Концерт - Concerto
Концерта ( / к ə п tʃ ɛər т oʊ / ; множественные концерты или концерты из Италии множественного числа) есть от позднего барокко эпохи , в основном понимается как инструментальная композиция, написанная для одного или нескольких солистов в сопровождении оркестра или другой ансамбль . Типичное три- движения структура, медленное движение (например, Ленто или адажио ) До и после быстрых движений (например , вуаля или аллегро ), стала стандартом в начале 18 - го века.
Концерт возник как жанр вокальной музыки в конце 16 века: инструментальный вариант появился примерно столетием позже, когда итальянцы, такие как Джузеппе Торелли, начали публиковать свои концерты. Несколько десятилетий спустя венецианские композиторы, такие как Антонио Вивальди , написали сотни скрипичных концертов , а также сочинили сольные концерты для других инструментов, таких как виолончель или деревянный духовой инструмент , и концерты Grossi для группы солистов. Первая клавиатура концерты , такие как Handel «с концертами органных и Бах » ы клавесинными концерты были написано примерно в то же время.
Во второй половине 18 века фортепиано стало наиболее часто используемым клавишным инструментом , и композиторы классической эпохи, такие как Гайдн , Моцарт и Бетховен, написали по несколько концертов для фортепиано и, в меньшей степени, концертов для скрипки и концертов для другие инструменты. В эпоху романтизма многие композиторы, в том числе Паганини , Мендельсон , Шопен , Шуман , Брамс , Чайковский и Рахманинов , продолжали писать сольные концерты, а в исключительных случаях - концерты для более чем одного инструмента. В первой половине 20 века концерты писали, в частности, Морис Равель , Эдвард Элгар , Рихард Штраус , Сергей Прокофьев , Джордж Гершвин , Эйтор Вилья-Лобос , Хоакин Родриго и Бела Барток , последний также сочинил концерт для оркестр , то есть без солиста.
Во второй половине ХХ века композиторы в основном обращались к другим жанрам и композиционным приемам, отличным от концертных. Композиторы, которые продолжали вносить свой вклад в этот жанр, включают Альфреда Шнитке и Дьёрдь Лигети . Композиторы, исполняющие сольную партию концерта, который они сочинили для живой публики, что было обычным делом на протяжении более двух с половиной веков, стали еще более исключительными. Одним из таких исключений был Deep Purple «s Концерт для группы с оркестром . С другой стороны, многие концерты, написанные до середины 20 века, легко сохраняли репертуар концертных выступлений и записей. Например, для международных конкурсов инструменталистов, таких как Конкурс пианистов Ван Клиберна и Конкурс королевы Елизаветы, участники должны исполнять концерты.
Жанр
Итальянский слово концерт , означает согласие или сбор, происходит от латинского глагола concertare , что указывает на конкуренцию или бой.
Эпоха барокко
Впервые сочинения были обозначены как концерты в названии нотной записи, когда в 1587 году были опубликованы Концерты Андреа и Джованни Габриэли .
Концерт как жанр вокальной музыки
В XVII веке духовные произведения для голосов и оркестра обычно назывались концертами, о чем свидетельствует использование И. С. Бахом названия «концерт» для многих произведений, известных нам как кантаты . Термин «концерт» первоначально использовался для обозначения произведений, в которых использовались голоса и инструменты, в которых инструменты имели независимые части - в отличие от общепринятой практики эпохи Возрождения, когда инструменты, сопровождающие голоса, только удваивали голосовые части. Примеры этой ранней формы концерта включают "In Ecclesiis" Джованни Габриэли или "Saul, Saul, was verfolgst du mich" Генриха Шюца .
Инструментальный концерт
Концерт начал приобретать свою современную форму в период позднего барокко , начиная с формы концерто гроссо, разработанной Арканджело Корелли . Концертная группа Корелли состояла из двух скрипок, виолончели и клавесина. В Пятом Бранденбургском концерте И.С. Баха , например, концертино - это флейта, скрипка и клавесин; хотя клавесин является популярным сольным инструментом, он также иногда играет с рипиено , выступая в качестве непрерывного клавишного аккомпанемента.
Позже концерт приблизился к своей современной форме, в которой концертино обычно сводится к единственному сольному инструменту, играющему с оркестром (или против него). Основными композиторами концертов в стиле барокко были Томмазо Альбинони , Антонио Вивальди (например, опубликованные в L'estro armonico , La stravaganza , Шесть скрипичных концертов, соч.6 , Двенадцать концертов, соч.7 , Il cimento dell'armonia e dell'inventione , Шесть концертов для флейты, соч.10 , Шесть концертов, соч.11 и Шесть концертов для скрипки, соч.12 ), Георг Филипп Телеман , Иоганн Себастьян Бах , Джордж Фридрих Гендель , Пьетро Локателли , Жан-Мари Леклер , Джузеппе Тартини , Франческо Близнецы и Иоганн Иоахим Квантц . Концерт был задуман как произведение, типичное для итальянского стиля того времени, и все композиторы учились сочинять в итальянской моде ( all'Italiana ).
Концерт барокко был в основном для струнных инструментов ( скрипки , альта , виолончели , редко альт д'амур или арфа ) или духового инструмента ( флейта , магнитолы , гобой , фагот , рог или трубы ,). Бах также написал концерт для двух скрипок с оркестром. В период барокко, до изобретения фортепьяно, клавишные концерты были сравнительно редки, за исключением органа и некоторых клавесина концертов по Иоганна Себастьяна Баха .
