Людвиг Венцель Лахнит - Ludwig Wenzel Lachnith

Современный вид церкви Святого Николая в Праге, где отец Лахнита был церковным музыкантом и где Лахнит учился в детстве.

Людвиг Венцель Лахнит (Прага, 7 июля 1746 г. - Париж, 3 октября 1820 г.) был богемским валторнистом и разносторонним композитором под влиянием Йозефа Гайдна и Игнаца Плейеля . Сегодня его помнят в основном из-за его адаптации опер Вольфганга Амадея Моцарта . Французский композитор и писатель Гектор Берлиоз увековечил его в обличительной речи в своей автобиографии.

биография

Замок Цвайбрюккен (современный вид)

Лахнит родился в Праге . После раннего обучения у своего отца Франца, способного церковного музыканта в Праге, Лахнит с 1768 года стал членом придворного оркестра в Цвайбрюккене .

В 1773 году он отправился в Париж, чтобы изучать валторну у Иоганна Йозефа Рудольфа (Родольф), а затем композицию у Франсуа-Андре Даникана Филидора . С 1783 года он постоянно жил в Париже, где его симфонии играли в Концертах де ля Рейн (то есть Мария-Антуанетта ).

С началом Французской революции у него возникли проблемы с новыми властями, и он был вынужден уйти со своего поста в Парижской опере . Он бежал от террора революции в 1790 году, вернулся и с тех пор вёл скудное существование, давая частные уроки и устраивая оперы и даже оратории для парижских театров. В 1801 году он стал инструктором Парижской оперы, но в следующем году был вынужден уйти, чтобы быть вновь принятым на работу в 1806 году. Он умер в Париже .

Его помнят в основном как композитора пастичков , который использовал музыку нескольких композиторов в одном произведении. Его расположение музыки и либретто Моцарта Волшебная флейта ( Волшебная флейта ), появляясь под названием Les Mysteres d'Isis в 1801 году, был успех мгновенным , но и пародируется , как Les Misères d'ICI . В нескольких своих начинаниях он сотрудничал с Кристианом Калкбреннером , отцом пианиста и композитора Фридриха Калькбреннера .

Адаптация Лахнита Волшебной флейты Моцарта - критика

Гектор Берлиоз

Выдающийся французский композитор и музыкальный критик Гектор Берлиоз (ок. 1865 г.).

Несмотря на большой успех у публики, адаптация Лакнита « Волшебной флейты» Моцарта встретила резкую критику уже при его жизни. Гектор Берлиоз, например, был яростным (и очень забавным) критиком подобных практик. Задолго до того, как были придуманы термины Urtext (исходный текст) и Werktreue (верность работе), Берлиоз требовал именно этого в серии статей, которые позже были включены в его автобиографию:

"За несколько лет до этого, чтобы обеспечить успех" Волшебной флейты Моцарта " , управляющий оперой поставил эту чудесную пародию на нее" Мистеры д'Изиса " , либретто которой остается загадкой, которую еще никто не раскрыл. 1. Когда он изменил текст по своему вкусу, наш умный менеджер послал за немецким композитором, чтобы тот помог ему исправить музыку. Немец оказался на высоте. Он наклеил несколько тактов в конце увертюры (увертюра из Волшебной флейты !), оказалась часть сопрано хора в басе песню, добавив несколько тактов его собственного, пересаживает духовые от одной сцены к другой, изменил воздух и изменил приборы аккомпанемента в славной песне Sarastro в ; сочинил песню из припева рабов, O cara armonia ; и преобразовал дуэт в трио. Недовольный Волшебной флейтой , этот баклан должен затем наложить руки на Тита и Дона Хуана . Песня Quel charme a mes esprits rappelle , взято из Тита , но присутствует только анданте, ибо аллегро, которым оно заканчивается, похоже, не удовлетворило нашу способность uomo ; поэтому он объявил о насильственном разводе и вместо этого наложил собственное лоскутное одеяло, перемеженное отрывками Моцарта. Никто не мог бы мечтать о базовых применениях, которые наш друг использовал для знаменитого Fin ch'han dal vino , той яркой вспышки распутства , в которой воплощен весь характер Дона Хуана. Он превратил это в трио для баса и двух сопрано со следующими сладко-сентиментальными строками […] ».
«Когда этот несчастный рагу было готово , он был назван Les Mysteres d'Isis , был сыгран в той форме, в печатном и опубликован в партитура с именем этого профана идиота Lachnith (который я публикую , что это может быть увековечен с этим из Castil -Blaze ) фактически заключен в скобки с Моцартом на титульном листе. Таким образом, два нищих в грязных лохмотьях маскировались перед публикой в ​​богатых одеждах королей гармонии; и, таким гнусным образом, переоделись двое гениальных людей. как обезьяны, украшенные хрупкой мишурой, изуродованные и уродливые, были представлены французскому народу их мучителями, как Моцарт и Вебер! И публика была обманута, потому что никто не выступил, чтобы наказать злодеев или опровергнуть их. Увы. Как мало общественность относится к подобным преступлениям, даже если она осведомлена о них! В Германии и Англии, а также во Франции допускается такая адаптация (что означает профанацию и ограбление) шедевров самыми истинными (sic) никем. "

Отто Ян

Отто Ян

Для биографа Моцарта Отто Яна Лахнита пародия стала «самой безумной главой в истории Волшебной флейты »:

«Самой безумной главой в истории Волшебной флейты , однако, было парижское представление 1801 года через Лахнит под названием Les Mystères d'Isis. У этого уроженца Богемии хватило безвкусицы искоренить все прекрасное и комическое, превратив Папагено в пастух по имени Бохорис . Ни одно произведение искусства никогда не трактовалось более нечестиво. Целые сцены (12, 17, 18, 19) были опущены, и вместо них были вставлены фрагменты из других опер Моцарта, таких как Ария Шампанского из Дон Жуана и ария из Тита (обе были исполнены дуэтами !). Кроме того, сама музыка была подвергнута корректировке, и изменения подверглись жестокому обращению. Таким образом, опера началась с финального припева и речитатива Зарастро . За ним последовало трио №16 в исполнении шести жриц, которые по очереди за ним последовал припев Тита , и только затем последовало оригинальное вступление. Арию Моностатоса спела Папагена (переименованная в Мона ), первую арию Царицы ночи исполнила Памина, а дуэт (7) стал мне трио ".
«Даже парижане думали , что это слишком много , и говорил о Les Misères d'ICI и о OPERATION в dérangeur (SIC) Lachnith Однако, несмотря на всю эту критику, Lachnith сумевшие поразить французский вкус изысканно хорошо;. Великолепные балеты и оформление, и декор в целом получили единодушную похвалу, как и оркестр и хор. Таким образом, до 1827 года в этом искажении было целых 130 представлений. Только в 1865 году «Волшебная флейта» наконец-то была исполнена в своей первоначальной форме в Театре Лирик ».

Работы (подборка)

Оперы

Оригинальные сочинения Лахнита включают в себя оперы:

  • L'Heureuse Reconciliation (1785)
  • Антикварный (1789)
  • Эжени и Линваль (1798 г.).

Оратории

Оркестровая музыка

Камерная музыка

Инструкции по эксплуатации

Написано совместно с Луи Адамом :

  • Méthode ou principe général du doigté pour le forte-piano (1798)
  • Подготовительные упражнения для фортепиано

Рекомендации

Источники