Концертное Аллегро (Элгар) - Concert Allegro (Elgar)

Концертное аллегро , Op. 46 сэра Эдварда Элгара - это музыкальное произведение для фортепиано соло. На выполнение требуется около 10 минут. Это единственное написанное им сочинение для фортепиано, предназначенное для концертного исполнения. Он написан в тональности до мажор в 1901 году по просьбе пианистки Фанни Дэвис .

Фон композиции

Элгар не был большим любителем фортепиано и был занят организацией первого выступления своей оратории «Сон Геронтия» в Дюссельдорфе . Он написал пьесу неохотно, только после постоянных просьб Дэвис о новой пьесе для ее репертуара. Однако когда он все-таки начал писать, он писал быстро, и действительно, в нем есть некоторые признаки поспешного сочинения. Элгар консультировалась с Фанни Дэвис во время написания работы, и она внесла ряд предложений по улучшению, подписав свои пометки «Смиренно, ФД».

Посвящение и первое выступление

Элгар посвятила концертное аллегро Фанни Дэвис, и она дала первое выступление в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 2 декабря 1901 года на концерте под названием «Перселл - Элгару». Критик The Times охарактеризовал это как «брак Баха и Листа ». (Этот комментарий также приписывают дирижеру Гансу Рихтеру .) Первое исполнение было описано как «неубедительное и сомнительное», и один писатель сказал, что Дэвис «смертельно повредил» произведение.

История производительности и изменения

В свете этой критики игры Дэвиса и самой работы Элгар решил пересмотреть ее и сократить, удалив некоторые из повторов. Он также играл с идеей преобразовать его в концерт для фортепиано (он даже изменил титульный лист с «Концерт [без оркестра]» на «Фортепиано с оркестром»), но это так и не осуществилось. Его более поздняя работа над фортепианным концертом, начатая в 1913 году, осталась незаконченной после его смерти и теперь завершена другими руками как соч. 90, был основан на несвязанном материале.

Тем временем Фанни Дэвис исполнила оригинальную версию еще несколько раз вплоть до 1906 года. Элгар работал над исправлением, так и не завершив его, а затем партитура исчезла. Он, возможно, даже отдал его, не намереваясь дальше работать над произведением (он пытался опубликовать его, но Novello отказался). Музыкальный критик The Times в 1942 году утверждал, что видел черновую копию партитуры. Незадолго до 1942 года композитора и дирижера Энтони Бернара попросили аранжировать пьесу для фортепиано с оркестром, но он отказался от этого. Кабинет Бернарда подвергся бомбардировке во время Второй мировой войны, и многие из его бумаг были уничтожены; предполагается, что такая судьба постигла партитуру концертного аллегро . Однако после смерти Бернарда в 1963 году его вдова нашла рукопись среди его бумаг.

В нем было много зачеркивания, некоторые дополнения и масса исправлений. Исполнительская версия была реализована Джоном Огдоном и Дайаной МакВи . 2 февраля 1969 года Огдон впервые исполнил это произведение на британском телевидении. Огдон также записал произведение и впоследствии включил его в свой концертный репертуар. Эта версия сейчас записана рядом других пианистов.

Оригинальная партитура со всеми повторениями, которые планировал Элгар, была реализована и исполнена Дэвидом Оуэном Норрисом .

Он также был обработан Иэном Фаррингтоном как пьеса для фортепиано с оркестром .

Номер опуса

Есть некоторая путаница с номером опуса для концертного аллегро . В справочных источниках оно встречается как «соч. 41» или «соч. 46». Элгар написал "Соч. 41" на партитуре для автографа. В то время он заказывал соч. 46 за увертюру к концерту « Фальстаф» . Это произведение не увидело свет в таком виде, но стало симфоническим этюдом Фальстафа в 1913 году. Однако это произведение было опубликовано как соч. 68. Тем временем он выделил соч. 41 к двум песням на слова А. С. Бенсона . Хотя Концертное Аллегро никогда не публиковалось при жизни Элгара, ему был присвоен опус под номером 46.

использованная литература

внешние ссылки