Принудительное соблазнение - Forced seduction

В « Клариссе» Сэмюэля Ричардсона (1748) присутствует насильственное соблазнение.

Принуждение к соблазнению - это тема, часто встречающаяся в западной литературе (в основном в любовных романах и мыльных операх), где изнасилование мужчины с женщиной в конечном итоге превращается в настоящий роман . Популярный пример - Люк и Лаура из больницы общего профиля американской мыльной оперы .

Эта тема также часто встречается в тайских мыльных операх, где это долгое время считалось само собой разумеющимся, пока в 2014 году изнасилование и убийство тринадцатилетней девочки не вызвало всеобщий протест.

Этимология

Английское слово «изнасилование» происходит от латинского глагола rapere , «схватить, унести, похитить». Raptio (на архаическом или литературном английском языке переводится как изнасилование ) - латинский термин, обозначающий крупномасштабное похищение женщин или похищение с целью замужества или порабощения , особенно сексуальное рабство , что было довольно распространенной практикой во многих древних культурах. В римском праве raptus (или raptio ) означало, прежде всего, похищение или похищение; Часто изображаемое в мифологическом «изнасиловании» сабинянок - это форма похищения невесты, в которой сексуальное насилие является второстепенным вопросом.

В одном источнике принудительное соблазнение резюмируется следующим образом:

Жила-была очень хорошенькая девушка. Ее изнасиловали. Мальчик умолял о прощении, и с тех пор они жили долго и счастливо. (перевод с голландского)

Любовные романы

История принудительного соблазнения так же стара, как западная литература и мифология: из греческой мифологии хорошо известно «Похищение Европы» , в котором рассказывается о Зевсе , замаскированном под красивого белого быка, соблазняющем Европу . Когда она забирается ему на спину, он плывет к Криту , где соблазняет ее и позже делает ее царицей Крита. Эту историю пересказывает Овидий в своих « Метаморфозах» , где Юпитер заменяет Зевса . В греческом языке использовалась особая фраза для описания «изнасилования женщины богом»; Вопрос о том, следует ли правильно говорить об изнасиловании или соблазнении, является предметом споров.

В пост-ренессансной литературе западного мира раннее изображение жертвы изнасилования, влюбившейся в своего насильника, встречается в произведении Афры Бен « Тупая девственница» (1700). Позднее эта тема появилась во многих произведениях популярной литературы. Хорошо известный пример насильника, которого исправляет его жертва, - Лавлейс в « Клариссе» Сэмюэля Ричардсона (1748) « Памела Ричардсона» ; или «Добродетель вознаграждена» (1740 г.) уже изображала почти насильника, жертва которого влюбляется в него; по словам Фрэнсис Фергюсон , это сама Памела «переосмысливает попытку изнасилования мистера Б. как соблазнение». Смерть персонажа Ричардсона Клариссы нашла отражение во многих американских романах 18 века, в которых женщины-жертвы «соблазнения» часто умирали, стирая границы между соблазнением и изнасилованием.

Ранний пример 20-го века принудительному обольщения является 1919 романом The Sheik на Эдит Моды Халла , в котором западная женщина проходит в плене алжирским шейхом и изнасиловала неоднократно, понимая , после нескольких месяцев насиловали , что она любит его; Шейх считается «ур-романсом». Эта тема была довольно распространена в любовных романах 1970-х и 1980-х годов, когда началась современная волна эротического романа ; так называемые «разрывы лифов» рекламировали это на своих обложках, где были изображены «полуодетые женщины с пышной грудью, насилующиеся без рубашки властными мужчинами». Чтобы поддерживать дистанцию ​​между реальностью читателя и художественной литературой любовного романа, таким романам часто давали «удаленную историческую обстановку, позволяющую женщинам« наслаждаться »фантазией об изнасиловании с безопасного расстояния». Картина Кэтлин Э. Вудивисс « Пламя и цветок» (1972) - один из самых ранних и наиболее известных примеров того периода.

Романист Джайд Блэк (псевдоним Тины Энглер ) сказал, что «многим моим читательницам нравятся фантазии об изнасиловании, ключевым словом которых являются фантазии . Они, конечно, не хотели бы, чтобы это произошло в реальной жизни, но наслаждаются предоставленным бегством от реальности и полным отсутствием контроля. сценами «принудительного обольщения» в романтических эротических романах ». По словам одного читателя романов, читательницы вполне способны отделить фантазию от реальности: «В реальной жизни не существует такого понятия, как принудительное соблазнение. Когда женщина говорит« нет »в реальной жизни, это означает« нет », потому что в реальной жизни изнасилование о насилии и власти. Изнасилование в реальной жизни не приносит женщине удовольствия ". Элисон Кент, автор «Руководства для идиотов по написанию эротических романов», говорит, что эта тема редко встречается в современных любовных романах; Линда Ли также цитирует ученых, чтобы сделать вывод, что «к середине 1980-х годов фантазия об изнасиловании была отвергнута». Однако принудительное соблазнение использовалось в качестве сюжета в любовных романах после 1980-х годов.

