Роджер Доусон - Roger Dawson

Роджер Доусон
Роджер Доусон 1976
Роджер Доусон 1976
Исходная информация
Имя при рождении Роджер Уорд Доусон
Родился ( 1940-03-19 )19 марта 1940 г.
Источник Сент-Луис, штат Миссури , США
Жанры Мейнстрим джаз
Пост-боп
Авангардный джаз
Фри-джаз
Латиноамериканский джаз
Музыка сальсы
Род занятий Конгаист, джазовый перкуссионист, джазовый композитор, руководитель оркестра, диск-жокей, руководитель радиовещания
Инструменты Конга , Перкуссия
Активные годы 1961–1985

Роджер Доусон (родился 19 марта 1940 г.) - джазовый перкуссионист , барабанщик конга , руководитель оркестра и джазовый композитор . Он был ведущим диск-жокеем джаза и сальсы в США и признан в авангарде сальсы-музыки Нью-Йорка в семидесятых и начале восьмидесятых годов. Он был создателем давней серии концертов «Сальса встречается с джазом» в нью-йоркском клубе Village Gate .

Ранние годы

Джазовые мониторы 1957

В четырнадцать лет на него повлияли джазовые и латиноамериканские радиошоу Джина Нормана над KFI и Chico Sesma соответственно на радиостанции KALI. Роджер вспоминает ходить на концерты Джина Нормана на Pasadena Civic Auditorium , чтобы увидеть Эррол Гарнер , Майлз Дэвис с Джона Колтрейна и « West Coast джаза » звуки Говарда Рамси «s Lighthouse All Stars , Шорти Роджерсом и гигантов и Джерри Маллиган , Чет Бейкер- квартет. Джин Норман также владел джаз-клубом "The Crescendo" на Сансет-Стрип в Голливуде, где в свой четырнадцатый день рождения Роджер познакомился с вибрафонистом Кэлом Тьядером и великим кубинским Конгуэро Армандо Пераса, которые так впечатлили Роджера, что он умолял Перасу начать учить его афро-кубинской конге. барабанная техника.

Доусон перешел в среднюю школу Джона Мьюира в Пасадене, Калифорния, где он встретил сокурсников-вибрафониста Бобби Хатчерсона , басиста Херби Льюиса и пианиста Ната Брауна; с Роджером на барабанах, вместе они сформировали квартет под названием "The Jazz Monitors" и выступали на площадках в районе Лос-Анджелеса, пока в 1958 году не окончили школу Джона Мьюра.

Ранняя карьера на радио

После школы Доусон служил в армии США и был диктором радиосети вооруженных сил в Европе. В отпуске в Амстердаме Роджер столкнулся с Бобом Уитлоком, первым басистом квартета Джерри Маллигана, который получил стипендию в Сорбонне в Париже. Боб и Роджер поехали в Париж, где Боб привел Доусона в джаз-клуб Blue Note, где они выступили с пианистом бибопом Бадом Пауэллом .

Оставив службу в 1961 году, Доусон вернулся в Калифорнию и район Ла-Холья / Сан-Диего, где он пошел работать на джазовую радиостанцию ​​KFMX в качестве ди-джея и менеджера по работе с клиентами. В 1963 году Роджер стал генеральным менеджером радиостанции Сан-Диего KJLM, который он изменил на 24-часовой формат джаза «прямо вперед», заменив позывные на KDIG, и выиграл премию Billboard Jazz Station в июне 1965 года.

Музыкант джаза и сальсы

Роджер Доусон с Тито Пуэнте в клубе Corso, Нью-Йорк, 1976 год.

В ноябре 1966 года, после разговора с Джоном Колтрейном в "It Club" в Лос-Анджелесе в 1965 году, Доусон оставил должность генерального менеджера на радио и отправился в Нью-Йорк, чтобы играть джаз, присоединившись к своим школьным друзьям Херби Льюису и Бобби Хатчерсону, которые переехал в Нью-Йорк, когда служил. Он жил на Гарлем «s Sugar Hill и продолжил свои исследования на конга барабана и афро кубинской перкуссии с Хосе Велиент, Карлос Вальдес (Patato), Хосе Mangual, Фрэнки Malabe и Милтон Кардона. Он присоединился к группе Orquesta Flamboyan Salsa Фрэнки Данте на конгах и выступал со многими ведущими сальса-группами Тито Пуэнте (см. Фото). Machito , Típica 73 , Fajardo, Orquesta Broadway, Angel Canales, Dave Valentin , Joe Cuba , Cortijo и многие другие. Он стал соавтором мелодии сальсы «Iguales» с Рубеном Блейдсом, которая была записана Orquesta Guarere.

