Гвидонианская рука - Guidonian hand

Один из примеров руки Гвидона из Бодлианской библиотеки MS.

В средневековой музыке , то Guidonian рука была мнемоническое устройство , которое используется , чтобы помочь певцам в обучении смотрового петь . Некоторая форма устройства, возможно, использовалась Гвидо из Ареццо , теоретиком средневековой музыки , написавшим ряд трактатов, в том числе один, обучавший певцов чтению с листа. Рука встречается в некоторых рукописях до времени Гвидо как инструмент для поиска полутона; он не имеет изображенной формы до 12 века. Sigebertus Gemblacensis в с. 1105–1010 описывает Гвидо, который использовал суставы руки, чтобы помочь в обучении своему гексахорду . Рука Гвидона тесно связана с новыми идеями Гвидо о том, как учить музыку, включая использование гексахордов, и первое известное западное использование сольфеджио .

Теория

Идея руки Гвидона состоит в том, что каждая часть руки представляет собой определенную ноту в системе гексахордов, которая охватывает почти три октавы от «Γ ut » (то есть « Gamma ut ») (сокращение которой - « Gamut ») , который может относиться ко всему диапазону) до «E la » (другими словами, от G в нижней части современного басового ключа до E в верхней части скрипичного ключа ). В составных именах сочетаются буква высоты тона и до трех шестнадцатеричных слогов, чтобы обозначить функции каждой ноты. Эти составные имена иногда передавались с пробелами между буквой основного тона и слогами, но в прозе также иногда объединялись в одно слово, добавляя «е» после буквы основного тона, если это был согласный звук, что давало имена, указанные в таблице ниже. . Некоторые составные имена проясняют регистр (например, C fa ut , C sol fa ut и C sol fa указывают на три разные октавы C), но есть также некоторые повторяющиеся имена (например, одно и то же имя B mi появляется в трех разных октавах).

Во время обучения инструктор указывал на серию нот, указывая на них на руке, и ученики пели их. Это похоже на систему жестов руками, иногда используемую в сочетании с сольфеджио . Было несколько вариантов расположения нот на руке, и ни один вариант не является окончательным, но, как в примере ниже, ноты гаммы были мысленно наложены на суставы и кончики пальцев левой руки. . Таким образом, «гамма ут » (две G ниже середины C) была кончиком большого пальца, A («A re ») была внутренней частью сустава большого пальца, B («B mi ») была суставом у основания большого пальца. , C («C fa ut ») был суставом у основания указательного пальца и так далее, закручиваясь по спирали вокруг руки против часовой стрелки мимо середины C («C sol fa ut ») до тех пор, пока D не на девятую часть выше среднего C (« D la sol ") (средний сустав среднего пальца) и E над ним (" E la ") (тыльная сторона этого сустава, единственная нота на тыльной стороне руки) были достигнуты.

Это устройство позволяло людям визуализировать, где находятся полушаги гаммы, и визуализировать взаимосвязанные положения гексахордов (названия которых - ut re mi fa sol la - были взяты из гимна « Ut queant laxis »). Рука Гвидона воспроизводилась во многих средневековых трактатах.

Средневековая гексахордальная система (c ′ = средний C )
Современное
название заметки		 Средневековое
название заметки		 Мутация Составные
имена
1 2 3 4 5 6 7
Солмизация
е ″ ее ля E la Эла
d ″ дд ля соль D la sol Деласол
c ″ cc соль фа C sol fa Cesolfa
б ' ♮ ♮ ми B mi Беми
б ♭ ′ ♭ ♭ фа B fa Бефа
а ' аа ля ми повторно А ля ми ре Аламире
грамм' грамм соль повторно ут G sol re ut Gesolreut
f ′ ж фа ут F fa ut Fefaut
e ′ е ля ми E la mi Элами
d ′ d ля соль повторно D la sol re Деласоль
c ′ c соль фа ут Соль фа ут Cesolfaut
б ♮ ми B mi Беми
б ♭ ♭ фа B fa Бефа
а а ля ми повторно А ля ми ре Аламире
грамм грамм соль повторно ут G sol re ut Gesolreut
ж F фа ут F fa ut Fefaut
е E ля ми E la mi Элами
d D соль повторно Доль ре Desolre
c C фа ут К фа ут Cefaut
B B ми B mi Беми
А А повторно Находятся Находятся
грамм Γ ут Гамма ут
Гвидонианская рука. Цвета обозначают три режима гексахорда: durum (твердый, эквивалент G мажор), naturale (естественный, эквивалент C мажор) и molle (мягкий, эквивалент F мажор).