Классическая эпоха
Концерты сыновей Иоганна Себастьяна Баха , таких как CPE Bach , возможно, являются лучшим связующим звеном между концертами эпохи барокко и классической эпохи. Принято утверждать, что первые части концертов, начиная с классической эпохи, следуют структуре сонатной формы . Заключительные части часто бывают в форме рондо , как в Концерте для скрипки ми-мажор И.С. Баха .
Моцарт написал пять скрипичных концертов, все в 1775 году. В них прослеживается ряд влияний, особенно итальянских и австрийских . Некоторые отрывки имеют склонность к народной музыке , что проявляется в австрийских серенадах . Моцарт также написал Концертную симфонию для скрипки, альта и оркестра. Бетховен написал только один концерт для скрипки, который оставался неизвестным, пока не был раскрыт как шедевр в исполнении скрипичного виртуоза Иосифа Иоахима 27 мая 1844 года.
Концерты для клавишных CPE Баха содержат виртуозное соло. В некоторых из них есть движения, которые непрерывно переходят друг в друга, и часто встречаются тематические ссылки на перекрестные движения. Моцарт в детстве делал аранжировки для клавишных с оркестром из четырех сонат малоизвестных ныне композиторов. Затем он аранжировал три части сонаты Иоганна Кристиана Баха . К двадцати годам Моцарт смог написать концерт ritornelli, который дал оркестру замечательную возможность заявить о своем характере в экспозиции с пятью или шестью резко контрастирующими темами, прежде чем солист войдет в состав, чтобы проработать материал. Из его 27 фортепианных концертов 22 последние получили высокую оценку. Десятка каталогизированных клавишных концертов приписываются Гайдну, из которых только три или четыре считаются подлинными.
КПЕ Бах написал пять концертов для флейты и два концерта для гобоя. Моцарт написал пять концертов для валторны: два для флейты, гобоя (позже преобразованные для флейты и известные как Концерт для флейты № 2), кларнета и фагота , четыре для валторны , концерт для флейты, арфы и оркестра и Exsultate, ликующий. , де-факто концерт для сопрано. Все они используют и исследуют характеристики сольного инструмента (ов). Гайдн написал важный концерт для трубы и концертную симфонию для скрипки, виолончели, гобоя и фагота, а также два концерта для валторны.
Романтическая эпоха
В 19 веке концерт как средство виртуозного представления процветал. Это была эпоха, когда художник считался героем. Начиная с эпохи романтизма, виолончель привлекала столько же внимания, как фортепиано и скрипка, так и концертный инструмент, и многие великие композиторы-романтики и даже больше композиторов 20-го века оставили примеры. Бетховен внес свой вклад в репертуар концертов для более чем одного солиста с Тройным концертом для фортепиано, скрипки, виолончели и оркестра, а позже в этом веке Брамс написал Двойной концерт для скрипки, виолончели и оркестра.
20 и 21 века
Многие из концертов, написанных в начале 20-го века, больше относятся к поздней романтической школе, следовательно, к модернистскому движению. Шедевры написали Эдвард Элгар (концерт для скрипки и концерт для виолончели), Сергей Рахманинов и Николай Метнер (четыре и три фортепианных концерта соответственно), Жан Сибелиус (концерт для скрипки), Фредерик Делиус (концерт для скрипки, концерт для виолончели, концерт для виолончели и др.) фортепианный концерт и двойной концерт для скрипки и виолончели ), Кароль Шимановский (два скрипичных концерта и "Концертная симфония" для фортепиано) и Рихард Штраус (два валторнных концерта, скрипичный концерт, Дон Кихот - тональная поэма, в которой представлены произведения виолончель в качестве солиста и, среди более поздних произведений, концерт для гобоя ).
Однако в первые десятилетия 20-го века несколько композиторов, таких как Дебюсси , Шенберг , Берг , Хиндемит , Стравинский , Прокофьев и Барток, начали экспериментировать с идеями, которые должны были иметь далеко идущие последствия для способа написания музыки, а в некоторых дела, выполненные. Некоторые из этих нововведений включают более частое использование модальности , исследование незападных гамм , развитие атональности и неотональности , более широкое признание диссонансов , изобретение двенадцатитоновой техники композиции и использование полиритмов и сложных подписи времени .
Эти изменения коснулись и концерта как музыкальной формы. Помимо более или менее радикального воздействия на музыкальный язык, они привели к переопределению концепции виртуозности, которая включала новые и расширенные инструментальные техники и акцент на ранее игнорировавшихся аспектах звука, таких как высота , тембр и динамика . В некоторых случаях они также привели к новому подходу к роли солистов и их отношению к оркестру.
Два великих новатора в музыке начала 20 века, Шенберг и Стравинский , написали скрипичные концерты. Материал в концерте Шенберга, как и в концерте Берга , связан методом двенадцатитоновой серийности . В ХХ веке, особенно после Второй мировой войны, виолончель пользовалась небывалой популярностью. В результате репертуар концерта сравнялся с репертуаром фортепиано и скрипки как по количеству, так и по качеству.
ХХ век также стал свидетелем роста репертуара концертных инструментов, некоторые из которых редко или никогда не использовались в этом качестве, и даже концерта для бессловесного колоратурного сопрано Райнхольда Глиера . В результате почти все классические инструменты теперь имеют концертный репертуар. Среди произведений выдающегося композитора Алана Ховхэнесса можно отметить « Молитву святого Григория для трубы и струнных», хотя это и не концерт в обычном понимании этого слова. В конце 20-го века традиция концертов была продолжена такими композиторами, как Максвелл Дэвис , чья серия Strathclyde Concertos использует некоторые инструменты, менее известные как солисты.