Доусон продолжал активно заниматься своими джазовыми корнями, выступая с джазовыми пианистами Ахмадом Джамалом , Рэем Нэнсом , Оркестром Гила Эванса , Маккой Тайнером , Роем ​​Хейнсом , Ганнибалом Марвином Петерсоном , Кенни Бэрроном , Билли Харпером , Седаром Уолтоном , Херби Льюисом , Фредди Хаббардом. , Бобби Хатчерсон , Сэм Риверс , Рашид Али , Рахсан Роланд Кирк , Хилтон Руис с Джорджем Колеманом и гастролировали с джазовым саксофонистом Арчи Шеппом в нескольких авангардных группах Арчи, в которых участвовали такие исполнители, как Джимми Гаррисон , Бивер Харрис , Дэйв Беррелл , Грэчэн Монкур III , Уолтер Дэвис-младший , Арт Тейлор , Хилтон Руис , Джон Бетч и Санти Дебриано ; запись с Карлой Блей и оркестром джазовых композиторов (эпический эскалатор над холмом ) с Доном Черри , Чарли Хаденом , Гато Барбьери , Полом Мотианом и многими другими.

Разработка оригинального стиля конга

Начав свое музыкальное обучение в качестве исполнителя ловушек после бопа и прибыв в Нью-Йорк в 1965 году, Доусон объединил аутентичную афро-кубинскую технику, которую он изучил во время учебы, с Патато Вальдесом, Армандо Пераса , Фрэнки Малабе, Милтоном Кардоной, Томми Лопесом и другими. в джазовые идиомы 1960-х и 1970-х, включая движение Free Jazz Avant Garde, начатое в начале 1960-х в Лос-Анджелесе Орнетт Коулман .

Ныне несуществующий Slug's , расположенный на Восточной 3-й улице, был Меккой для этих музыкантов New York Avant Garde, и долгое сотрудничество Доусона с группой Арчи Шеппа в Slug's вместе с барабанщиком Бивером Харрисом, агрессивные высокоэнергетические ударные набеги привели группу к исследованию импровизированного нетрадиционный темп «катания» или «рубато», который может увеличиваться или уменьшаться в зависимости от взаимодействия с импровизацией других исполнителей. Это побудило Роджера продолжить экспериментальную "бесплатную" игру с Sam Rivers , The Jazz Composers Orchestra и Ted Danial Energy Big Band, которые еженедельно выступали в джаз-клубе SoHo Рашида Али "Ali's Alley" в конце 70-х.

Доусон адаптировал нетрадиционные темпы, такие как 7/4 и 9/4, создав паттерны, включающие элементы аутентичной афро-кубинской техники конга в эти нетрадиционные ритмы. Он использовал смеси 4/4. 6/8, 12/8, 7/4 и 9/4 во многих своих собственных композициях с его собственной группой с близким другом Хилтоном Руисом, который также был заинтересован в расширении "типичных" джазовых или афро-кубинских ритм-структур.

Годы радио Нью-Йорка

В 1975 году, продолжая выступать на конгах, Доусон вернулся к джазовому вещанию в качестве джазового диджея и управляющего счетом на нью-йоркском WRVR, где в субботу он вел на станции Нью-Йоркское джазовое радио-шоу с самым высоким рейтингом (Fall '75 Arbitron New York Radio рейтинги). Благодаря его знанию латиноамериканской музыки, он создал воскресное шоу сальсы Роджера Доусона, которое началось 18 мая 1975 года и, по данным Arbitron Radio Ratings Service, стало самым рейтинговым воскресным радиошоу на рынке Нью-Йорка с более чем четвертью аудитории. миллионов слушателей каждое воскресенье с 10:00 до 18:00. Шоу можно было услышать от одного конца Центрального парка до другого, Бруклинского Кони-Айленда и Проспект-парка, Орчард-Бич в Бронксе, на берегу Нью-Джерси и на север до Бриджпорта и Стэмфорда, Коннектикут.

