Дживари - Jivari
Джавари (также: 'джоари', 'джувари', 'джвари' (попеременно транскрибируемый 'джавари', 'джовари', 'джойари', 'джувари' и 'джвари')) в индийской классической музыке относится к обертону - богатый "жужжащий" звук, характерный для классических индийских струнных инструментов, таких как танпура , ситар , сурбахар , рудра вина и Сарасвати вина . Джавари может относиться к самому акустическому явлению и к тщательно вырезанным мостам из кости, слоновой кости или дерева,которые поддерживают струны на деке и производят этот особый эффект. Подобный тип моста используется на традиционных эфиопских лирах, а также на древнегреческих кифарах , и «булавки» некоторых ранних европейских арф работали по тому же принципу. Подобный звуковой эффект, называемый по-японски савари , используется и на некоторых традиционных японских инструментах.
Под струнами танпура, которые не натянуты (не остановлены), а иногда и под струнами бас-гул ситаров и сурбахаров, которые редко подвергаются лазу, хлопковые нити помещаются на мост джавари, чтобы контролировать точное положение узла и его высоту над изогнутая поверхность, чтобы точнее улучшить звучание джавари . Эти хлопковые нити известны на хинди как «джива», что означает «жизнь» и относится к более яркому тону, который слышится от натянутой нити после того, как нить задвинута в правильное положение. Этот процесс называется «настройка javari ». После продолжительного времени игры поверхность непосредственно под струной изнашивается из-за эрозионного воздействия струн. Звук станет тонким и резким, настройка также станет проблемой. Затем опытному мастеру необходимо отремонтировать и отполировать поверхность, что называется «выполнение джавари » («Джавари Саф Карна» или «Очистка Джавари»).
Богатый и очень «живой» резонансный звук требует большой чувствительности и опыта в процессе настройки. В реальной настройке основные тона представляют меньший интерес, поскольку внимание обращается на устойчивые гармоники, которые должны быть четко слышны, особенно октавы, квинты, мажорные трети и минорные седьмые доли (основного) тона струны. Фактическая настройка выполняется на трех уровнях: во-первых, с помощью больших колышков , во-вторых, путем осторожного смещения бусинок настройки для микронастройки и, в-третьих, на танпуре, путем еще более осторожного смещения хлопковых нитей, проходящих между струнами. и мост, несколько раньше зенита его кривой.
Эффект
Типичным для джавари инструмента с предпочтительно длинными струнами является то, что на деке струны проходят через широкий мост с очень плоской параболической кривой. Кривизна бриджа была сделана в точном отношении к оптимальному уровню игры или, точнее, к точной амплитуде каждой струны. Любая струна, данной длины, плотности, высоты тона и натяжения, хочет, чтобы ее щипали в пределах ее эластичности, и поэтому она гармонично вибрирует с постоянным шагом. Когда струна танпуры выщипана правильно, она производит тон с определенной амплитудой, которая будет медленно уменьшаться по мере затухания тона. В этом постепенном процессе струна, перемещаясь вверх и вниз в соответствии со своей частотой, будет периодически скользить по изогнутой поверхности моста. Точное скользящее пятно будет постепенно смещаться вверх по наклонной поверхности в зависимости от уменьшающейся амплитуды, в конце концов растворяясь в положении покоя открытой струны. В этом сложном динамическом процессе озвучивания сдвигающееся скольжение затрагивает микроузлы на струне, возбуждая широкий диапазон гармоник в режиме развертки. Желаемый эффект - это каскадный ряд гармоник в радуге звука. По аналогии, правильно сформированное и отрегулированное джавари похоже на преломление белого света через призму . Когда призма правильных пропорций и качества и используется правильно, явление должно возникнуть само. «В голосе артиста, который отличается богатым звучанием, напоминающим звучание двух согласных, играемых вместе, часто известно, что в нем присутствует Джавари, хотя такое использование является произвольным».
строительство
Джавари танпуры в некотором роде тонко закрепляется хлопковой нитью под шнурком. И сама нить, и ее функция называются джива. Джива поднимает струну на ее диаметр с моста и обеспечивает необходимый зазор и возможность регулировки. При осторожном перемещении дживы последовательность перемещающегося скольжения по параболической поверхности моста становится «настраиваемой» в определенных пределах. Для каждой струны должно быть место относительно кривой бриджа, где достигается оптимальное качество звука. В области оптимального резонанса и сустейна должен быть доступен небольшой люфт для дальнейшей тонкой настройки, в котором джива едва ли может двигаться. Оставаясь с оптикой, смещение дживы было бы похоже на использование ручной точной фокусировки на камере. Опытные «мастера-джавари» согласятся, что «джавари» должно быть адаптировано к определенной длине струны, калибру, шагу и определенной амплитуде. Кривизна перемычки основных струн ситара будет отличаться от кривизны меньшего и нижнего перемычки перед основным мостом, несущим симпатические резонансные струны (тарафы). Поскольку этот хор из более тонких и более коротких струн возбуждается исключительно симпатическим резонансом с тонами, играемыми на основных струнах, общая амплитуда меньше, поэтому, соответственно, кривизна будет более плоской. Создание идеально звучащего явари для любого инструмента требует очень высокого уровня навыков и опыта. Танпуры - единственные инструменты, которые всегда используются с джива-нитями, за исключением октав-тамбуров. Sitar, Rudra Veena, Sarasvati Veena - все они имеют параболические широкие мосты javari для основных струнных инструментов. У Сарода и Саранги есть некоторые из своих струн симпатического резонанса (тарафов) на маленьких, плоских мостах-джавари, подобных тому, что у ситара. Джавари ситара будет изготовлен в соответствии с пожеланиями игрока, либо «открытый», («хула») с ярко звучащим эффектом джавари, либо «закрытый» («полоса») с относительно более простым тоном, или что-то среднее («гхол»). Выбор зависит от предпочтений гитариста и от адаптированного стиля игры.
Ссылки
дальнейшее чтение
- Исследование музыкального тембра: необходимость совместных подходов , Стефани Вайссер, Оливье Лартильо
- Кнут Геттлер
- Физическая модель нелинейной струны , Саджад Сиддик
- Динамика простой струны при одностороннем ограничении , Томоясу Тагути, 2008 г.