Фрейдал -Freydal
Фрейдал - это незаконченный иллюстрированный прозаический рассказ, заказанный императором Священной Римской империи Максимилианом I в начале 16 века. Он был задуман как романтический аллегорический рассказ о собственном участии Максимилиана в серии рыцарских турниров под видом одноименного героя сказки Фрейдала. По сюжету Фрейдал принимает участие в турнирах, чтобы доказать, что он достоин жениться на принцессе, которая является беллетризованным изображением покойной жены Максимилиана, Марии Бургундской .
Текст так и не был завершен, хотя черновик рукописи находится в Австрийской национальной библиотеке . 256 миниатюрных картин, сопровождающих текст, были созданы придворными художниками, а 255 сохранились в иллюминированной рукописной «турнирной книге», хранящейся в Художественно-историческом музее в Вене . Эти миниатюры наглядно демонстрируют различные типы рыцарских турниров, которые были популярны в то время, а также придворные маскарады , или «мумии», которые происходили в конце дня после каждого турнира. Это самая обширная из существующих визуальных записей турниров и придворных маскарадов позднего средневековья.
Фон
Максимилиан I и его отец Фридрих III были частью того, что должно было стать длинной линией императоров Священной Римской империи из Дома Габсбургов . Максимилиан был избран королем римлян в 1486 году; после смерти своего отца в 1493 году он унаследовал трон Священной Римской империи.
Во время своего правления Максимилиан поручил нескольким ученым- гуманистам и художникам помочь ему в завершении серии проектов в различных формах искусства, призванных увековечить его жизнь и дела и дела его предков Габсбургов. Он назвал эти проекты Gedechtnus («мемориал») и включил серию стилизованных автобиографических произведений: Фрейдал , прозаический романс Вайсскунига и поэму Тойерданк .
Freydal и Theuerdank тесно связаны между собой и в совокупности дают аллегорическое отчет о событиях , приведших к браку Максимилиана к Марии Бургундской в 1477 Мэри умерла пять лет спустя, в 1482 году В Freydal , что отчасти дань Марии, Одноименный герой преследует его прекрасная дама, участвуя в турнирах . По сути, Theuerdank - это продолжение, в котором герой преодолевает опасности на пути к своей свадьбе. У Фрейдала комедийный тон, который контрастирует с Тойерданком , который больше похож на трагедию.
Тема Фрейдала отражает пожизненный энтузиазм Максимилиана к рыцарским турнирам. Он посетил свой первый турнир в 14 лет и был очарован его традициями и зрелищностью. Он организовал множество турниров, главные из которых были проведены в честь его свадьбы с Марией Бургундской в 1477 году, его коронации в качестве короля римлян в 1486 году и по случаю Первого Венского конгресса в 1515 году. Максимилиан сам принимал участие в турнирах от С 1485 по 1511 год, когда ему было за 50. Его склонность к рыцарским боям способствовала его прозвищу «последний рыцарь».
Создание и история
Максимилиан сыграл ведущую роль в создании Фрейдала , имени, производного от Freyd-alb , что означает «белый радостный молодой человек». Похоже, он начал планировать работу в 1502 году, когда поручил своему придворному тейлору, Мартину Труммеру, «нарисовать в книге все те костюмы, которые еще были замечены в мумии, организованной его величеством». «Мумие» было позднесредневековым придворным маскарадом или костюмированным танцем.
Следующим событием стало заказывание эскизов планировки всей работы, созданной в течение следующих десяти лет. Они были нарисованы пером на разложенной бумаге коричневыми и черными чернилами, акварелью поверх черного мела и грифеля. Коллекция из 203 рисунков находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия . Небольшое количество дополнительных рисунков хранится в Британском музее и библиотеке Ватикана . Сохранились инструкции Максимилиана о предметах, которые нужно проиллюстрировать, а также его собственные исправления в некоторых доказательствах.
