Шунке - инженер живых записей
- Хайнер Фриес - инженер концертных записей
- Грей Рассел - помощник инженера
- Грегг Карузо - помощник инженера
- Тед Дженсен - мастеринг в Sterling Sound
Диаграммы
Еженедельные графики
Диаграмма (1978) | Пиковая позиция |
---|---|
Австралийские альбомы ( Kent Music Report ) | 24 |
Новозеландские альбомы ( RMNZ ) | 9 |
Билборд США 200 | 89 |