Корона Шретер - Corona Schröter
Корона Элизабет Вильгельмин Шретер (14 января 1751 - 23 августа 1802) была немецким музыкантом, наиболее известным как певица. Также она сочиняла песни, ставя на музыку тексты Фридриха Шиллера и Иоганна Вольфганга фон Гете .
Ранние годы
Шретер родился в Губене . В ранние годы она изучала множество инструментов, в том числе клавишные и гитару . Ее отец, Иоганн Фридрих Шретер, гобоист , был ее первым учителем, который также обучал музыке троих своих детей. Ее братья Иоганн Самуэль и Иоганн Генрих были пианистом и скрипачом соответственно, а ее сестра Мари Генриетта также была певицей. В то время как она получила раннее музыкальное образование, которое способствовало ее исполнительскому мастерству и композиции, раннее вокальное обучение Короны повредило ее певческий голос.
Когда ей было тринадцать, Шретер и ее семья переехали в Лейпциг . Именно там она привлекла внимание композитора Иоганна Адама Хиллера (считается, что жена Хиллера была крестной матерью Короны). Хиллер, оперный композитор и композитор зингшпиля , серьезно разочаровался в недостаточном образовании, предлагаемом женщинам. Чтобы исправить это, в 1771 году Хиллер открыл свою школу. В рамках совместного обучения студенты изучали широкий спектр музыкальных предметов, включая сольфеджио, дикцию, технику, итальянский язык и клавиатуру. Шретер процветала как певица и извлекла выгоду из техники, которой она научилась. Корона была сильной исполнительницей, но ее часто сравнивали с ее однокурсницей и соперницей Гертрудой Шмелинг (мадам Мара) в сериале Хиллера « Большой концерт ». Голос Шретер был не таким сильным, как у Шмелинг, из-за ее плохой ранней подготовки. Тем не менее, у нее была сила, которую ее поклонники считали непревзойденной.
Веймар
Во время учебы в школе Хиллера Шретер подружилась с Иоганном Вольфгангом фон Гете , а когда он переехал в Веймар в 1775 году, он взял ее с собой в качестве придворной певицы герцогини Анны Амалии . Впервые она выступила при дворе 23 ноября 1776 года. Однако, пока она работала певицей, Корона стала участвовать в любительском придворном театре, выступив по крайней мере в восемнадцати постановках, многие из которых были написаны самим Гете. Корона и Гете сотрудничали во многих его самых популярных пьесах. Несколько раз он снялся вместе с ней, как и в исполнении своей пьесы Ифигении Ауф Тавриды в 1779 году Гете зингшпиль Die Fischerin особенно важно Schröter. Она не только сыграла главную роль Дортхена, но и сочинила музыку к пьесе, в том числе знаменитую вступительную песню Der Erlkönig, которая сильно отличается от версии, написанной Францем Шубертом более 30 лет спустя - неудивительно, что версия Шретера ближе к ней. ранняя классическая эпоха лежала в традициях скорее в стиле Целтера, чем в романтической версии Шуберта. Корона также снялась в драме Гете « Прозерпина», в которой она собрала толпы своим «виртуозным сольным произведением».
Корона и Гете тесно работали над композициями, которые исполнялись в Веймарском театре, а также публиковались для их личных библиотек в период с 1776 по 1782 годы.
Когда любительский придворный театр был заменен профессиональными актерами в 1783 году, она продолжала петь и играть в неформальной обстановке. Она также начала преподавать пение и занялась письмом и искусством. Формально она отказалась от всех придворных выступлений в 1788 году. В те годы она подружилась с Фридрихом Шиллером , чьи стихи она позже положила на музыку. К сожалению, эти песни утеряны, как и две ее драмы, сотни арий и дуэтов, а также автобиография, подаренная Гете в 1778 году. Однако она опубликовала два сборника песен, первый в 1786 году, а затем еще один в 1794 году. таким образом дожив до настоящего времени. Первый сборник, содержащий ее исполнение Der Erlkönig из пьесы Гете, был более популярен, чем второй, вероятно, из-за своей более простой природы: второй содержал много песен на французском и итальянском языках. Эти две коллекции являются одними из первых и крупнейших публикаций женской книги. Когда была выпущена первая коллекция, Шретер сказала о своей работе следующее:
Мне пришлось преодолеть большие колебания, прежде чем я всерьез принял решение опубликовать сборник коротких стихотворений, снабженных мелодиями. Определенное чувство приличия и морали отпечатано на нашем поле, которое не позволяет нам появляться в одиночестве на публике и без сопровождения: Итак, как иначе я могу представить это, мое музыкальное произведение публике, как не робко? За комплиментарные мнения и поддержку нескольких человек ... легко может быть предвзято из жалости. Более того, работа любой женщины действительно вызовет в некоторой степени аналогичную жалость в глазах других экспертов.
В обзоре этого первого сборника говорится, что композиторские способности Шретер не соответствуют ее потенциалу. Рецензент чувствовал, что в песнях много духа, но они не были написаны таким образом, чтобы это выявить. Он сказал, что исполнение этих произведений помогло понять их глубину. В конце концов, он обвинил этот недостаток в ее отсутствии образования, что стало настоящей проблемой для женщин в то время.
Корона Шретер была увековечена и другими способами. В 1782 году во время панегирика умершему театральному директору Гете похвалил ее за помощь в создании театра в Веймаре и себя самого. Семью годами ранее в связи с ее известными способностями ей было посвящено произведение об истории театра.
Последние восемь лет своей жизни она преподавала актерское мастерство и пение. Однако проблемы с легкими и дыхательными путями вынудили ее переехать из Лейпцига в Ильменау со своей давней подругой Вильгемин Пробст в 1801 году. Ее состояние было настолько серьезным, что она так и не выздоровела и умерла там через год.
Примечания
использованная литература
- Цитрон, Марсия Дж. «Женщины и лживые, 1775-1850» в «Музыкальные женщины» , Джейн Бауэрс и Джудит Тик (ред.). Чикаго: Университет Иллинойса , 1986. стр. 227–234.
- Гертцен, Валери Вудринг. 18 век , от монастыря до концертного зала , Сильвия Гликман и Марта Фурман (ред.). Вестпорт: Гринвуд, 2003. С. 104–105.
- Джексон, Барбара Гарви. «Музыкальные женщины 17-го и 18-го веков» в женщинах и музыке: история , Карин Пендл (ред.). Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2001. стр. 129–130.
- Кидд, Рональд Р., «Шрётер [Шрётер, Шрёдер]. (2) Корона Элизабет Вильгемин Шрётер». Grove Music Online , L. Macy (ed.) (По состоянию на 29 января 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке.
- Женщины в музыке , Кэрол Нилс-Бейтс (ред.). Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1996.