В 1511 году Максимилиан продиктовал часть текста своему секретарю Максу Тритссаурвайну (или Марксу Трейтсзауэрвайну), а в следующем году написал: « Фрейдаль наполовину зачат, большую часть которого мы сделали в Кельне». Однако работа так и не была завершена, и текст существует только в виде черновика. Текст рукописи, продиктованный Treitzsauerwein и исправленный рукой Максимилиана, хранится в Австрийской национальной библиотеке в Вене .
(Volume_II),_c._1515,_NGA_216067.jpg)
Хотя текст так и не был доработан, между 1512 и 1515 годами было создано 256 высококачественных миниатюр на основе эскизов для иллюстрации текста. Они были написаны на бумаге гуашью с золотыми и серебряными бликами над пером, карандашом и грифелем двумя десятками анонимных придворных художников под руководством императорского мастера-Тейлора. Все картины, кроме одной, хранятся в освещенной рукописной «турнирной книге», хранящейся в Художественно-историческом музее в Вене. Оставшаяся картина пропала как минимум с 1600 года.
Предполагалось, что работа будет напечатана и издана с ксилографическими иллюстрациями, взятыми из миниатюр. Хотя Максимилиану это так и не удалось, и текст остался только черновиком, пять иллюстраций были напечатаны пробным способом. Это были гравюры на дереве, сделанные примерно в 1516 году Альбрехтом Дюрером , хотя огранка была несколько грубой. Шестая гравюра на дереве приписывается Лукасу Кранаху Старшему . Один из блоков, вырезанных из дерева, сохранился и находится в берлинском Купферстичкабинете .
В наше время иллюминированная рукописная турнирная книга Художественно-исторического музея издавалась дважды. Многотомное издание под редакцией Квирина фон Лейтнера ( де ) было опубликовано в Вене поэтапно между 1880 и 1882 годами. В 2019 году немецкий издатель Taschen опубликовал всю турнирную книгу в одном томе под редакцией Стефана Краузе.
Содержание
Повествование
Основанный на черновом тексте, хранящемся в Австрийской национальной библиотеке, история представляет собой отчет о серии турниров, в которых Фрейдал - молодой рыцарь и литературное альтер-эго Максимилиана - демонстрирует свою доблесть в бою, чтобы заслужить честь и славу и побеждать. рука принцессы. Фрейдал - сын «могущественного принца», рожденный с «благородной добродетелью»; его геральдические цвета - белый, красный и черный - символизируют чистоту, огонь и храбрость.
Повествование начинается с того, что три благородные дамы просят Фрейдала принять участие в турнирах. Далее следует описание шестидесяти четырех турниров в ритуализированной и повторяющейся схеме. Каждое из них проводится на одном из лучших кортов страны и включает три мероприятия: два различных типа рыцарских турниров; пеший бой; и бал-маскарад. Фрейдал участвует в каждом турнире и почти всегда побеждает. После завершения всех турниров Фрейдал получает письмо от одной из благородных дам, которая, как выясняется, является могущественной королевой; в письме она признается в любви к нему. Повествовательные концы с Freydal излагающих искать для нее, и Theuerdank затем занимает последующую историю.
Работа отражает тщеславие Максимилиана, о чем свидетельствует стихотворение, которое является частью чернового текста:
Это сделал доблестный Фрейдал
В рыцарских подвигах славы
Таким образом прославил
славу своего имени.
Его добродетели и его доброта
Явны всем;
Его многочисленные славные триумфы
В тильте, в масках и на балу ...
Его больше не увидят.
Однако описанные турниры основаны на реальных встречах Максимилиана. Об этом свидетельствует список людей, участвовавших в рассказе в первых семи листах черновика текста, которые, как известно, были настоящими придворными.
Иллюминированная рукописная турнирная книга
Миниатюры в рукописи турнирной книги иллюстрируют популярные в то время виды рыцарских турниров , как верховых, так и пеших. Фрейдал фигурирует в каждом иллюстрированном бою, а его противник - историческая фигура, с которой Максимилиан сражался. Каждое изображение в нижнем поле идентифицирует имя противника и других изображенных придворных.
