Джоан Брэдерман - Joan Braderman

Джоан Брэдерман
Джоан Брэдерман выстрел в голову 300dpi.jpg
Родился
Вашингтон, округ Колумбия, США
Национальность Американец
Известен Видео-художник , писатель
Известная работа
 Еретики , Династия Жанна Делает , Жанна видит звезды

Джоан Брэдерман - американский видеохудожник, режиссер, исполнитель и писатель. Считается, что видеоработы Брэдерман создали ее фирменный стиль, известный как «теория стендап». Посредством этого «перформативного воплощения» она деконструирует и анализирует популярные СМИ, вставляя хромакейные вырезки своего тела в соответствующие изображения средств массовой информации, где она исследует представление идеологии (такой как деньги, раса и пол) и прозрачности фотографического пространства в массовой культуре США.

ранняя жизнь и образование

Джоан Брэдерман родилась в Вашингтоне, округ Колумбия , у родителей Бетти и Юджина Брэдерман.

Брэдерман училась в Гарвардском университете , который окончил в 1970 году со степенью бакалавра с отличием, где она вспоминает, что была единственной женщиной в своем классе кинопроизводства. В 1971 году она поступила в аспирантуру в Университете Нью - Йорка . Исследования Брэдермана начались с акцента на кинопроизводстве на 16 мм . Оказавшись в Нью-Йорке, она изучала киноискусство, новый факультет выпускников Нью-Йоркского университета, но ее внимание переключилось на производство видеоарта. Ее обучали друзья, товарищи и она сама в бесплатных центрах доступа к СМИ, которые в то время можно было найти в штате Нью-Йорк. На протяжении 1970-х Брэдерман была антивоенной , феминисткой и активисткой за гражданские права , участвовала в различных политических организациях. Она получила степень магистра в Нью-Йоркском университете в 1973 году и степень магистра философии в 1976 году.

Личная жизнь

Брэдерман впервые была замужем за своим партнером по работе Мануэлем ДеЛандой в 1980 году. Затем она вышла замуж за Роберта К. Рекмана в 1996 году. Рекман является проектировщиком и соучредителем Construct Associates в Нортгемптоне, Массачусетс . Он надеялся убедить ее остаться в Нортгемптоне, где он участвовал в возрождении города . Она уехала из Нью-Йорка и устроилась на работу в Хэмпширском колледже в известную там программу кино, видео и фото.

Карьера

Braderman является профессором Emerita из видео , кино и медиа исследований в Hampshire College . Она преподавала на международном уровне в таких учреждениях, как Школа изобразительных искусств в Нью-Йорке, Школа Музея изящных искусств в Бостоне , Колледж искусства и дизайна Новой Шотландии , Школа искусств Хартфордского университета , Медиа-школа Университета им. искусств, Лондон и Католический университет Португалии в Порту , Португалия.

Она является президентом небольшой видео / кинокомпании No More Nice Girls Productions . Она входила в совет директоров организации Planned Parenthood of Massachusetts, а также других феминистских организаций, таких как Комитет по правам на аборты и против злоупотребления стерилизацией Нью-Йорка. Она также входила в советы директоров кино- и телеорганизаций, включая Ассоциацию независимых кино- и видеопроизводителей (AIVF), издателя The Independent; Независимая телевизионная служба (ITVS) и другие. Брэдерман работал с несколькими массовыми организациями для создания коалиции и проводил предвыборную работу для местных прогрессивных политиков, таких как Хосе Ривера . В Коалиции за альтернативу народов она работала с Риверой над организацией «Народного съезда» в 1980 году, чтобы выступать за доступное жилье и множество других вопросов, за которые боролись прогрессисты. Конвент временно отвоевал 12 сгоревших кварталов Южного Бронкса на Шарлотт-стрит в Нью-Йорке, где построили свой «Белый дом» и Народный парк. Там 5000 делегатов со всей страны, включая Пуэрто-Рико, разбили лагерь и провели свои пленарные заседания в огромной палатке на территории.

Брэдерман является одним из основателей журнала « Ереси: феминистское издание об искусстве и политике» , которое выпускается коллективом художников и писателей-феминисток для публикации работ женщин, занятых в искусстве. Она написала и сняла свой фильм «Еретики» о коллективе, в котором 24 художника рассказали о своих временах, бросая вызов устоявшимся представлениям о гендере и власти. Премьера «Еретиков» состоялась в 2009 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке, где она длилась неделю.