Точное обозначение системы гексахордов можно найти в репродукции Ameri Practica artis musice (1271) или в источнике Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum 1784 года .

Гексахорд в средние века

Репродукция Ameri Practica artis musice (1271), изд. Чезарино Руини, Corpus scriptorum de musica, vol. 25.

Гексахорд как мнемонический прием был впервые описан Гвидо из Ареццо в его Epistola de ignoto cantu и трактате под названием Micrologus . Это был самый основной педагогический инструмент для изучения новой музыки в европейском средневековье, и на него часто ссылались в современной музыкальной теории. В каждом гексахорде все соседние высоты разделены на целый тон , за исключением двух средних, которые разделены полутоном . Эти шесть высот называются ут , ре , ми , фа , соль и ля , с полутоном между ми и фа . Эти шесть имен образованы от первого слога каждой полстроки гимна 8-го века « Ut queant laxis ».

Каждый гексахорд может начинаться с G, C или F, а в соседней таблице, если читать снизу вверх, показаны ноты в каждом гексахорде для каждой из трех октав. Чтение слева направо в определенных пределах позволяет отличать ноты в разных октавах друг от друга. Таким образом, C (современный c ) был «C fa ut» (или «Cefaut»), c (современный c ') был «C sol fa ut», а cc (современный c ″) был «C sol fa». Так как самая низкая высота звука была обозначена греческой буквой Γ (гамма, от «g»), высота звука была известна как «Gamma ut» или « Gamut », термин, который стал обозначать диапазон доступных нот, а позже, полный комплекс чего угодно.

Гексахордальная система также различается между B ♭ ( fa в гексахорде F и известна как «B molle» для «мягкого B») и B ♮ ( mi в гексахорде G и известна как «B durum» для «твердого B». ). Со временем, твердые и мягкие варианты «Ъ» были изображены в виде округлой « ♭ » и квадратным « ♮ » , которая постепенно переросла в современных плоских и естественных признаков (или, в Северной Европе, в Ь буквы» 'и' h ').

Так как один гексахорд не охватывает все возможные примечание в диапазоне цветового охвата (только C-A, F-D за исключением B ♮ , или Г-Е за исключением B ♭ ), певцов бы «мутировать» между hexachords , если диапазон шестого был превышен , или если было чередование между B ♮ и B ♭ . Таким образом, «гидонианская» система нескольких гексахордов отличалась от современной системы сольфеджио , в которой одного набора слогов достаточно, чтобы назвать все возможные высоты звука (включая, часто, хроматические высоты) в рамках моды.

Поскольку он включал B durum , гексахорд G был назван hexachordum durum ; Точно так же гексахорд F был назван hexachordum molle . Гексахорд C, не содержащий ни B, был назван hexachordum naturale .

В 14 веке эта система была расширена до гексахордов, что позволило приспособиться к более широкому использованию знаковых случайностей. С этого времени использование таких нот называлось musica ficta .

Смотрите также

использованная литература

  1. ↑ Вилли Апель, «Гексахорд», в Гарвардском словаре музыки, Вилли Апель, изд. (Кембридж: Bellknap Press, 1972), 384.
  2. ^ Ameri Practica artis musice (1271), изд. Чезарино Руини, Corpus scriptorum de musica, vol. 25 (NP: Американский институт музыковедения , 1977), 19–112. http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_TEXT.html
  3. ↑ Элиас Саломо, "Scientia artis musicae", Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum , 3 тома, изд. Мартин Герберт (Святой Блез: Typis San-Blasianis, 1784; переиздание , Hildesheim: Olms, 1963)
  4. ^ Репродукция aus Ameri Practica artis musice (1271), изд. Чезарино Руини, Corpus scriptorum de musica, vol. 25 http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_02GF.gif
  5. ^ a b Иоаш Хиршберг, "Hexachord", Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  6. Перейти ↑ McNaught, WG (1893). "История и использование слогов Sol-fa" . Труды Музыкального общества . 19 : 35–51. DOI : 10.1093 / jrma / 19.1.35 . ISSN 0958-8442 . Проверено 26 февраля 2010 .  
  7. ^ a b c Рэндел, Дон Майкл , изд. (2003). «Гексахорд» . Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 390–391. ISBN  978-0-674-01163-2. Проверено 26 февраля 2010 .

дальнейшее чтение

  • Клод В. Палиска. "Гвидо из Ареццо", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 13 июня 2007 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
  • Эндрю Хьюз. "Solmization", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 12 марта 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).

внешние ссылки