Ночная музыка (спектакль) - Night Music (play)

Ночная музыка - пьеса Клиффорда Одетса 1940 года. Пьеса,написанная в 1939 году и поставленная Групповым театром , потерпела коммерческий провал и закрылась после 20 спектаклей.

Провал спектакля способствовал роспуску Театра группы. В конечном итоге Одетс провел несколько месяцев в Голливуде, штат Калифорния, в 1940 году, готовя сценарий к « Ночной музыке» , но сценарий так и не был подготовлен. Это был последний спектакль Одца для Группового театра, закрытого в начале 1941 года.

Пьеса, первая попытка Одетса в комедии, рассказывает историю Стива Такиса, молодого сотрудника киностудии, которого отправляют в Нью-Йорк, чтобы забрать двух обученных обезьян и вернуть их в Голливуд. Одна из обезьян выбрасывает свой бумажник и документы, удостоверяющие личность, вызывая хаос, и Такис ​​попадает в тюрьму. С ним подружился полицейский, детектив Розенбергер, и он влюбляется в молодую актрису Фэй Такер. В своей книге 1990 года о групповом театре « Реальная драма» автор Венди Смит назвала сюжетную предпосылку «абсурдной» и описала ее как серьезный недостаток, наряду с изображением Такиса как враждебного и высокомерного.

Во время создания Night Music участники группы стремились к коммерческому успеху, который поддержал бы группу, и возлагали свои надежды на Odets. Гарольд Клерман бросил членов группы Элию Казан на роль Стива Такиса и Морриса Карновски на роль детектива Розенбергера. Джейн Вятт , театральная актриса, но не член группы, была выбрана на роль Фэй Такер. Другие роли играли завсегдатаи Group Theater, в том числе Роман Бонен , Сэнфорд Мейснер , Филип Лоэб и Арт Смит . Ричард Конте , который тогда использовал имя Николас Конте, появился в небольшой роли.

Критический ответ

Газета New York Daily News высоко оценила постановки, назвав пьесу «на удивление захватывающей частью городского реализма», но отзывы в Бостоне и Нью-Йорке в целом были резкими.

Критик New York Herald Tribune Ричард Уоттс-младший . сказал, что в пьесе, казалось, проявилось влияние Уильяма Сарояна , что придало ей «любопытную нотку производной», нетипичную для Одетса, который отличался своей оригинальностью. Уоттс похвалил эти характеристики, но сказал, что «неизбежно уходишь от этого с чувством неудовлетворенности». Он назвал его «бессвязным, повторяющимся и расплывчатым по своей философии и не имеющим кумулятивной ценности». Драматический критик New York Times Брукс Аткинсон писал: «Теперь, когда Одетс пишет, как Сароян, Судный день близок». Аткинсон высоко оценил спектакль и назвал Казани «одним из самых ярких актеров Америки». Но он охарактеризовал сочинение как потакание своим желаниям и назвал « Ночную музыку » «глупой игрой великого таланта».

Одец был потрясен скудными заметками. В своем журнале, опубликованном в 1988 году под названием «Время созрело» , Одец назвал это «убийством первой степени. Убийство таланта, стремления, искренности, жестокого невосприятия и безразличия к одному из немногих проектов, обещающих сохранить жизнь». театр жив ". Одец писал, что «нужно что-то делать с этими« критиками », с этими худыми, сухими людьми, которые мало или ничего не знают о театре, несмотря на то, что они хвалят актеров и постановку».

Рекомендации

Внешние ссылки

• Ночная музыка в базе данных Internet Broadway