Два типа - рыцарский турнир Rennen и Stechen - изображены на каждый турнир. Реннен , или «рыцарские турниры», - это места, где у копья заостренный наконечник, а Stechen , или «турниры мира», где копья имеет затупленный наконечник. В этих двух широких группах показаны одиннадцать подтипов. В Welsches Gestecht (итальянском турнире мира) доска разделяет участников поединка, чтобы они могли подъехать ближе друг к другу и с большей силой ударить своего противника в лоб. Это приводит к эффектному расколу копья. В Scharfrennen (поединке с летающими щитами) щит показан свободно прикрепленным к нагруднику всадника, цель которого состоит в том, чтобы сместить его. Напротив, цель Antzogenrennen состоит в том, чтобы сбить противника с ног, а его щит прикреплен к его доспехам. Feldrennen (или Kampfrennen ) рыцарский дублирующие стычки в войне и всадники носят броню на поле боя. Самый редкий вид изображенного рыцарского турнира - это Krönlrennen, где один всадник носит доспехи рыцарского турнира мира, но владеет копьем военного рыцарского турнира, а другой всадник имеет противоположную комбинацию.
Один из самых зрелищных турниров - это Бундреннен (турнир с летающими щитами без беворов ) и его вариант Geschifttartschen-Rennen (турнир с летающими и взрывающимися щитами). В Bundrennen щит удерживается на нагруднике всадника с помощью сложного пружинного механизма, и когда противник наносит ему удары в нужном месте, он подбрасывается высоко в воздух. Geschifttartschen-Rennen увеличивает зрелища путем присоединения нескольких треугольных тромбоцитов к экрану , который, когда экранирующий выбрасывается, ослабнуть и взорваться в воздух , как фейерверк. Максимилиан утверждал, что изобрел этот вид рыцарских турниров.
На каждом из турниров участники участвуют в пешем бою. Используется разнообразное оружие, в том числе железные дубинки ( Eisenkolben ), цепы ( Drischel ), мечи ( Turnierschwert ) и кинжалы. Рукопашник также показан в рукописи.
После каждого из шестидесяти четырех турниров есть сцена, изображающая морску (танец пантомимы) или другие пост-турнирные праздники с придворными мужчинами, включая рыцарей, которые участвовали в турнире, наряженных для танцев в различные экзотические костюмы. Известные как «мумии», они были регулярным элементом вечерних развлечений после турниров.
Мужчины-придворные в мумии в рукописи одеваются, среди прочего, в костюмы, основанные на национальности или этнической принадлежности, например, в турецких , венецианских или бургундских костюмах, или как животные, такие как обезьяны и существа с птичьими головами. На одном проиллюстрированном маскараде участники мужского пола переодеваются в одежду другого пола и носят женские платья.
В каждой сцене все мужчины одеты в одинаковые костюмы и обычно носят маски. Однако женщины всегда изображены в своей обычной придворной одежде. На каждой из этих пост-турнирных фотографий Фрейдал появляется с факелом и в маске.
Сцены из иллюминированной рукописи Фрейдаля Художественно-исторического музея
Значение
Книги о турнирах были характерной чертой придворной культуры позднего средневековья и эпохи Возрождения и содержат графические записи рыцарских турниров и связанных с ними ритуалов. Известные примеры включают Турнирную книгу короля Рене и турнирные книги курфюрстов Саксонии . Freydal манускрипт считается одним из самых важных и драгоценных этого жанра. Как самая большая сохранившаяся книга о турнирах, она представляет собой беспрецедентный источник изображений рыцарских турниров позднего средневековья. Кроме того, это единственное место, где изображены впечатляющие водопады. Помимо иллюстрации самих рыцарских турниров, он представляет собой замечательный каталог оружия, используемого во время турниров, и является самым обширным из существующих свидетельств мумии, раннего придворного маскарада. Рукопись внесена в программу ЮНЕСКО « Память мира» .