Из-за его многонациональной аудитории продажи альбомов сальсы начали расти. Пока Роджер Доусон был на WRVR, нью-йоркская сальса-клубная сцена процветала с клубами, расположенными в каждом районе Нью-Йорка, близлежащих районах латиноамериканского метро Нью-Джерси, и большинство из этих клубов часто соревновались, показывая несколько живых выступлений сальс-групп из 11 и 12 человек большую часть вечеров. неделя. Многие критики считают, что он был ответственным за то, чтобы сальса стала популярной, поскольку в то время он был единственным диджеем на коммерческом FM-радио Нью-Йорка, который играл эту музыку. (Джон Дж. О'Коннор и Роберт Палмер, NY Times ) В дополнение к воспроизведению исторических отрывков винтажных кубинцев (Антонио Аркано, Бенни Море , Orquesta Aragón , Sonora Matancera , Cachao , Los Papines) и пуэрториканской музыки и ритмов Bomba и Plena ( Рамито , Мон Ривера и другие), объясняя эволюцию современной сальсы, он также сломал новые альбомы нового списка исполнителей сальсы в Нью-Йорке.

Доусон создал смесь латинских джазовых композиций таких художников, как Кэл Тьядер , Диззи Гиллеспи , Чико О'Фаррилл, Монго Сантамария , Марк Вайнштейн (который внес один из своих оригиналов в качестве одной из тем Роджера), Дэйв Валентин , Клэр Фишер , Пончо Санчес , Гровер Вашингтон и другие, смешанные с более "типичными" певцами, доминировали в сальса-группах. Часто называемый «Rogelio» (Роджер по-испански), Chino y su Conjunto Melao написал одну из своих музыкальных тем: «Rogelio Tiene La Salsa», которая в то время стала стандартом сальсы. Доусон также оказывал давление на звукозаписывающие компании, чтобы они выпускали качественную продукцию. Например, чтобы сэкономить несколько долларов, некоторые звукозаписывающие компании выпускали альбомы с расстроенным роялем, которые Доусон отказывался воспроизводить в воздухе. Он также сыграл важную роль в выявлении новых и новаторских исполнителей сальсы и проектов, таких как "Grupo Folklorico Y Experimental Nuevayorquino", Conjunto Libre Мэнни Окендо, сложные работы пианиста аранжировщика Хорхе Милле и оригинальный двуязычный подход Анхеля Каналеса, который не мог получить трансляцию. на других коммерческих станциях, пока его выступления на шоу Роджера не сломали его альбомы.

Читатели журнала Latin New York Magazine , ежемесячного нью-йоркского журнала для энтузиастов сальсы, четыре года подряд с 1976 по 1979 год признали Роджера Доусона лучшим радиошоу и диджеем. (Latin New York Music Awards) Цитата «президента района Манхэттена Эндрю Стейна за его работу« в поддержку многочисленных жизненно важных общественных проектов », таких как Музыкальная школа Джонни Колона в Восточном Гарлеме, которая вывозила латиноамериканских детей с улиц испанского Гарлема и учила их играть сальсу.

В начале шестидесятых годов Симфонический оркестр Сид Торин устраивал латинское шоу по ночному AM-радио и вёл концерты латиноамериканской музыки по понедельникам в The Village Gate . Из-за своего джазового фона Доусон придумал обновленную концепцию, когда джазовый солист сидит вместе с сальс-бендом, и создал название «Сальса встречает джаз». Затем он представил эту концепцию в Village Gate в качестве хозяина своих еженедельных концертов по понедельникам, в которых он часто участвовал на конгах. В серии концертов Роджера «Сальса встречается с джазом» выступали такие легендарные джазовые фигуры, как Декстер Гордон , Сонни Ститт , Диззи Гиллеспи , Джеймс Муди , Фрэнк Весс , Фараон Сандерс , Слайд Хэмптон , школьный приятель Доусона Бобби Хатчерсон и в то время молодой Винтон Марсалис. . Еженедельная серия концертов у «Ворот» длилась с конца семидесятых до восьмидесятых. Название «Сальса встречается с джазом», хотя и было придумано Роджером Доусоном, все еще можно рассматривать, поскольку промоутеры «позаимствовали» его термин для продвижения концертов или альбомов.

