Роман - Novel

Роман является относительно долгой работой в повествовательной художественной литературе , как правило , написано в прозе и опубликовано в виде книги . Современное английское слово для длинного произведения прозы происходит от итальянского : novella для «нового», «новости» или «рассказ о чем-то новом», само из латинского : novella , единственное существительное, употребление среднего множественного числа. of novellus , уменьшительное от novus , что означает «новый». Некоторые романисты, в том числе Натаниэль Хоторн , Герман Мелвилл , Энн Рэдклифф , Джон Каупер Поуис , предпочитали термин «романтика» для описания своих романов.

По словам Маргарет Дуди , роман имеет «непрерывную и всеобъемлющую историю, насчитывающую около двух тысяч лет», берущую свое начало в древнегреческом и римском романе , в рыцарском романе и в традициях итальянской новеллы эпохи Возрождения . Древняя форма романтики была возрождена романтизмом , особенно исторические романы из Вальтера Скотта и готического романа . Некоторые, в том числе М. Х. Абрамс и Вальтер Скотт , утверждали, что роман - это художественное повествование, которое отображает реалистичное изображение состояния общества, в то время как роман охватывает любое вымышленное повествование, в котором подчеркиваются чудесные или необычные инциденты.

Художественные произведения, включающие чудесные или необычные происшествия, также являются романами, в том числе «Властелин колец» , « Убить пересмешника» и « Франкенштейн» . «Романсы» - это художественные произведения, в которых основной упор делается на чудесные или необычные происшествия, и их не следует путать с любовным романом , жанром художественной литературы, в котором основное внимание уделяется романтической любви.

« Сказание о Гэндзи» Мурасаки Сикибу, японский текст начала XI века, иногда называют первым в мире романом, но по этому поводу ведутся серьезные споры - ему, безусловно, предшествовали длинные художественные произведения. Распространение печатных книг в Китае привело к появлению классических китайских романов по династии Мин (1368-1644). Ранний пример из Европы была написана в мусульманской Испании в суфийский писатель Ибн Туфайл под названием Хай ибн Якзан . Позднее развитие произошло после изобретения печатного станка . Мигель де Сервантес , автор Дон Кихота (первая часть которого была опубликована в 1605 году), часто упоминается как первый значительный европейский романист в современную эпоху . Историк литературы Ян Ватт в своей книге «Возникновение романа» (1957) утверждал, что современный роман родился в начале 18 века.

Недавние технологические разработки привели к тому, что многие романы были опубликованы и в непечатных СМИ: это включает аудиокниги , веб-романы и электронные книги . Другой нетрадиционный формат художественной литературы можно найти в некоторых графических романах . Хотя эти версии художественных произведений из комиксов возникли в 19 веке, они стали популярными только в последнее время.

Определение жанра

Мадам де Помпадур проводит свой день с книгой ( Франсуа Буше , 1756 г.)

Роман - это длинное художественное повествование, описывающее сокровенные человеческие переживания. Роман в современную эпоху обычно использует стиль литературной прозы . Развитие прозаического романа в то время было стимулировано нововведениями в полиграфии и появлением дешевой бумаги в 15 веке.

Вымышленное повествование

Художественная литература чаще всего упоминается как отличительный роман от историографии . Однако это может быть проблематичным критерием. На протяжении всего периода раннего Нового времени авторы исторических повествований часто включали изобретения, основанные на традиционных верованиях, чтобы украсить отрывок текста или добавить достоверности мнению. Историки также изобретали и сочиняли речи для дидактических целей. С другой стороны, романы могут изображать социальные, политические и личные реалии места и периода с ясностью и детализацией, которых нет в исторических произведениях.

Литературная проза

В то время как проза, а не стихи стали стандартом современного романа, предки современного европейского романа включают стихотворные эпосы на романском языке южной Франции, особенно Кретьена де Труа (конец XII века), и на среднеанглийском языке ( Джеффри Чосер). (ок. 1343 - 1400) Кентерберийские сказки ). Даже в XIX веке художественные повествования в стихах, такие как « Дон Жуан» лорда Байрона (1824 г.), « Евгений Онегин» Александра Пушкина (1833 г.) и « Аврора Ли» Элизабет Барретт Браунинг (1856 г.), соперничали с прозаическими романами. Викры Сет «ы Золотые ворота (1986), состоящие из 590 Онегина строф , является более недавним примером стихотворной повести.

Опыт близости

И в Японии XII века, и в Европе XV века прозаическая литература создавала интимные ситуации чтения. С другой стороны, стихотворные эпопеи, в том числе « Одиссея» и « Энеида» , читались для избранных зрителей, хотя это было более интимное переживание, чем представление пьес в театрах. Новый мир индивидуалистической моды, личных взглядов, интимных чувств, тайных тревог, «поведения» и «галантности» распространился с романами и связанной с ними прозой-романсом .