Кино, видео и письмо

Работы Брадермана представлены во многих международных постоянных коллекциях:

Избранные гранты и стипендии

Видео и киноработы

Натали не утонула - Джоан Брэдерман «читает» The National Enquirer (1983) 28 мин, цвет.
Первое видео Брэдермана, которое было выпущено и отрецензировано, появилось на NYC Paper Tiger Television в 1983 году. В нем художник исполняет монолог, высмеивающий популярный таблоид The National Enquirer , переплетенный с коллажированными изображениями хромакея из самого журнала. Braderman начал развивать видео после того, как основатель Paper Tiger TV , Ди Ди Халлека , смел ее оклеветать редактор таблоида. Natalie Didn't Drown дебютировала в стиле Брэдермана, удалив свое «сумасшедшее выступление одной женщины», позже названное «Теорией стойкости». Первоначально фильм « Натали не утонул» транслировался по « Бумажному тигру» и был показан на видео-олимпиаде Американского института кино в 1984 году .
Династия Джоан До (1986) 31 мин., Цвет.
В « Династии Джоан До» Брэдерман «предлагает комическую деконструкцию этого часа американского телевидения; распаковывая на видео некоторые сюжеты из самых успешных и культовых ночных мыльных опер восьмидесятых годов», используя собственные вырезки на синем экране. тело и голос на передний план техники, используемой в доминирующем медиа-производстве . Ее голос и визуальные комментарии в этой работе представляют гендер и класс, как если бы они были естественными и прозрачными состояниями бытия. Она сотрудничала с Мануэлем Де Ландой над эффектами, которыми они прославились. Joan Does Dynasty считается «самым распространенным феминистским видео из когда-либо созданных». Джоан делает Династия «сек История выставки включает в себя 1987 Уитни Биеннале , в Музее современного искусства , тем Американский институт кино » Национальный фестиваль видео с, Эдинбургский международный кинофестиваль , и Австрия Viennale . Это произведение регулярно включается в программы курсов по теории и производству видео по всей стране.
No More Nice Girls (1989) 44 мин., Цвет.
Брэдерман « Нет больше красивых девушек» комментирует жизненный опыт художницы в ее сообществе ученых-феминисток и художников. Работа чередуется между художественной литературой и автобиографией, рассказывая о личной и политической жизни нескольких главных героев-женщин. Премьера фильма No More Nice Girls состоялась в 1989 году в кинотеатре Collective for Living Cinema в Нью-Йорке и выиграла первый приз на Национальном видеофестивале Дэниела Уодсворта в 1990 году.
30- секундный пересмотренный ролик : «Двухсотлетие без колоний» (1989) 11 мин, цвет.
30 Second Spot Reconsidered: For A Bicentennial Without Colonies взят из реальной истории художницы 1970-х годов, когда она пыталась купить сетевое время на телевещании для рекламы мероприятий, посвященных двухсотлетнему периоду. Видео демонстрирует, как цензура встроена в корпоративные системы, управляющие вещательным телевидением. 30 Second Spot Reconsidered: For A Bicentennial Without Colonies распространяется через банк видеоданных . В 1990 году он получил награду Critic's Choice Award от The Boston Globe .
Джоан видит звезды (1993) 60 мин., Цвет.
Напоминая « Династию Джоан До», Брэдерман использует методы редактирования, чтобы вставлять себя в сцены из популярных голливудских фильмов. Ее взаимодействие с изображением поднимает вопросы об американском увлечении знаменитостями и о том, как гендер проявляется в голливудских фильмах. Joan Sees Stars фокусируется на представлении Элизабет Тейлор и других голливудских див. Режиссером фильма был Дана Мастер.
Отрывки из видео: в рамке (1998–1999), 24 мин., Цветное
Framed - это вторая часть более длинной пьесы Video Bites. Он находится в текущем дистрибутиве. Video Bites: Framed предлагает серию визуальных метафор для вездесущего «кадра» в современной жизни благодаря новому использованию ее фирменного цветного ключа. Брадерман кадрирует и сопоставляет внешние пейзажи, а также детали или крупные планы. Премьера пьесы состоялась на ПАНДЕМОНИУМЕ, ФЕСТИВАЛЕ ДВИЖУЩИХСЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ в Лондоне, где она получила приз зрительских симпатий в октябре 1998 года. Она была показана на таких площадках, как Центр визуальных искусств Карпентера в Гарварде; « Сериал фильмов » в колледже Итака , 1999 г., и « Бостонские женщины в кино» в Университете Тафтса в 2000 г.
Para No Olvidar: Los Calles de mi Habana viejo (2004) 6 мин, цифровой, цвет, звук.
Видеоколлаж с улицами Старой Гаваны , который был замечен на веб-сайте Управления города Гаваны, организации, ответственной за восстановление старого города. Произведение теперь занимает место в постоянной коллекции Офиса.
Еретики (2009)
Сценарист и режиссер Брэдерман, «Еретики» - ее первый полнометражный фильм. Описанный как экспериментальный документальный фильм, фильм представляет собой исследование Коллектива Ересей . Коллектив Ересей - феминистский художественный коллектив, основанный в 1976 году Брэдерман и еще 20 членами-основателями. Он предлагает взгляд изнутри на одном из тысяч коллективов , работающих во время второй волны от феминистского движения . Еретики были произведены компанией Crescent Diamond.