Концерты с концертным ансамблем:
По типу
Вокальный концерт
20 век:
- Колоратурное сопрано Концерт: Рейнхольд Глиер
Без оркестра
Одиночный сольный инструмент
Эпоха барокко:
Несколько инструментов
Эпоха барокко:
20 век:
Для одного инструментального солиста и оркестра
Для струнного смычкового инструмента и оркестра
Концерт для скрипки
Эпоха барокко:
- Вивальди:
- №№ 3, 6, 9 и 12 L'estro armonico
- La stravaganza
- Шесть скрипичных концертов, соч. 6
- Десять из двенадцати концертов, соч. 7
- Il cimento dell'armonia e dell'inventione , в который входит The Four Seasons
- Пять из шести концертов, соч. 11
- Шесть скрипичных концертов, соч. 12
- Гроссо-магнат
- Бах:
Классическая эпоха:
- Моцарт:
Ранние романтические черты можно найти в скрипичных концертах Виотти , но именно двенадцать скрипичных концертов Шпора , написанных между 1802 и 1827 годами, действительно охватывают романтический дух с их мелодичностью и драматизмом.
20 век:
- Арнольд Шенберг
- Игорь Стравинский
- Альбан Берг
- Барток написал два концерта для скрипки.
- Русские композиторы Прокофьев и Шостакович написали по два концерта, а Хачатурян написал для инструмента концерт и концерт-рапсодию.
- Концерты Хиндемита восходят к формам XIX века, даже если гармонический язык, который он использовал, был другим.
- Три скрипичных концерта Дэвида Даймонда демонстрируют форму в неоклассическом стиле.
- В 1950 году Карлос Чавес завершил солидный концерт для скрипки с огромной центральной каденцией для скрипки без аккомпанемента.
- Dutilleux «s L'Arbre де Songes доказал важное дополнение к репертуару и пример прекрасной атонального композитора еще мелодичного стиля.
- Среди других композиторов крупных скрипичных концертов - Джон Адамс , Сэмюэл Барбер , Бенджамин Бриттен , Питер Максвелл Дэвис , Мигель дель Агила , Филип Гласс , Кристобаль Хальфтер , Дьёрдь Лигети , Фрэнк Мартин , Богуслав Мартину , Карл Нильсен , Вальтер Пистон , Альфред Шнитке , Жан Сибелиус. , Ральф Воан Уильямс , Уильям Уолтон , Джон Уильямс и Роджер Сешнс .
21-го века:
Концерт для альта
Эпоха барокко:
20 век:
- Концерт для альта : Ахо , Арнольд , Барток , дель Агила , Денисов , Гагне , Губайдулина , Хиндемит , Канчели , Мартину , Мильо , Мурай , Пендерецки , Шнитке , Такемицу , Уолтон
Концерт для виолончели
«Основной» репертуар - исполняется большинство концертов для виолончели - Эльгара , Дворжака , Сен-Санса, Гайдна, Шостаковича и Шумана, но гораздо больше концертов исполняются почти так же часто.
Эпоха барокко:
- Концерты Вивальди для виолончели RV 398–403, 405–414 и 416–424
Классическая эпоха:
- Гайдн написал два концерта для виолончели (для виолончели, гобоя, валторны и струнных), которые являются наиболее важными произведениями в этом жанре классической эпохи.
- Карл Филипп Эмануэль Бах написал три концерта для виолончели, а Луиджи Боккерини написал двенадцать концертов для виолончели.
Романтическая эпоха:
- Концерт для виолончели Антонина Дворжака является одним из величайших образцов эпохи романтизма, в то время как концерт Роберта Шумана сосредоточен на лирических качествах инструмента.
- Инструмент пользовался популярностью и у композиторов франко-бельгийской традиции: Сен-Санс и Вьёкстемп написали по два концерта для виолончели каждый, а Лало и Йонген - по одному.
- Вклад Чайковского в жанр - серия вариаций на тему рококо . Он также оставил очень отрывочные наброски к проектируемому Концерту для виолончели. В 2006 году виолончелист Юрий Леонович и исследователь Чайковского Бретт Лэнгстон опубликовали свое завершение произведения.
- Карл Рейнеке , Дэвид Поппер и Юлиус Кленгель также написали концерты для виолончели, которые были популярны в свое время и до сих пор иногда играют.
- Популярный концерт Элгара , написанный в начале 20 века, стилистически относится к позднему романтическому периоду.
20 век:
- Важным фактором для виолончельного концерта ХХ века стало восхождение виолончелиста-виртуоза Мстислава Ростроповича . Его выдающаяся техника и страстная игра побудили десятки композиторов писать для него произведения сначала в его родном Советском Союзе, а затем за рубежом. Среди таких композиций могут быть перечислены С. Прокофьев «ы Симфония-концерт , Шостакович » ы два виолончель концерта, Бенджамин Бриттен „ы Cello-симфонический (который подчеркивает, как предполагает его название, равное значение солиста и оркестра), Дютийё “ Tout Un Monde lointain ... , Cristóbal Альффтер «s два виолончель концертов, Лютославский » s виолончельный концерт, Дмитрий Кабалевский «s два виолончель концерта, Арам Хачатурян » s Концерт-рапсодия , Арво Пярт «s Pro и др Contra , Альфред Шнитке , Жоливе и Кшиштоф Пендерецкий второй виолончель концерта, София Губайдулина «s Canticles Солнца , Лучано Берио » s Ritorno дельи Snovidenia , Леонарда Бернстайна «s Три медитаций , Джеймс Макмиллан » s виолончель концерт и Оливье Мессиана «s Концерт à Quatre (четверной концерт для виолончели, фортепиано, гобоя, флейты с оркестром).
