Джоан Микаэль Флейшман - Joan Michaël Fleischman

Джоан Микаэль Флейшман
Энсхеде-Корнелис ван Норде - Джоан Майкл Флейшман 1769.jpg
Портрет Джоан Майкл Флейшман с его штамповочными инструментами, выгравированный Корнелисом ван Нордом и датированный 1769 годом.
Родился
Вёрд, Нюрнберг
Крестился 15 июня 1707 г. (вероятно)
Умер 27 мая 1768 г. (1768-05-27)(60–61 лет)
Амстердам , Голландская Республика
Занятие Гравер и шрифтовой дизайнер

Джоан Михаэль Флейшман (1707–27 мая 1768, немец : Иоганн Михаэль Флейшман ), немецко-голландский типограф и штамповщик 18-го века .

Флейшман работал в эпоху барокко в дизайне, и его римские шрифты были описаны как «переходные» по стилю, более стилизованные и резко вырезанные, чем это было обычно раньше. Возможно, его наиболее заметным дизайном был сложный музыкальный шрифт, который позже использовался для украшения краев документов, в том числе первой банкноты Нидерландов, названной «roodborstje» или ласточкой.

биография

Он родился в Верде, Нюрнберг , но переехал в Амстердам , где работал на Изаака ван дер Путте и Хермануса Ютверффа, прежде чем в 1735 году открыл собственное литейное производство.

Флейшман не смог самостоятельно продолжить производство шрифтов, и Рудольф Ветстайн руководил бизнесом на него, в то время как он продолжал работать у него штамповщиком. После смерти Рудольфа в 1742 году его сын Хендрик Йорис Ветштейн продал компанию в 1743 году Изааку Эншеде из Харлема , сформировав ядро типографского бизнеса Joh. Enschedé , который работал до 1990 года. Флейшман продолжал жить в Амстердаме и делал шрифты для Enschedé, а также других предприятий Амстердама. Его лицо "Courant-Letter", используемое Haerlemse Courant, было одним из первых, продаваемых специально для газет; историк Гарри Картер похвалил его как «превосходного резчика мелких шрифтов, непревзойденного в изысканности дизайна и исполнения». Флейшман, по-видимому, несколько сконцентрировался на шрифтах меньшего размера; Гарнитуры экранных шрифтов Enschedé в основном были вырезаны Жаком-Франсуа Розаром .

Пример работы Флейшмана, представленный в экземпляре Эншеде 1768 года. На этом изображении показан его размер «Идеал» (20pt) римским шрифтом и курсивом.

Флейшман прожил в Амстердаме до конца своей жизни и умер там в 1768 году. В 1760-х годах он внес вклад в запланированную книгу по технологии набора текста и штамповки, которую братья Плоос ван Амстел должны были опубликовать в качестве голландского ответа Пьеру-Симону. Fournier «s Manuel типографический , которая не была закончена. Короткая рукопись, приписываемая Флейшману, возможно, черновик части этой работы, была приобретена голландским книготорговцем и опубликована в 1994 году с английским переводом.

Гарнитуры Флейшмана пользовались большой популярностью при его жизни, и роскошный образец шрифта Эншеде «1768 года», очевидно, стал для него чем-то вроде памятника (на титульном листе он датирован 1768 годом, но все известные копии, очевидно, были закончены в следующем году; портрет датирован 1769 г.). Джон А. Лейн , подготовивший издание и комментарий к нему, отмечает, что «Эншеде тщательно сохранил личную бухгалтерскую книгу Флейшмана и другие документы, включая даже его паспорта, так что его карьера может быть реконструирована с поразительной детализацией». Фурнье также считал, что его работа «значительно повысила репутацию литейного завода Enschedé». Он был также отмечен литейным заводом братьев Плоос Ван Амстел во введении к их образцу после его смерти.

Музыкальный шрифт

Когда в 1755 году Брайткопф разработал первый шрифт для музыки, Эншеде захотел улучшить эту идею и нанял Флейшмана для создания более гибкой и точной системы. Вскоре после этого был издан первый сборник песен Haerlemsche Zangen в Харлеме с использованием этого шрифта. Музыка из предыдущих песенников была выгравирована музыкантами на медных пластинах. Новый шрифт был разработан для использования издателями точно так же, как шрифт может использоваться для печати слов, но эта идея не увенчалась успехом, поскольку музыкантам, писавшим музыку, требовалось обучение, чтобы пользоваться шрифтом. Музыкантом-новатором, который использовал шрифт Enschedé-Fleischman, был Леопольд Моцарт для своего голландского издания своих Инструкций по игре на скрипке в 1766 году. В том же году его сын, вундеркинд, играл на органе в Санкт-Бавочурче через улицу от издательства Enschedé. .

Посмертная репутация

Гарнитуры Flesichman имеют высокую высоту (большие строчные буквы, следуя стилю « голландского вкуса » прошлого века) и хорошо выглядят на странице, и не всегда были хорошо рассмотрены с эстетической точки зрения. В 1777 году Иоганн Готтлоб Иммануил Брайткопф считал Флейшмана одним из трех величайших штамповщиков восемнадцатого века наряду с Фурнье и Джоном Баскервилем (хотя на практике шрифты Баскервиля, вероятно, были вырезаны для него Джоном Хэнди), хотя он не был впечатлен всеми аспектами его эстетики. . Они, как правило, не привлекали печатников и шрифтовых дизайнеров в двадцатом веке, например, подвергались критике со стороны влиятельных Типов печати Дэниела Беркли Апдайка , и их реже возродили, чем работы Ренессанса и ранних современных штамповщиков, таких как Клод Гарамонд , Роберт Гранжон и Миклош Тотфалуси Кис , хотя возрождение 1927 года было опубликовано под руководством Георга Бельве . Лейн отмечает, что «его римлянам не хватает строгого величия и тонких изгибов» нежных шрифтов Баскервилля того же периода, а Джеймс Мосли писал, что «Флейшман, несомненно, был виртуозным перфоратором, хотя в его твердом угловатом типе есть что-то довольно сухое. "

Интерес к работе Флейшмана был выше в период цифрового шрифта, и многочисленные дизайны цифрового шрифта были созданы под влиянием работы Флейшмана. Несколько современных дизайнов, вдохновленных Флейшманом, были предназначены для газет, в том числе Mercury и Fenway от Hoefler & Co., созданные Мэтью Картером , сыном Гарри Картера. Крис Соуэрсби отмечает, что « несмотря на всю их экстравертную детализацию, шрифты Флейшмана работают исключительно хорошо. Даже цвет и эффективные формы делают их интересными и удобочитаемыми». Мэтью Картер, который в молодости проходил стажировку на шрифтовой фабрике Enschedé, комментирует: «Мне всегда нравились лица Флейшманна для маленьких размеров ... Я думаю, что Флейшманн прекрасно умел рисовать эти крошечные лица, которые были очень разборчивыми». DTL Fleischmann, опубликованный голландской библиотекой шрифтов , представляет собой особенно верное цифровое возрождение его работы с оптическими размерами .

Галерея

  • Ручные слепки, подобные тем, что он держит на гравированном портрете Корнелиса ван Норде.

  • Шрифт Parel Muziek

  • Первая голландская банкнота 1814 года под названием Roodborstje с нотным шрифтом Флейшмана, переработанным для декоративной окантовки.

  • Два современных цифровых шрифта под влиянием Флейшмана: Учебник грузовых перевозок Джошуа Дардена и GFS Fleischman Джорджа Д. Маттиопулоса.

Примечания

использованная литература

внешние ссылки