"Еретики" были сняты в формате 24p mini-dv. Он включает в себя кадры интервью с неподвижными изображениями, 3D-анимацию, архивные кадры, произведения искусства и постановочные сцены, в которых молодые актрисы играют роли членов коллектива. Стиль коллажа фильма намеренно напоминает о разнообразии опыта феминистского искусства в конце 1970-х и 1980-х годах. Оригинальный саундтрек, сделанный в основном женщинами, также основан на коллажах. Этот оригинальный саундтрек был создан гитаристкой и продюсером Джун Миллингтон . Миллингтон впервые добилась успеха в женской рок-группе Fanny , которая является первой группой женщин-рок-н-роллеров, подписавших контракт на запись с крупной студией. Игра на гитаре для Криса Уильямсона, Холли Ниа и других, она считается одна из «крестных матерей женской музыки», поэтому она была особенно подходящим выбором для создания саундтрека к «Еретикам» . Когда она услышала, что фильм находится на пост-продакшене, она разыскала Брэдермана в своей студии и посмотрела черновик для 10 минут и сказал: «Все ваши потребности в музыке просто решены».

В документальном фильме используется цифровая анимированная графика, чтобы «расширить эстетику журнала в цифровую сферу и на экран». Большая часть фильма состоит из интервью с двадцатью восемью участниками коллектива, которые повторно посещают то, что коллектив значил для них, и их воспоминания о Коллективе и Второй волне женского движения. Сюжет является полуавтобиографическим, он следует из рассказа от первого лица Брэдерман, когда она приезжает в Нью-Йорк в 1971 году и в то время знакомится с художественной культурой нижнего Манхэттена. Тем не менее, повествовательный формат используется в основном как обрамляющий прием. Брэдерман не сосредотачивается ни на одной из женщин, а скорее делает феминистское движение центром внимания в своем фильме. Это позволяет структуре фильма отражать неиерархическую структуру коллектива, где в идеале ни одна женщина не ценится выше других. Отношение фильма к прошлому описывается как праздничное и ностальгическое.

Чтобы снять фильм, Брэдерман приехал из Нью-Мексико и Италии, снова встретившись с бывшими членами коллектива, которые теперь живут в самых разных местах по всему миру. Фильм снимался в Карбонерасе, Испания; Санта-Фе, Нью-Мексико; Нортгемптон, Массачусетс; Портленд, штат Мэн; Венеция, Италия; Сан-Франциско, Калифорния и Нью-Йорк. Среди бывших участников коллектива, представленных в фильме, - Эмма Амос, Ида Эпплбруд , Мэри Бет Эдельсон , Су Фридрих, Джанет Фройлих, Хармони Хаммонд , Джойс Козлофф , Люси Липпард, Эми Силлман , Сюзана Торре, Сесилия Векуния и Нина Янковиц.