- Кроме того, несколько важных композиторов, на которые не оказал непосредственное влияние Ростропович, написали концерты для виолончели: Самуэль Барбер , Эллиот Картер , Карлос Чавес , Мигель дель Агила , Александр Глазунов , Ханс Вернер Хенце , Пауль Хиндемит , Артур Онеггер , Эрих Вольфганг Корнгольд , Дьёрдьети Лигети , Например , Богуслав Мартину , Дариус Мильо , Николай Мясковский , Эйноухани Раутаваара , Хоакин Родриго , Тору Такемицу , Уильям Уолтон , Эйтор Вилла-Лобос и Бернд Алоис Циммерманн .
Концерт для контрабаса
20 век:
- Контрабас концерт : Аха , Гарно , Хенец , Кусевицкий , Дэвис , Ohzawa , Rautavaara , Skalkottas , Тубин
Другие смычковые струнные инструменты
20 век:
- Концерт для альта д'амур : Хиндемит
Для струнного щипкового инструмента с оркестром
Концерт для арфы
Эпоха барокко:
- Концерт для арфы Генделя, HWV 294 (также известный как соч. 4 No. 6 )
Классическая эпоха:
- Жан-Батист Крумпхольц : Концерты для арфы, соч. 7 и соч. 9
- Франческо Петрини : Концерты для арфы Op. 25 , соч. 27 и соч. 29
- Эрнст Eichner «s арфы Концерт ре мажор, соч. 9
- Ян Ладислав Дуссек : Концерты для арфы Op. 15 , соч. 30 и Craw 264
- Буальдьё «s арфы Концерт до мажор
Романтическая эпоха:
- Николя-Шарль Бохса : Концерты для арфы Op. 15 No. 1 и соч. 295
- Элиас Приход Альварс : Концерты для арфы, соч. 81 и соч. 98
- Карл Рейнеке «s арфы Концерт, соч. 182
- Джон Томас «s арфы Концерт № 1
- Концерт для арфы до минор Анриетты Ренье
20 век:
- Глиэра «s арфы Концерт
- Концерт для арфы Джозефа Йонгена
- Хоакин Родриго «s Concierto серенада
- Концерт Андре Жоливе для арфы и камерного оркестра (1952)
- Концерт для арфы Дариуса Мийо , соч. 323 (1953)
- Концерт для арфы Эйтора Вилья-Лобоса
- Хинастера «s арфы Концерт
- Концерт для арфы Эйноухани Раутаваары (2000)
Концерт для мандолины
Эпоха барокко:
20 век:
Концерт для гитары
20 век:
- Концерт для гитары : Арнольд , Э. Бернштейн , Брауэр , Кастельнуово-Тедеско , Хованесс , Мальмстин , Охана , Понсе , Родриго , Тригос , Вилла-Лобос
Прочие щипковые струнные инструменты
Эпоха барокко:
20 век:
Для деревянных духовых инструментов и оркестра
Концерт для флейты
Эпоха барокко:
20 век:
- Концерт для западной концертной флейты : Ахо , Арнольд , Корильяно , Дэвис , Денисов , Дюсапин , Харман , Хету , Иберт , Жоливе , Ландовски , Нильсен , Пендерецки , Пистон , Раутаваара , Родриго , Такемицу , Дж. Уильямс
- Концерт для контрабасной флейты : Макгоуэн
- Концерт для пикколо : Дэвис , Либерманн
- Магнитофонный концерт: Малькольм Арнольд , Ричард Харви
- Концерт на сякухати : Такемицу
Концерт для гобоя
Эпоха барокко:
- Вивальди:
- Два из Двенадцати концертов, соч. 7
- Один из шести концертов, соч. 11
- Гендель:
20 век:
- Концерт для гобоя : Ахо , Арнольд , Булиан , Корильяно , Дэвис , Денисов , Харман , Макмиллан , Мадерна , Мартину , Пендерецки , Щедрин , Штраус , Воан Уильямс , Циммерманн
- Концерт для бас-гобоя : Брярс
Английский рог
20 век:
- Концерт для английской валторны : Бернард Хоффер , Уильям Крафт , Николас Мо , Вазген Мурадян , Винсент Персичетти , Нед Рорем , Петерис Васкс , Хенк де Влигер
Концерт для фагота
20 век:
- Фагот Концерт : Ахи , Баттерворт , Дэвис , дель Агил , Донатоните , Экхард-Gramatté , Fujikura , Губайдулина , хет , Jolivet , Kaipainen , Книппер , Ландовский , Panufnik , Rihm , Rota , Sæverud , J. Williams
- Концерт для контрафагота : Ахо , Эрб
Концерт для кларнета
20 век:
- Концерт для кларнета : Ахо , Арнольд , Chin , Copland , Дэвис , дель Агила , Денисов , Dusapin , Fairouz , Финци , Françaix , Хартке , хету , Хиндемит , Nielsen , Пендерецкий , Поршень , Rautavaara , Shapey , Стравинский , Takemitsu , Ticheli , Томази , Дж. Уильямс
- Концерт для бас-кларнета : Bouliane
21-го века:
Концерт для саксофона
20 век:
- Концерт для сопрано-саксофона : Aho , Higdon , Hovhaness , Mackey , Torke , Yoshimatsu .
- Концерт для альт-саксофона : Адамс , Крестон , Даль , Денисов , Дюбуа , Глазунов , Хуса , Иберт , Кох , Ларссон , Масланка , Мучински , Салонен , Тихели , Томази , Дж. Уильямс , Уорли , Йошимацу
- Концерт для тенорового саксофона : Беннет , Ивазен , Гулд , Николау , Уорд , Уайлдер .
