Электронная поэма -Poème électronique
Поэма électronique (английский перевод: «Электронная Поэма») представляет собой 8-минутный фрагмент электронной музыки от композитора Эдгара Варез , написанный для Philips павильона на эту выставке 1958 года брюссельского мира . Philips корпорациязаказу Корбюзье спроектировать павильон, который предназначалсякачестве образца их технического прогресса. Ле Корбюзье придумал название « Электронная поэма» , сказав, что он хочет создать «стихотворение в бутылке». Варез сочинил пьесу с намерением создать разделение между звуками и, как следствие, использовал шумы, которые обычно не считаются «музыкальными» на протяжении всей пьесы.
Оригинальное исполнение
Павильон имел форму желудка с узким входом и выходом по обе стороны большого центрального пространства. Как вошел в аудиторию и вышел из павильона, электронная композиция Concret PH от Яниса Xenakis (который также выступал в качестве архитектурного помощника Ле Корбюзье для дизайна павильона) был услышан. «Электронная поэма» была синхронизирована с фильмом из черно-белых фотографий, выбранным Ле Корбюзье, который затрагивал неясные темы человеческого существования. Первоначальная концепция Ле Корбюзье предусматривала паузу в фильме, пока его голос был услышан, обращаясь непосредственно к аудитории. Однако Варез возражал против того, чтобы голос Ле Корбюзье воспроизводился поверх его композиции, и от этой идеи отказались.
Внутреннее пространство павильона освещалось постоянно меняющимся узором цветных огней, и в дополнение к фильму три отдельных проектора демонстрировали неподвижные фотографии на стенах.
Пространство
Варез разработал очень сложную схему пространственного развития , которая была синхронизирована с фильмом. Проектировав звук в стиле акусмониум , сотнями громкоговорителей управляли звукорежиссеры с помощью набора поворотных телефонных переключателей. Каждый диск мог включать пять динамиков одновременно из банка 12. Оценки звуковой системы павильона достигают 450 динамиков, но, исходя из ограничений системы переключения и количества киномехаников, 350 является более разумным.
Колонки были прикреплены к внутренним стенам павильона, которые затем были покрыты асбестом . В результате возникла серия неровностей. Асбест укрепил стены, создав глубокое акустическое пространство.
В схеме пространственного размещения использовалась уникальная физическая планировка павильона. Громкоговорители простирались до вершины точек Ле Корбюзье, и Варез отлично использовал возможности, посылая звук вверх и вниз по стенам.
Запись
Первоначально пьеса была записана на трех отдельных монофонических кассетах, две из которых, в свою очередь, были записаны на стереокассету с эффектами панорамирования. Стереолента и оставшаяся монофоническая лента были окончательно объединены на 35-миллиметровую перфорированную ленту, чтобы синхронизировать ленту с пленкой и изменения освещения.
Цепочка событий
Все изображения в фильме Ле Корбюзье представляют собой черно-белые неподвижные фотографии и намеренно абстрактны. Первое изображение - голова быка в центре внимания. Последнее изображение - женщина с младенцем на руках. Ле Корбюзье распределил фильму тематические разделы:
| 0–60 " | Бытие |
| 61 - 120 " | Дух и материя |
| 121 - 204 " | От тьмы до рассвета |
| 205 - 240 " | Созданные человеком боги |
| 241 - 300 " | Как время формирует цивилизацию |
| 301–360 " | Гармония |
| 361–480 " | Ко всему человечеству |
Последовательность звуков в сочинении Вареза:
| 0 " | 1. | а. | Низкий колокол. "Деревянные блоки." Сирены. Быстрые нажатия приводят к высоким пронзительным звукам. 2-секундная пауза. |
| 43 " | б. | "Бонго" тона и более сильный шум решетки. Сирены. Короткие «крики». Трехцветная группа заявлена трижды. | |
| 1'11 " | c. | Низкие устойчивые тона с решетчатыми шумами. Сирены. Короткие «крики». Трехцветная группа. 2-секундная пауза. | |
| 1'40 " | d. | Короткие «крики». Высокий «чириканье». Разнообразные «выстрелы», «гудки», «звуки машин». Сирены. Отводы приводят к | |
| 2'36 " | 2. | а. | Низкий колокол. Устойчивые электронные тона. Повторяющиеся тона «бонго». Высокие и устойчивые электронные тона. Низкий тон, крещендо. Ритмичные шумы приводят к |
| 3'41 " | б. | Голос: «Ага». 4-секундная пауза. Голос продолжается мягко. | |
| 4'17 " | c. | Вдруг громко. Ритмичные ударные звуки соединены голосом. Низкие «звериные шумы», царапанье, шарканье, глухие звуки голоса. Decrescendo до 7-секундной паузы. | |
| 5'47 " | d. | Устойчивые электронные тона, крещендо и декременто. Ритмичные ударные звуки. Более высокие устойчивые электронные тона, крещендо. «Грохот самолета», «перезвон». | |
| 6'47 " | е. | «Женский голос. Мужской припев. Электронные шумы, орган. Высокие удары. Парящий звук органа. Группа из трех нот звучит дважды. Грохот, сирены, крещендо (8 минут 5 секунд)». |