Фильм известен своим энергичным и позитивным взглядом на период феминистской революции и великих социальных перемен. Один обозреватель-мужчина раскритиковал направление Брэдермана, заявив, что в документальном фильме содержатся «расплывчатые» утверждения о неравенстве. «Еретики» в целом были замечательно приняты, получив положительные отзывы в Интернете и в печатных изданиях, таких как The New York Times , The Washington Post , The Village Voice и Artforum .

Документальные фильмы

4 июля 1976 г. (1977) 20 мин., 3/4 дюйма, NTSC, BW.
Коалиция запросила кадры из всего спектра групп (жилье, труд, уход за детьми, пуэрториканская солидарность и организация на самом острове, Черные пантеры, антиядерные активисты, репродуктивные права и права ЛГБТ, которые участвовали в акции 4 июля, Марш, посвященный двухсотлетнему юбилею 1976 года, в Северной Филадельфии. Получив кадры от многих независимых групп, которые участвовали в марше и митинге в Филадельфии, команда Коалиции 4 июля создала коллаж из этих элементов, чтобы показать то, как Коалиция объединяет отдельных людей. Эта совместная работа была отредактирована (на объектах бесплатного кабельного доступа) на основе изображений, снятых отдельными продюсерами в группах по всей стране, которые документировали основные организационные мероприятия своей собственной работы дома. Он был создан, чтобы резонировать с опытом Марша в Северной Филадельфии, а также для того, чтобы вдохновить больше сообщества и избирателей. Я работаю вместе, чтобы укрепить национальную мощь, объединяя отдельные сражения, чтобы учиться друг у друга и на собственном опыте испытать лежащие в основе связи между ними.
Народный съезд, Южный Бронкс (1980) 18 мин., 3/4 дюйма, NTSC, цвет.
Брэдерман произвел видео; Линия Лилиан Хименес была продюсирована и направлена ​​на месте, а Хосе Ривера, который вскоре будет избран членом совета этого района, собрал кадры с телеканалов по всему городу, чтобы воссоздать эти события. Майк Д'Элия был редактором, использовавшим многочасовые отснятые материалы, собранные группой агитпропа , созданной для этой цели. В этом произведении задокументировано легендарное Народное собрание, которое проходило на 12 квадратных кварталах печально известной площади, известной как «улица Шарлотты». площадь Южного Бронкса . Этот кошмарный городской пейзаж впервые был незаконно сожжен помещиками. Затем каждую субботу в течение нескольких месяцев его очищала группа добровольцев из группы строительных рабочих в Бронксе, «United Tremont Trades» и других прогрессивных городских жителей. «Народный съезд» - это собрание тысяч людей со всей страны, которые провели несколько ночей в «Народном парке» и приняли участие в собраниях, на которых присутствовал широкий круг активистов. Среди участвовавших организаций были те, кто работал над обеспечением справедливого жилья для семей с низкими доходами; против расизма и за репродуктивные и гражданские права, избирательные права, защитников окружающей среды, активистов ЛГБТ; тюремная реформа и независимость Пуэрто-Рико. По окончании съезда тысячи участников маршировали в центре города на съезд Демократической партии в Мэдисон-Сквер-Гарден, где такие люди, как Джимми Картер и другие политики), дававшие обещание восстановить Южный Бронкс, встретились на своем съезде, DNC . Видео было широко показано для организации участвующих групп по всей стране и до сих пор размещено на Facebook и YouTube Риверы. Главный лозунг Конвенции «Слишком много лет нарушенных обещаний; теперь нас услышат» был запечатлен в этом видео и многих годах позже Южный Бронкс начал восстанавливать.
В ожидании вторжения - Граждане США в Никарагуа (1984) 28 мин, 3/4 дюйма, NTSC, цветной
Эта документальная программа, снятая Ди Ди Халлеком, сопродюсированная Скипом Блумбергом, Джоэлом Ковелом, Карен Рануччи и отредактированная Шу Ли Ченг, предлагает небольшой исторический материал по истории вторжений США в этот район, но в основном посвящена Никарагуанской революции. и война контрас против него. в атмосфере энтузиазма и подготовки, которая существовала среди молодых граждан после вторжения Ригана в Гренаду. Эта история рассказывается путем слежения за разнообразной группой граждан США через их жизнь и работу в Никарагуа (учителями, агрономами, продавцами, медсестрами и фабричными рабочими в рамках молодой «сандинистской» революции. по множеству причин, НЕ включая желание быть «спасенным» американскими военными, поскольку сценарий развивался год назад на острове Гренада, где зародилось революционное «Движение Новой Драгоценности», под руководством Мориса Бишопа. Мы видим изображения молодых граждан Никарагуанской революции, роющих окопы на своих задних дворах, чтобы подготовиться к возможному «следующему вторжению» консервативного правительства Рональда Рейгана.