- Концерт для баритон-саксофона : Гейнс , Глейзер , Хаас , ван Берден
Другие деревянные духовые инструменты
20 век:
Для духового инструмента с оркестром
Концерт для трубы
20 век:
- Концерт для трубы : Ахо , Арнольд , Арутюнян , Бёме , Жоливе , Перри , Сандстрём , Тихели , Дж. Уильямс , Циммерманн
Концерт для валторны
Классическая эпоха:
- Чешский композитор Франческо Антонио Розетти написал несколько сольных и парных концертов. Он внес значительный вклад в жанр рожковых концертов 18 века. Большинство его выдающихся концертов для валторны были написаны между 1782 и 1789 годами для богемского дуэта Франца Звежины и Йозефа Наге, когда он работал при баварском дворе Эттинген-Валлерстайн. Одно из самых известных его произведений в этом жанре - Концерт для валторны ми-бемоль мажор C49 / K III: 36. Он состоит из трех частей: 1. Allegro moderato 2. Романс 3. Рондо. Многие общие черты стиля галант присутствуют в музыке и композиторском стиле Розетти. В его концерте для валторны ми-бемоль мы слышим периодические и короткие фразы, галантный гармонический ритм и редукцию мелодической строки. Влияние Розетти на композиторов, музыкантов и музыку 18 века было значительным. При баварском дворе Эттинген-Валлерстайн его музыку часто исполняли ансамбли Валлерстайна. В Париже его сочинения исполняли лучшие ансамбли города, в том числе оркестр Concert Spirituel. Его издателями были Le Menu et Boyer и Sieber. По словам ХК Роббинса Лэндона (исследователя Моцарта), рожковые концерты Розетти могли быть образцом для рожковых концертов Моцарта.
20 век:
- Концерт для валторны : Ахо , Арнольд , Арутюниан , Аттерберг , Боуэн , Картер , Дэвис , Глиер , Гиппс , Хиндемит , Хованесс , Якоб , Кнуссен , Лигети , Мурай , Пендерецки , Штраус , Томази , Дж. Уильямс
Концерт для тромбона
20 век:
- Концерт для тромбона : Aho , Bourgeois , Dusapin , Gagneux , Grøndahl , Holmboe , Larsson , Milhaud , Nyman , Olsen , Rota , Rouse , Sandström , Tomasi
Другие духовые инструменты
20 век:
- Концерт корнета : Райт
- Euphonium Concerto: Бах , Болл , Буржуа , Брусик , Кларк , Косма , Курноу , Дэй , Ягер , Де Мей , Дауни Эллерби , Эвазен , Файнштейн , Филас , Гейнс , Гиллингем , Голланд , Грэм , Грегсон , Гросло , Ходдинотт , Горовиц , Янса , Дженкинс , Линдберг , Линкола , Лисьяк , Милор , Мичан , О'Тул , Робертс , Скотт , Спарк , Стивенс , Весоловски , Уилби .
- Концерт для тубы : Aho , Arutiunian , Broughton , Gagneux , Holmboe , Vaughan Williams , J. Williams
Концерт для клавишных
Концерт для клавесина
Эпоха барокко:
20 век:
Органный концерт
Эпоха барокко:
20 век:
- Органный концерт : Арнольд , Хэнсон , Харрисон , Хету , Хиндемит , Йонген , Макмиллан , Петерс , Пуленк , Рорем , Сауэрби
Концерт для фортепиано
Классическая эпоха:
- Моцарт:
- Три концерта по И. К. Баха, К. 107
- № 1 фа мажор, К. 37
- No. 2 B ♭ мажор, K. 39
- № 3 ре мажор, К. 40
- No. 4 соль мажор, К. 41
- № 5 ре мажор, К. 175
- No. 6 B ♭ мажор, K. 238
- No. 8 до мажор, K. 246 ( Лютцов )
- № 9 E ♭ мажор, К. 271 ( Jeunehomme / Jenamy )
- No. 11 фа мажор, К. 413
- No. 12 ля мажор, К. 414
- No. 13 до мажор, K. 415
- № 14 в E ♭ мажор, К. 449
- No. 15 B ♭ мажор, K. 450
- No. 16 ре мажор, К. 451
- No. 17 соль мажор, К. 453
- No. 18 B ♭ мажор, K. 456
- No. 19 фа мажор, К. 459
- No. 20 ре минор, К. 466
- No. 21 до мажор, K. 467
- № 22 в E ♭ мажор, К. 482
- No. 23 ля мажор, К. 488
- No. 24 до минор, K. 491
- No. 25 до мажор, K. 503
- No. 26 ре мажор, К. 537 ( Коронация )
- No. 27 B ♭ мажор, K. 595
Романтическая эпоха:
- Пять фортепианных концертов Бетховена повышают технические требования, предъявляемые к солисту. Последние два особенно примечательны, поскольку объединяют концерт в большую симфоническую структуру с частями, которые часто переходят одна в другую. Его Концерт для фортепиано с оркестром № 4 начинается с выступления фортепиано, после которого оркестр вводит иностранную тональность, чтобы представить то, что обычно является открывающим tutti . Произведение носит лирический характер. Медленная часть - это драматический диалог солиста и оркестра. Его фортепианный концерт № 5 имеет основной ритм венского военного марша . Нет лирического второго сюжета, вместо него идет непрерывное развитие вступительного материала.
- Концерты для фортепиано с оркестром Крамера , Филда , Дюссека , Вельфля , Риса и Хуммеля обеспечивают связь между классическим концертом и романтическим концертом.
