Коллаж роман - Collage novel

Роман-коллаж используется разными писателями и читателями для описания трех разных видов романов : 1) форма книги художника, близко приближающаяся (но предшествующая) к графическому роману ; 2) литературный роман, который метафорически подходит к « коллажу », сопоставляя различные формы оригинального письма; и 3) роман, который подходит к коллажу буквально, включая найденный язык и, возможно, комбинируя другие способы оригинального письма.

В первой категории изображения выбираются из других публикаций и собираются вместе по теме или повествованию (не обязательно линейно ). Во втором случае разные формы письма, написанные одним автором, сливаются в очень фрагментарное повествование; найденный язык не используется. В-третьих, язык часто выбирается из нескольких источников; текст может быть полностью составлен на найденном языке, без собственных слов автора.

Сюрреалистические романы-коллаж

Хотя неясно, кто придумал этот термин, дадаисту и сюрреалисту Максу Эрнсту обычно приписывают изобретение романа-коллажа, в котором для создания новых изображений использовались гравюры девятнадцатого века, вырезанные и склеенные вместе. Среди его работ - Les Malheurs des immortels (1922), La Femme 100 Têtes (1929), Rêve d'une petite fille ... (1930) и Une Semaine de Bonté (1933–1934). Текст для Les Malheurs des immortels был написан Полем Элюаром .

Жорж Огне был автором романа-коллажа « Лицо септима» (1936).

Два типа литературного романа-коллажа

Ведущими теоретиками литературных романов-коллажей 21 века являются Джонатан Летем и Дэвид Шилдс. Два из их эссе, «Экстаз влияния» Летема (2007) и « Голод реальности» Шилдса (2010), принесли дискуссии об авторском праве , оригинальности и вдохновении в мир художественной и документальной литературы. Они также популяризировали коллаж как литературную форму, но использовали термин «коллажный роман» совершенно по-другому. В «Экстазе влияния» Летем использует «роман-коллаж», чтобы описать Kex Эдуардо Паолоцци , текст, полностью сделанный на основе найденного языка: «вылепленный из криминальных романов и газетных вырезок». В своей главе « Голод реальности», посвященной романам-коллажам, Шилдс использует этот термин для описания скоростного катера Ренаты Адлер , фрагментарного повествования, в котором сочетаются различные стили оригинального письма. По словам Шилдса, Speedboat «очаровывает своими резкими и неистовыми изменениями высоты звука, тона и голоса». Адлер «признается, размышляет, рассказывает историю, афоризует, подрывает афоризм, а затем опровергает его. . . Она меняет предметы, как блестящий шизофреник, придавая иррациональный смысл ". Таким образом, Шилдс использует «роман-коллаж» для обозначения фрагментарного текста, не содержащего какого-либо найденного языка. В других эссе Шилдс использует «коллаж», чтобы говорить о текстах, в которых сочетаются исходный язык и родной язык.