«В ожидании вторжения» победил в номинации «Лучший документальный фильм» на фестивале документальных фильмов Global Village в Нью-Йорке в 1984 году и был замечен, среди многих других площадок, в сериале «KCET» Presente и других станциях PBS по всей стране.

Скажите им за нас; Мадре в Никарагуа (1985) 28 мин, цвет.
Брэдерман был сопродюсером и редактором этого документального фильма с оператором CBS News Джейн Лурье. Скажите им от нас; Мадре в Никарагуа фокусируется на разнообразной группе американских женщин-членов организации MADRE, которые путешествуют по Никарагуа, чтобы узнать о последствиях конфликта. Фильм «Скажи им за нас» был показан в Палате представителей США .

Никаких продюсеров с красивыми девушками

Некоммерческая производственная компания Брэдермана находится в Нортгемптоне, Массачусетс. Компания производит все видео / киноработы, мультимедийные работы, веб-сайты и веб-сериалы Брадермана для распространения онлайн, телевидения, домашнего видео и галерей.

Мандат No More Nice Girls выражает вложение в предоставление артистам возможности обеспечить свободу слова через доступ к видео и Интернету. Они стремятся производить и распространять аналитический, интеллектуальный фильм, который уделяет приоритетное внимание множеству субъективностей и предусматривает демократическое будущее.

Компания включает в себя кооператив по оборудованию и смотровую площадку, а также программы по работе с населением. Среди других участников - Crescent Diamond , Dana Master и Stashu Kybartes .

Темы

Работа Брэдермана связана с идеями о женской идентичности. Общая тема ее работ - критический взгляд на производство средств массовой информации и популярной культуры , включая неумолимое представление женщин в этих пространствах. Брэдерман заявил: «Моя работа заключалась в создании альтернативных представлений доминирующих риторических категорий, таких как женщина, сексуальность, пространство или политика».

Работы Брэдерман связаны с феминистскими историями коллажа, сочетающими среду с иронией и черным юмором . Работа Брэдермана также направлена ​​на создание записи о женском движении, которое через различные формы ответной реакции угрожает исчезнуть из истории.

Пишу

Брэдерман был одним из основателей « Коллектива ересей» , который публиковался с 1977 по 1992 год, во время второй волны феминизма . В 1970-е годы она работала в феминистском журнале как член издательского коллектива, а также писала и редактировала два выпуска журнала.

Брэдерман написала оригинальные сценарии для всех произведенных ею работ. а также несколько еще не выпущенных произведений. Она также написала сценарии для экспериментальных работ Мануэля ДеЛанды в кино, таких как «Сырые нервы; Лаканианский триллер» (1980). Она критически писала о проблемах репрезентации в кино и видео, о популярном и «высоком» искусстве, об идеях утопии, критике и переосмыслении так называемого «документального» кино, а также о женщинах в кино, феминизме и женском движении и популярные, авангардные и научно-популярные фильмы и видеоролики. Ее эссе включают «Феминизм и видео: вид из деревни», «Камера-обскура; архив будущего», Первый международный фестиваль женских фильмов, Artforum , сентябрь 1972 года. Возвращение утопического движения, « Телевидение бумажного тигра » и феминизм. , личность и то, что осталось: " Ереси: феминистское издание об искусстве и политике ", выпуск 1, номер 1, 1977 г. "

Прием

Работа Брэдермана получила широкий обзор. Известные обзоры были включены в такие публикации, как The Guardian (Лондон), The New York Times , The Village Voice , Artforum , The Independent , The Washington Post и Art Journal . Ее работы в настоящее время распространяются: Банком видеоданных в Институте искусств Чикаго ; Женщины снимают фильмы ; ЛЮКС ; и Датская радиовещательная корпорация . Брэдерман ранее распространялся Paper Tiger Television, пока его архивы не были переданы Deep Dish Television и библиотекам Нью-Йоркского университета .

использованная литература

внешние ссылки