- Шопен написал два концерта для фортепиано с оркестром, в которых оркестру отведена сопровождающая роль. Шуман, несмотря на то, что он был пианистом-композитором, написал концерт для фортепиано с оркестром, в котором виртуозности никогда не позволялось затмить существенное лирическое качество произведения. Нежная, выразительная мелодия, слышимая вначале на деревянных духовых и рожковых (после вступительных аккордов фортепиано), несет в себе материал для большей части аргументации в первой части. Фактически, аргументация в традиционном смысле развития заменяется своего рода вариационной техникой, в которой солист и оркестр переплетают свои идеи.
- Мастерство Фортепианной техники Листа не уступало Паганини в игре на скрипке. Его концерты № 1 и № 2 оставили глубокое впечатление на стиль написания фортепианных концертов, оказав влияние на Рубинштейна и особенно на Чайковского , чье богатое аккордовое начало Первого фортепианного концерта заслуженно известно.
- Концерт Грига также ярко начинается, после чего продолжается в лирическом ключе.
- Сен-Санс написал пять фортепианных концертов с оркестром в период с 1858 по 1896 год в классическом ключе.
- Брамс «ы Первый концерт для фортепиано ре минор (Паб 1861 г.) было результатом огромной количестве работы по массе материала , первоначально предназначенного для симфонии. Его Второй концерт для фортепиано в B ♭ мажор (1881) , имеет четыре движения и записывается в большем масштабе , чем любой ранее концерт. Как и его скрипичный концерт, он симфоничен по пропорциям.
- В поздний романтический период было написано меньше фортепианных концертов. Но Сергей Рахманинов написал четыре фортепианных концерта между 1891 и 1926 годами. Его Второй и Третий , будучи самыми популярными из четырех, стали одними из самых известных в фортепианном репертуаре.
- Другие романтические фортепианные концерты, такие как концерты Калькбреннера , Анри Герца , Мошелеса и Тальберга, также были очень популярны в эпоху романтизма, но не сегодня.
20 век:
- Морис Равель написал два концерта для фортепиано с оркестром: один соль мажор (1931 г.), а второй - ре мажор для левой руки (дата создания - 1932 г.).
-
Игорь Стравинский написал три произведения для фортепиано с оркестром:
- Концерт для фортепиано и духовых инструментов
- Каприччио для фортепиано с оркестром
- Части для фортепиано с оркестром
- Другой русский композитор Сергей Прокофьев написал пять фортепианных концертов, которые исполнил сам.
- Дмитрий Шостакович написал два фортепианных концерта.
- Арам Хачатурян внес в репертуар фортепианный концерт и концерт-рапсодию.
- Арнольд Шенберг «s концерт для фортепиано является хорошо известным примером додекафонного фортепианного концерта.
- Бела Барток также написал три фортепианных концерта. Как и их скрипичные коллеги, они показывают различные этапы его музыкального развития. Барток также переработал свою камерную пьесу « Сонату для двух фортепиано и ударных» в Концерт для двух фортепиано и ударных , добавив оркестровое сопровождение.
- Кристобаль Хальфтер написал отмеченный наградами неоклассический фортепианный концерт в 1953 году и второй фортепианный концерт в 1987–1988 годах.
- Ральф Воан Уильямс написал концерт для фортепиано, хотя позже он был переработан как концерт для двух фортепиано с оркестром - обе версии были записаны.
- Концерт Бенджамина Бриттена для фортепиано (1938) - выдающееся произведение его раннего периода.
- Концерты для фортепиано с оркестром латиноамериканских композиторов включают один Карлоса Чавеса , два Альберто Хинастера и пять Эйтора Вилья-Лобоса .
- Концерт Дьёрдя Лигети (1988) носит синтетический характер: он смешивает сложные ритмы, венгерские корни композитора и его эксперименты с микрополифонией 1960-х и 1970-х годов.
- Концерт для фортепиано с оркестром Витольда Лютославского , завершенный в том же году, чередует игривость и загадочность. Он также показывает частичное возвращение к мелодии после алеаторического периода композитора.
- Русский композитор Родион Щедрин написал шесть фортепианных концертов.
- Финский композитор Эйноюхани Раутаваара написал три фортепианных концерта, третий посвящен Владимиру Ашкенази , сыгравшему и дирижировавшему мировой премьерой.
- Концерты для фортепиано с оркестром написали французский композитор Жермен Тайферре и чешские композиторы Богуслав Мартину и Витезлава Капралова .
Концерт для аккордеона
20 век:
- Концерт для аккордеона : Ованесс , София Губайдулина , Тошио Хосокава , Калеви Ахо
- Концерт для свободного бас-аккордеона : John Serry Sr.
Другие клавишные инструменты
20 век:
- Концерт на бандонеоне : Пьяццолла
- Концерт для клавнета : Вульф
- Yamaha GX-1 : Акутагава
Другой инструментальный солист
Ударный инструмент
20 век:
- Концерт для ударных : Ахо , Дорман , Гласс , Жоливе , Макмиллан , Мийо , Раутаваара , Сусман
- Концерт для литавр : Aho , Druschetzky , Glass , Kraft , Rosauro
- Концерт для ксилофона : Маюзуми
- Концерт маримбы : Крестон , Ларсен , Мийо , Розауро, Свобода , Виньяо
Бесплатный язычковый аэрофон
20 век:
- Концерт для гармоники : Арнольд , Хованесс , Воан Уильямс , Вилла-Лобос
- Шэн Концерт: Унсук Чин .
Электронный музыкальный инструмент
20 век:
- Концерт Ondes Martenot : Жоливе , Роза
- Концерт на терменвоксе : Ахо
Для нескольких инструментов и оркестра
В эпоху барокко, двух скрипок и одна виолончель формируется стандартный Концертино из Concerto Grosso . В классическую эпоху концертная симфония пришла на смену жанру концерто гроссо, хотя концерты для двух или трех солистов все еще сочинялись. С эпохи романтизма произведения для нескольких солистов-инструменталов и оркестра снова стали называть концертом.