Доусон часто был ведущим на фестивалях сальсы и концертах Fania All-Stars в Мэдисон-Сквер-Гарден, а на одном из концертов он был приглашенным солистом на конга с Джонни «Денди» Родригесом-младшим и его Típica 73 all-star conga section с Джонни , Кашете Мальдонадо и Хосе Грахалес. Он также провел несколько концертов латиноамериканского джаза в Beacon Theater с Кэлом Тджадером , на которых Кэл воссоединился с Уилли Бобо и Монго Сантамария .

В 1979 году Доусон был на борту частного чартерного самолета в Гавану , Куба, чтобы принять участие в исторических концертах культурного обмена "Havana Jam", которые проводились в Театре Карла Маркса в Гаване. Он сопровождал CBS Jazz All Stars, Декстера Гордона , Стэна Гетца , Вуди Шоу , Тони Уильямса , Уилли Бобо , Перси Хита , Хьюберта Лоуса , Седра Уолтона , Джимми Хита , Артура Блайта , Бобби Хатчерсона , Джона Маклафлина , Эрика Гейла , Weather Report с Уэйн Шортер , Джо Завинул , Хако Пасториус и Питер Эрскин , The Fania All-Stars , с Джонни Пачеко , Эктор Лаво , Рубен Блейдс , Пит «Эль Конде» Родригес, Роберто Роена и Папо Лукка , а также Билли Джоэл , Крис Кристофферсон , Рита Кулидж и Стивен Стиллз .

Роджер и его коллега Эдди Монтальво, который был с Fania All-Stars, были приглашены присоединиться к грандиозному джему conga, организованному кубинской группой Irakere во главе с Чучо Вальдесом, в которой в то время выступали Пакито Д'Ривера и Артуро Сандовал, прежде чем они в конце концов смогли бежать с Кубы и переехать в Соединенные Штаты. (Д'Ривера в 1981 году и Сандовал в 1990 году) Роджер также смог поиграть с братьями Абреу (Los Papines) во время поездки.

Поездка должна была быть организована тайно под очень строгим контролем, поскольку правая кубинская община в США угрожала тем, кто в то время будет участвовать в культурных обменах с правительством Кастро. Госдепартамент США также предупредил, что те, кто приезжал на Кубу, делали это на свой страх и риск, поскольку между США и Кубой не было официальных отношений. После прибытия в Гавану кубинские власти продолжали жесткое наблюдение и контроль за американцами. Приходилось проявлять осторожность в разговорах со многими кубинскими музыкантами, которые признались, что хотят сбежать в США.

В сентябре 1980 года без какого-либо уведомления Viacom изменил формат WRVR с джаза на музыку кантри со знаменитым переходом восьмого сентября в 10:00 Чарли Мингуса к Вэйлону Дженнингсу, и это стало концом успешных джазовых и сальса-шоу Роджера Доусона на WRVR. -FM, который часто продавался из 15 рекламных мест в час по самым высоким ценам на станции. В надежде получить часть этого дохода, Доусон был нанят испанской AM-радиостанцией WJIT в качестве единственной «двуязычной» программы на этой станции, где Доусон продолжал играть свои хиты сальсы. Однако низкое качество AM-музыки, не являющейся стерео-радио, никогда не повлияло на рейтинги его FM-шоу, и его шоу было прекращено WJIT в 1982 году.