Анализ

Стеви Джексон , специалист по гендерным вопросам и сексуальности, начинает анализ принудительного соблазнения (в «Социальном контексте изнасилования», впервые опубликованном в 1978 году) с «сексуальных сценариев», культивирующих мужскую и женскую сексуальность, которые для мужчин предположительно неконтролируемая сексуальная агрессия ». «Обычные сексуальные сценарии» также диктуют, что «предполагается, что удовлетворение женщины зависит от мужской активности» и что «женщинам требуется определенная степень убеждения», прежде чем они начнут заниматься сексом. Как только это препятствие (продиктованное запретами и приличиями) преодолевается, они с радостью сдаются: «властный мужчина и уступчивая женщина образуют общий мотив нашей поп-культуры», придавая доверие не женщине, а скорее мужской фантазии об изнасиловании. Обобщающий комментарий Джексона о соблазнении из этой статьи цитируется по крайней мере в двух юридических и этических исследованиях: «Возможно, изнасилование не является насильственным соблазнением, но соблазнение - более тонкая форма изнасилования».

В «Даже социологи влюбляются» (1993) Джексон ставит перед исследователями «идеальных романов» задачу объединить две конкурирующие идеи о любви - потребность в воспитании, которая, по ее словам, для гетеросексуальных женщин часто не выполняется, и «романтическое желание». воспринимается как подавляющее, ненасытное ". Последнее желание часто встречается в романах, и «герой часто насилует героиню в этих романах» - романах, в которых «эффектно мужественные» герои причиняют боль и унижают женщин-персонажей, но раскрывают свою «более мягкую сторону», когда они «заявляют о [своей] любви» "для своих жертв. Такие романы изображают мужское желание как неконтролируемое, таким образом предполагая, что на самом деле женщина, как двигатель мужского желания, отвечает за мужчину; «Влечение к романтике для женщин вполне может заключаться в их материальном бессилии».

Анджела Тоскано в исследовании 2012 года заявляет, что более ранние исследования этой темы слишком сильно фокусировались на социологических и психологических аспектах, и отвергает представление о том, что, во-первых, все любовные романы можно трактовать одинаково, а во-вторых, что тема каким-то образом " представляет собой экземпляр некоего фиктивного коллективного женского сознания (в котором все женщины действуют как единая аффективная сущность, как Борг) ». Тоскано утверждает, что исследует изнасилование в романтических отношениях в контексте повествования, выделяя три типа. Первые два типа («Изнасилование ошибочной идентичности» и «Изнасилование одержимостью») иллюстрируют насилие, всегда связанное с разрушением барьера между субъектом (героем) и Другим (героиней), личность и желание которого пока так или иначе по существу неизвестный объект изнасилования. Тоскано утверждает, что не все изнасилования в романтических отношениях являются насильственным соблазнением; последнее - это, скорее, то, что она называет «Изнасилование принуждением», и возникает из-за желания со стороны героя узнать героиню: «герой хочет ответа от героини, потому что это происходит в ее диалоге с героиней. ему, что ее личность раскрыта. Но вместо того, чтобы ждать, пока она свободно заговорит с ним, герой заставляет героиню ответить на его сексуальные и словесные оскорбления ". Так, в « Черном льду» Анны Стюарт (2005) герой-шпион насилует героиню, считая ее шпионом и желая причинить ей боль, чтобы раскрыть свою личность; в картине Патрисии Гаффни « Иметь и держать» (1995) герой насилует свою бывшую экономку в тюрьме, пытаясь выяснить, почему она убила своего мужа. Во всех случаях нарушается сам насильник, уничтожается его личность. В конце концов, по словам Тоскано, «истинное насилие - это вовсе не изнасилование, а акт влюбленности».

В мыльных операх

В американских мыльных операх хорошо известным примером принудительного соблазнения является суперпара Люк и Лаура из больницы общего профиля . В мыльной опере тайского телевидения эта тема встречается довольно часто. Исследование, проведенное в Таиланде в 2008 году, показало, что среди 2000 зрителей в возрасте от 13 до 19 лет 20 процентов заявили, что изнасилования были их любимым элементом в мыле, и такое же количество считает, что «изнасилование было нормальным и приемлемым элементом в обществе». Ситтхиват Таппан, директор тайского мыла, сказал, что изображенные и предполагаемые изнасилования в этих шоу являются ценным уроком: они учат женщин не выходить на улицу в одиночку или вызывающе одеваться, а мужчин учат не пить слишком много. В 2014 году изнасилование и убийство тринадцатилетней девочки в поезде вызвали бурную общественную дискуссию о пропаганде культуры изнасилования . Петиция «Прекратить романтизировать изнасилование на телевидении» быстро собрала 30 000 подписей.

Смотрите также

Рекомендации