Два солиста
Эпоха барокко:
- Концерты Вивальди для 2-х скрипок, 2-х виолончелей, 2-х мандолин, 2-х труб, 2-х флейт, для гобоя и фагота, для виолончели и фагота и т. Д.
- Бах:
- Концерт для двух скрипок
- Концерты для двух клавесинов: BWV 1060 , 1061 и 1062
- Концерт Телемана для двух альтов
Классическая эпоха:
- Концерт Гайдна для скрипки и клавишного инструмента (обычно называемый Клавиатурным концертом № 6)
- Моцарт:
- Двойной концерт Сальери для флейты и гобоя
Романтическая эпоха:
20 век:
- Дмитрий Шостакович «s Концерт для фортепиано № 1 (солисты: фортепиано, труба)
- Malcolm Arnold «s Концерт для двух скрипок и струнного оркестра
- Франсис Пуленк «s Концерт для двух фортепиано с оркестром
- Концерт для двух фортепиано с оркестром Ральфа Воана Уильямса
- Эллиот Картер «s Двойной концерт для клавесина и фортепиано с двумя камерных оркестров
- Питер Максвелл Дэвис «s Стратклайдский Концерт № 3 для валторны, трубы и оркестра, и № 4 для скрипки, альта и струнного оркестра
Три солиста
Эпоха барокко:
- Арканджело Корелли «S двенадцать концертов гроссо, Op. 6 для двух скрипок и виолончели
- Концерты Вивальди для 3-х скрипок
- Бах:
- Бранденбургские концерты № 4 ( BWV 1049 ) и 5 ( BWV 1050 )
- Концерты для трех клавесинов: BWV 1063 и 1064
- Тройной концерт, BWV 1044 , для клавесина, флейты и скрипки
Классическая эпоха:
Романтическая эпоха:
- Тройной концерт Бетховена для фортепиано, скрипки и виолончели.
21-го века:
Четыре и более солистов
Эпоха барокко:
- Вивальди:
- L'estro armonico №№ 1, 4, 7 и 10
- RV 555, включающий 3 скрипки, гобой, 2 блокфлейты, 2 фиалки all'inglese, шалюмо , 2 виолончели, 2 клавесина и 2 трубы.
- Концерт для разнообразных инструментов до мажор, RV 558
- Концерт до мажор, RV 559 , для двух гобоев, двух кларнетов, струнных и континуо
- Бах:
- Бранденбургские концерты № 1 ( BWV 1046 ) и 2 ( BWV 1047 )
- Концерт для 4-х клавесинов, BWV 1065 (по мотивам концерта Вивальди для 4-х скрипок)
20 век:
- Арнольд Шенберг «S Концерт для струнного квартета и оркестра
- Стратклайдский концерт Максвелла Дэвиса и № 9 для пикколо, альтовой флейты, английского рожка, ми-бемоль кларнета, бас-кларнета, контрафагота и струнного оркестра.
- Фрэнк Мартин «s концерт для семи духовых, литавр, ударных и струнного оркестра .
- Jon Lord «s Концерт для группы с оркестром для рок - группы .
- Хоакин Родриго «s Concierto Андалуз 4 гитары.
- Альфред Шнитке «s Concerto Grosso № 3
- Оливье Мессиан «s Концерт à Quatre для фортепиано, виолончели, гобоя и флейты.
Концерт для оркестра
Симфонический оркестр
В ХХ и ХХI веках несколько композиторов написали концерты для оркестра . В этих произведениях различные секции и / или инструменты оркестра или концертного ансамбля рассматриваются в той или иной точке как солисты с акцентом на сольные секции и / или инструменты, меняющиеся во время произведения. Некоторые примеры включают те, которые написаны:
- Хиндемит - соч. 38, 1925 г.
- Кодай - 1940 г.
- Барток - Концерт для оркестра - 1945
- Лютославский - Концерт для оркестра - 1954
-
Щедрин
- № 1 Озорные Лимерики (1963)
- № 2 Колокола (1968)
- № 3 Древнерусская цирковая музыка (1989)
- № 4 Хороводы (Хороводы) (1989)
- № 5 Четыре русские песни (1998)
- Картер - 1969
- Кнуссен - 1969 г.
- Линдберг - 2003 г.
Дютийе также описал свои Метаболи как концерт для оркестра.
Камерный оркестр или струнный оркестр
Эпоха барокко:
- Концерт Вивальди alla rustica
- Бранденбургские концерты Баха № 3 ( BWV 1048 ) и 6 ( BWV 1051 )
20 век:
- Стравинский:
Более одного оркестра
Эпоха барокко:
20 век:
использованная литература
Источники
- Бертенссон, Сергей (2001). Сергей Рахманинов: всю жизнь в музыке . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 164–170. ISBN 0-253-21421-1.
- Боверманн, Тилль (2018). МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ХХI ВЕКА: идентичности, конфигурации . Springer. С. 264–270. ISBN 978-981-10-9748-5.
- Бродбек, Дэвид (2015). «Музыка и рынок: предыстория скрипичного концерта Карлоса Чавеса» . В Сааведре, Леонора (ред.). Карлос Чавес и его мир . Издательство Принстонского университета. п. 84. DOI : 10.1515 / 9781400874200-013 . ISBN 978-1-4008-7420-0.
- Браун, Клайв (1984). Луи Шпор, критическая биография . Кембридж [Кембриджшир]: Издательство Кембриджского университета. С. 50–53. ISBN 978-0-521-23990-5.
