Научный романс - Scientific romance

Основная статья: История научной фантастики
"Maison tournante aérienne" (воздушный вращающийся дом). Этот рисунок, сделанный французским писателем-фантастом Альбертом Робидой для его книги Le Vingtième Siècle , концепции жизни в двадцатом веке в девятнадцатом веке, изображает жилище, которое может вращаться на столбе, с дирижаблем вдали. Чернила поверх графитового рисунка, c. 1883 год, восстановлен в цифровом виде.

Научный романс - архаичный, в основном британский термин для обозначения жанра фантастики, теперь широко известного как научная фантастика . Этот термин возник в 1850-х годах для описания как художественной литературы, так и элементов научного письма, но с тех пор он стал относиться к научной фантастике конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, в первую очередь Жюля Верна , Герберта Уэллса и Артура Конан Дойля . В последние годы этот термин стал применяться к научной фантастике, написанной в намеренно анахроничном стиле, как дань уважения или подделка оригинальных научных романов.

История

Раннее использование

Считается, что впервые термин «научный роман» был использован в 1845 году, когда критики применили его к « Остаткам естественной истории сотворения мира» Роберта Чемберса , спекулятивной естественной истории, опубликованной в 1844 году. Он был снова использован в 1851 году Эдинбургским институтом. Ecclesiastical Journal и Literary Review в отношении Пантеи Томана Ханта , или Духа природы . В 1859 году « Южный литературный вестник» назвал « Урсулу Мируэт » Бальзака «научным романом месмеризма». Кроме того, этот термин иногда использовался, чтобы отвергнуть научный принцип, который автор считал вымышленным, как, например, в «Принципах метафизической и этической науки» (1855 г.), в котором говорилось, что «концепция неорганической материи Мильтона предоставлена ​​самой себе, без каких-либо постоянных рассуждений. Душа не просто более поэтична, но более философична и справедлива, чем научный роман, который теперь обычно отвергается всеми рациональными исследователями, который представляет ее как неизбежно проникнутую основополагающими принципами организации и жизни и пробуждающуюся своей собственной силой от от вечного покоя к вечному движению ". Затем, в 1884 году, Чарльз Ховард Хинтон опубликовал серию научных и философских эссе под названием « Научные романсы» .

20 век

«Научный роман» теперь обычно используется для обозначения научной фантастики конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, как в антологиях « Под лунами Марса: история и антология» «Научного романа» в журналах Munsey Magazines, 1912-1920 гг. и научный романс в Великобритании: 1890-1950 . Одним из первых писателей, которых описали таким образом, был французский астроном и писатель Камилла Фламмарион , чьи « Recits de l'infini» и « La fin du monde» были описаны как научные романы. Этот термин наиболее широко применяется к Жюлю Верну, например, к изданию American Cyclopdia 1879 года и Герберту Уэллсу , чье историческое общество продолжает называть его работы «научными романами» и сегодня. « Принцесса Марса» Эдгара Райса Берроуза (1912) также иногда рассматривается как крупное произведение научного романа, и Сэм Московиц называл его в 1958 году «признанным мастером научного романа», хотя ученый Э. Ф. Блейлер рассматривает Берроуза. как писатель, вовлеченный в «новое развитие» научной фантастики, возникшее в начале 20 века. В том же году, что и «Принцесса Марса» , сэр Артур Конан Дойл опубликовал «Затерянный мир» , который также часто называют научным романом.

1902 видел кинематографический выпуск Жорж Мельес фильма «s Le Voyage данс ла Lune ( Путешествие на Луну ); период времени и тот факт, что он частично основан на работах Верна и Уэллса, привел к тому, что его также назвали научным романом.

Современное возрождение

В последние годы термин «научный роман» возродился и стал применяться в произведениях научной фантастики, которые намеренно копируют предыдущие стили. Примеры включают Christopher Priest 's Космическую машину: A Scientific Romance , опубликованную в 1976 году, Рональд Райт ' s Wells стилизации научного Romance: роман , опубликованный в 1998 году, и 1993 отыгрыша игры Забытых фьючерсов . Хотя в нем используется этот термин, в романе Денниса Оверби « Влюбленный Эйнштейн: научный роман» не имитируется научная фантастика прошлого, как в других упомянутых романах.

Определения

Брайан Стейблфорд в своей книге « Научный роман в Британии: 1890–1950» утверждал, что ранние британские писатели-фантасты, использовавшие термин «научный роман», во многом отличались от американских писателей-фантастов того времени. В частности, британские писатели стремились свести к минимуму роль отдельных «героев», придерживались «эволюционной точки зрения», мрачно смотрели на будущее и мало интересовались космосом как новым рубежом. Что касается «героев», то в нескольких романах Герберта Уэллса главный герой безымянный и часто бессильный перед лицом природных сил. Эволюционную перспективу можно увидеть в рассказах о длительных периодах времени, таких как «Война миров» и «Машина времени» Уэллса или «Создатель звезды » Олафа Стейплдона . Даже в научных романсах , которые не включают обширные участки времени, вопрос , было ли человечество просто еще один вид в зависимости от эволюционного давления часто возникает, как можно видеть в некоторых частях The Hampdenshire Wonder по JD Бересфорду и несколько работ С. Фаулера Райт . Что касается космоса, то в « Космической трилогии» К.С. Льюиса была высказана позиция, что «пока человечество остается несовершенным и грешным, наше исследование других планет будет иметь тенденцию причинять им больше вреда, чем пользы»; и большинство авторов научных романов не слишком интересовались этой темой. Что касается мрачности, ее можно увидеть во многих работах всех уже процитированных авторов, которые считали человечество ущербным - либо из-за первородного греха, либо, гораздо чаще, из-за биологических факторов, унаследованных от наших обезьяньих предков. Стейблфорд также отмечает, что некоторые из британских научных романов были спасены от «совершенно мрачности» их философскими рассуждениями (назвав их произведениями «скромного философствования в кресле»). Он цитирует EV ODLE «s The Clockwork Man , Джон Глоаг » S Вчера завтрашний и Мюррей Константин «s гордеца в качестве примеров такого рода научной романтики.

Тем не менее, не вся британская научная фантастика того периода согласуется с тезисом Стейблфорда. Некоторые, например, упивались космическими приключениями и с оптимизмом смотрели в будущее. К 1930-м годам были британские авторы, такие как Эрик Фрэнк Рассел , которые намеренно писали «научную фантастику» для американских изданий. В тот момент британские писатели, которые использовали термин «научный роман», сделали это либо потому, что не знали о научной фантастике, либо потому, что предпочли не связываться с ней.

После Второй мировой войны влияние американской научной фантастики привело к тому, что термин «научный роман» потерял популярность, и этот процесс ускорился тем фактом, что немногие авторы научных романов считали себя писателями «научных романов», вместо этого считая себя просто писателями, которые иногда довелось писать научные романы. Несмотря на это, в британской научной фантастике сохранялось влияние эпохи научного романа. Работу Джона Уиндема называют «мостом между традиционным британским научным романом и более разнообразной научной фантастикой, которая пришла на его место». Некоторые комментаторы считают, что научный роман оказал некоторое влияние на американское разнообразие.

Смотрите также

использованная литература

Список используемой литературы

внешние ссылки