Руководитель оркестра

Доусон продолжал играть и сочинять и появился на джазовом фестивале Джорджа Вина в Нью-Йорке 1983 года Kool Jazz Festival со своим собственным джазовым септетом, исполняющим свои композиции с участием Хилтона Руиса , фортепиано, Клаудио Родити , духовых, Джона Перселла , Рида, Энтони Кокса, бас, Джона Бетча , ударных. и Милтон Кардона на ударных. (Рецензировано Джоном Парелесом, NY Times и Тони Сабурнином, Latin NY ) Эта группа была представлена ​​на его альбоме Roger Dawson Septet "New York Time", записанном Руди Ван Гелдером в его студии в Энглвуде, Нью-Джерси.

  • Роджер Доусон Септет в Swing Plaza, Нью-Йорк, 1983 год.

  • Роджер Доусон Септет в студии Руди Ван Гелдера в Englewood Cliffs

Отставка

В середине восьмидесятых Роджер Доусон вернулся к коммерческой деятельности в сфере радиовещания в качестве руководителя отдела продаж национального радио в Katz Radio (ныне Katz Communications) в течение десяти лет. Затем он перешел к представителям радио CBS в качестве менеджера группы в нью-йоркском офисе, где был нанят латиноамериканской вещательной корпорацией на должность директора по маркетингу двух ее радиостанций в Нью-Йорке.

Недавно Доусон переехал в Метаири, штат Луизиана , рядом с Новым Орлеаном . Он по-прежнему сочиняет музыку, играет на фортепиано и планирует заняться джазовым образованием и развитием джазового общественного вещания в Новом Орлеане .

использованная литература

  • Рекламный щит , 19 марта 1966 г., «Хард-джаз KJLM - это билет».
  • SoHo Weekly News , Четверг, 6 Ноября 1975, "DJ , как Loner" от Пабло Гусман
  • Журнал Latin NY , июль 1976 г., "Роджер Доусон" Иззи Санабриа
  • Журнал Latin NY , декабрь 1976, Ежегодная музыкальная премия Latin New York Music Awards - Роджер Доусон, Макс Салазар
  • New York Times , воскресенье, 23 января 1977 г .; "TV-Radio Weekend", Джон Дж. О'Коннор
  • Журнал Latin NY , декабрь 1977, Annual Latin New York Music Awards - Лучшее радио-шоу и ди-джей
  • Журнал Latin NY , июль 1978, "Роджер Доусон, превращая сальсу в золото" Хосе Тапиа
  • Журнал Latin NY , декабрь 1978, Annual Latin New York Music Awards - Лучшее радио-шоу и ди-джей
  • Журнал Latin NY , июнь 1979, "Джаз выходит замуж за сальсу у ворот" Тони Сабурнина.
  • New York Times , 8 июля 1979 г., «Бит, латинизирующий диско и поп» Роберта Палмера ( [1] )
  • Village Voice , 12 ноября 1979 г., стр. 78 и 79.
  • Журнал Latin NY , декабрь 1979, Annual Latin New York Music Awards - Лучшее радио-шоу и ди-джей
  • New York Times , 4 июня 1980 г., Роберт Палмер "Сальса встречает джаз" ( [2] )
  • The Village Voice , 17 сентября 1980 г., «WRVR быстро тянет», Гэри Гиддинс.
  • Latin NY Magazine , сентябрь 1980, "Унесенные Роджером Доусоном" Иззи Санабриа
  • The Soho News , 24 сентября 1980 г., «Воскресенье, кровавое воскресенье» Энрике Фернандеса.
  • Latin NY Magazine , октябрь 1980, "Верните сальсу в WRVR" Иззи Санабриа
  • Журнал Latin NY , май 1983, "Роджер Доусон через два года после воскресного шоу сальсы" Иззи Санабриа
  • Village Voice , 14 июня 1983 г., стр. 110, "Роджер Доусон Септет в Swing Plaza"
  • New York Daily News , 10 июня 1983 г., "Que Pasa" Мигеля Переса.
  • New York Times , 15 июня 1983 г., "Концерт, Септет МакЛинов и Роджера Доусона" Джона Парелеса ( [3] )
  • Staten Island Advance , пятница, 24 июня 1983 г., «Забавно, он не похож на латынь» Майка Хаммера.
  • Latin NY Magazine , сентябрь 1983, "Доусонские качели" Тони Сабурнина
  • Деревенские ворота
  • Эскалатор над холмом
  • Музыка сальсы