- Бернс, Кевин (2000). Концерт Карела Хуса для альт-саксофона и концертного оркестра: анализ исполнителя . Луизиана: Университет штата Луизиана и Сельскохозяйственный и механический колледж. С. 1–69.
- Куминг, Джеффри (1949). «Гайдн: с чего начать» . Музыка и письма . 30 (4): 364–375. DOI : 10.1093 / мл / 30.4.364 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 730678 .
- Eggink, J .; Браун, GJ (2004). «Распознавание инструментов в аккомпанирующих сонатах и концертах». 2004 Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов . 4 : iv – 217 – iv-220. DOI : 10.1109 / ICASSP.2004.1326802 . ISBN 0-7803-8484-9. S2CID 13003660 .
- Эрлебах, Руперт (1936). "Стиль в написании концерта для фортепиано" . Музыка и письма . 17 (2): 131–139. DOI : 10.1093 / мл / 17.2.131 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 728791 . Проверено 9 апреля 2021 года .
- Холман, Питер (2004). «Серенады и саммартини» . Старинная музыка . 32 (1): 151–153. ISSN 0306-1078 . JSTOR 3519434 .
- Хопкинс, Энтони (2019). Семь концертов Бетховена . Лондон. ISBN 978-0-429-77369-3.
- Кирнс, Эндрю (1 января 1997 г.). «Оркестровая серенада в Зальцбурге восемнадцатого века» . Журнал музыковедческих исследований . 16 (3): 163–197. DOI : 10.1080 / 01411899708574730 . ISSN 0141-1896 .
- Киджас, Анна Е. (2013). « « Подходящий солист для моего фортепианного концерта »: Тереза Карреньо как промоутер музыки Эдварда Грига» . Примечания . 70 (1): 37–58. DOI : 10,1353 / not.2013.0121 . ISSN 0027-4380 . JSTOR 43672696 . S2CID 187606895 .
- Кори, Агнес (ноябрь 2005 г.). «Боккерини и виолончель» . Старинная музыка . 33 (4): 750. DOI : 10,1093 / EM / cah182 . JSTOR 3519618 .
- Ли, Дуглас А. (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра (1-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. С. 387–400. ISBN 978-0-415-93847-1.
- Лихуа, Пу (2018). "Скрипичная техника в четырех скрипичных концертах Джено Хубая" . Идеалы . Университет Иллинойса. ЛВП : 2142/99733 .
- МакКлари, Сьюзен (1986). «Музыкальная диалектика эпохи Просвещения: Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор, К. 453» Моцарта, часть 2 » . Культурная критика . 1 (4): 129–169. DOI : 10.2307 / 1354338 . ISSN 0882-4371 . JSTOR 1354338 . Проверено 9 апреля 2021 года .
- Паумгартнер, Бернхард (2010). "Концерт для гобоя Моцарта" . Темп (18): 4–7. DOI : 10.1017 / S0040298200054565 . ISSN 1478-2286 .
- Петерсон, Стивен; Гальван, Джанет; Стаут, Гордон (13 мая 2006 г.). «Концерт: канун открытия» . Все концертные и сольные программы . 1 (1): 1–14.
- Робинсон, Харлоу (2002). Сергей Прокофьев: биография . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. С. 256–263. ISBN 1-55553-517-8.
- Сэдлер, Грэм (1975). "Последняя опера Рамо: Abaris, ou Les Boréades" . Музыкальные времена . 116 (1586): 327–329. DOI : 10.2307 / 960326 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 960326 .
- Стейнберг, Майкл (2000). «Иоганн Себастьян Бах» . Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. С. 11–19. ISBN 0-19-513931-3.
- Стоуэлл, Робин (2009). Бетховен: Концерт для скрипки . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 33. DOI : 10.1017 / CBO9780511605703 . ISBN 978-0-521-45159-8.
- Талбот, Майкл (27 октября 2005 г.). «Итальянский концерт в конце семнадцатого - начале восемнадцатого веков» . Кембриджский компаньон к концерту . Кембриджские товарищи к музыке . ISBN 978-0-521-83483-4.
- Threasher, Дэвид (май 2013). «Клавишные концерты HAYDN №№ 3, 4 и 11» . gramophone.co.uk.
- Тови, Дональд Фрэнсис (1911). « Концерт ». В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 825–826.
- Уайт, Чаппелл (1972). "Джорновичские скрипичные концерты" . Музыкальный квартал . 58 (1): 30.
- Белый, Джон Дэвид (1976). Анализ музыки . Прентис-Холл. п. 62. ISBN 0-13-033233-X.
- Вольф, Евгений К. (1986). «Концерт» . В Рэнделе Дон Майкл ; Апель, Вилли (ред.). Новый Гарвардский словарь музыки . Belknap Press издательства Гарвардского университета. С. 186–191. ISBN 0674615255.
- Вернер, Карл Генрих; и другие. (1993). Мейеротт, Ленц (ред.). Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch [ История музыки: учебник и справочник ] (на немецком языке) (8-е изд.). Геттинген: Vandenhoeck & Ruprecht. ISBN 3-525-27811-X.
дальнейшее чтение
- Хилл, Ральф, Эд., 1952, Концерт , Penguin Books.
- Хатчингс, Артур ; Талбот, Майкл ; Эйзен, Клифф ; Ботштейн, Леон ; Гриффитс, Пол (2001). «Концерт» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
- Рэндел, Дон Майкл, ред., 1986, Новый Гарвардский словарь музыки , издательство Гарвардского университета, Кембридж, Массачусетс, и Лондон.
- Тови, Дональд Фрэнсис , 1936, Очерки музыкального анализа, Том III, Концерты , Oxford University Press.
внешние ссылки
- Концерты : партитура в рамках проекта International Music Score Library Project