Однако « Фрейдал» должен был стать не только художественным произведением, но и политической пропагандой. В рамках того, что он называл своими «мемориальными проектами» или Gedechtnus , Максимилиан I использовал литературные и визуальные произведения, такие как Фрейдал, для моделирования и улучшения своего общественного имиджа. Его целью было восполнить свое фактическое бессилие и отсутствие централизованного контроля над его собственными царствами, представив себя и свои подвиги выше любых других. Как сказал историк Ян-Дирк Мюллер ( де ), степень, в которой Максимилиан использовал эту стратегию, означала, что его двор «буквально существовал на бумаге: в значительной степени это было виртуальное количество».
использованная литература
Библиография
- Андерсон, Натали (2017). «Турнир и его роль в придворной культуре императора Максимилиана I (1459-1519)» . Электронные тезисы Университета Лидса «Белая роза».
- Барбер, Ричард В. (1974). Рыцарь и рыцарство . Бойделл Пресс. ISBN 978-0-85115-041-3.
- Клефан, Роберт Колтман (1995) [1919]. Средневековый турнир . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-28620-4.
- Фриман, Лаура (4 мая 2019 г.). «Радость рыцарского турнира» . Зритель . Дата обращения 9 января 2020 .
- Джип, Джон М. (2001). Средневековая Германия: энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-351-66540-7.
- Кляйншмидт, Харальд (2008). Управляя волнами: император Максимилиан I, поиск островов и трансформация европейской картины мира C. 1500 . Антикварный форум. ISBN 978-90-6194-020-3.
- Краузе, Стефан (2014–2015). "Фрейдал, Турнирная книга императора Максимилиана I: Вашингтонская рукопись" . Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
- Краузе, Стефан (2014). "Die ritterspiel als ritter Freydalb hat gethon aus ritterlichem gmute - Das Turnierbuch Freydal Kaiser Maximilians I." . В Хааге, Сабина; и другие. (ред.). Кайзер Максимилиан I: der letzte Ritter und das höfische Turnier . Шнелл и Штайнер. ISBN 978-3-7954-2842-6.
- Краузе, Стефан, изд. (2019). Das Turnierbuch Kaiser Maximilians I. Taschen. ISBN 978-3-8365-7681-9.
- Курт, Вилли (1963). Полное собрание гравюр Альбрехта Дюрера . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-21097-1.
- Локк, Ральф П. (2015). Музыка и экзотика от эпохи Возрождения до Моцарта . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-01237-0.
- Макларен, Иона (25 мая 2019 г.). «Фрейдал: комикс 16-го века, который захватывает острые ощущения от рыцарского турнира» . Телеграф . Проверено 4 января 2020 года .
- Мюллер, Ян-Дирк (2003). «Двор императора Максимилиана I» . В Госмане, Мартин; и другие. (ред.). Князья и княжеская культура: 1450-1650 гг. 1 . БРИЛЛ. ISBN 90-04-13572-3.
- Серебро, Ларри (2002). «Сияющие доспехи: император Максимилиан, рыцарство и война». В Кунео, Пиа Ф. (ред.). Искусные армии, красивые сражения: искусство и война в Европе раннего Нового времени . Брилл. ISBN 90-04-11588-9.
- Штробль, Джозеф (1913). Studien über die literarische Tätigkeit Kaiser Maximilian I. Georg Reimer. ISBN 978-3-11-148391-7.
- Каталог Taschen. «Легендарные сказки императора Максимилиана I» . Taschen .
- Терджанян, Пьер, изд. (2019). Последний рыцарь: Искусство, броня, и Ambition Максимилиана I . Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-674-7.
- фон Лейтнер, Квирин, изд. (1880–1882). Фрейдал. Des Kaisers Максимилиан I. Turniere und Mummereien . Хольцхаузен.
- Ватанабе-О'Келли, Хелен (2000). Кембриджская история немецкой литературы . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-78573-0.
внешние ссылки
- Фрейдал. Des Kaisers Maximilian I. Turniere und Mummereien 1880-1882 edition (Q. von Leitner, ed.) Из Интернет-архива
- Художественно-исторический музей: Freydal - Das Turnierbuch Kaiser Maximilians I. (на немецком языке)
- Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия: рисунки Фрейдала
- Фрейдал. Средневековые игры. Книга турниров императора Максимилиана I , Ташенский каталог (на английском языке)