Длина

Роман сегодня является самым длинным жанром повествовательной прозы, за ним следует новелла . Однако в XVII веке критики считали романс эпической продолжительностью, а роман - его коротким соперником. Однако точное определение разницы в длине между этими типами художественной литературы невозможно. Философ и литературный критик Дьёрдь Лукач утверждал, что требование длины связано с представлением о том, что роман должен охватывать всю жизнь.

Ранние романы

Бумага как основной носитель: Мурасаки Сикибу, пишущая свою «Сказку о Гэндзи» в начале 11 века, изображение 17 века.

Хотя ранние формы романа можно найти во многих местах, включая классический Рим , Японию 10-го и 11-го веков и елизаветинскую Англию , часто говорят, что европейский роман начался с Дон Кихота в 1605 году. В глобальном масштабе Мурасаки « Повесть о Гэндзи» Сикибу (1010) часто описывается как первый в мире роман и демонстрирует, по сути, все качества, за которые хвалили роман Мари де Ла Файетт « Принцесса де Клев» (1678): индивидуальность восприятия, интерес к развитие характера и психологическое наблюдение.

Ранние романы включают произведения в греческий , такие как анонимный Эзоп Romance ( с. Первый век нашей эры), Лукиан «s Быль (второй век), анонимный (ложно приписаны Каллисфена ) Александр Romance (третий век нашей эры, с происхождением в Египте Птолемеев ), и любовные романы , такие как Харитон «s Callirhoe (середина первого века),„возможно , самый ранний западный роман“, Ахилл Татий » Левкиппа и Клитофонт (начало второго века), Longus " Дафнис и Хлоя (второй век), Ксенофонт Эфес « Ephesian Tale ( в конце второго века), и Илиодор Емес » ы Aethiopica (третий век), который вдохновил автор средневековых романов , такие как Hysimine и Hysimines по Евстафию Makrembolites , Родант и Dosikles по Теодору Предтече и Drosilla и Charikles по Никите Eugenianos и Arístandros и Kallithéa от Константина Манассии ; произведения на латыни , такие как « Сатирикон » Петрония (ок. 50 г. н. э.) и «Золотой осел » Апулея (ок. 150 г. н. э.); работает в санскрите , такие как 4th- или 5th- век Субандх по Subandhu , 6th- или седьмого веку Daśakumāracarita и Avantisundarīkathā по Данден , а в 7 - м века Kadambari по Банабхэтта , Мурасаки Сикиб «s 11-го века японской работе Повесть Гэндзи , 12-го века Хай ибн Якзан (или Философа Autodidactus , латинское название 17-го века) от ибн Туфайля , который писал в арабском , 13-го века Theologus Autodidactus от ибн аль-Нафис , другой арабский писатель и Blanquerna , написанный в каталонском по Рамон Луллий (1283), и 14-го века китайской Романс о Троецарствие по Луо Guanzhong .

Урбанизация и распространение печатных книг в династии Сун (960-1279) Китай привело к эволюции устного повествования в вымышленных романов со стороны династии Мин (1368-1644). Параллельные европейские разработки не происходили до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в 1439 году, а рост издательской индустрии более века спустя предоставил аналогичные возможности.

В отличии от этого , Ибн Туфайль в Хай ибн Якзана и Ибн аль-Нафис Theologus Autodidactus произведение дидактической философии и теологии. В этом смысле, Хай ибн Якзано будет считаться ранним примером философского романа , в то время как Theologus Autodidactus будет считаться ранним теологическим романом. Хай ибн Якдхан с его историей об изгнаннике, выжившем на острове, также, вероятно, повлиял на работу Даниэля Дефо « Робинзон Крузо» (1719), поскольку эта работа была доступна в английском издании в 1711 году.

Эпическая поэзия имеет некоторое сходство с романом, и западная традиция романа уходит корнями в область стихотворных эпосов, хотя опять же не в непрерывной традиции. В былинах Азии, такие как шумерского эпоса о Гильгамеше (1300-1000 до н.э.) и индийских эпосов , таких как Рамаяна (400 до н.э. и 200 н.э.), и Махабхарата (4 век до н.э.) были неизвестны в начале современной Европе , как это было англосаксонский эпос Беовульф (ок. 750-1000 н.э.), который был заново открыт в конце 18 - го века и в начале 19 - го века. Другие неевропейские произведения, такие как Тора , Коран и Библия , полны историй и, таким образом, также оказали значительное влияние на развитие прозаических повествований и, следовательно, на роман. Затем, в начале 18 века, французские прозаические переводы представили произведения Гомера широкой публике, которая приняла их как предшественников романа.

Классические греческие и римские прозаические рассказы включали в себя дидактическую направленность с диалогами философа Платона (ок. 425 - ок. 348 до н. Э.); сатирическая измерение с Петрония " Сатирикон ; невероятные истории Лукиана Самосатского ; и Луций Апулей "прото плутовской Золотой осел , а также героические романсы греков Heliodorus и Longus . Лонг - автор греческого романа Дафнис и Хлоя (II век нашей эры).

Средневековый период 1100–1500 гг.

Рыцарские романы

Чосер декламирует Троила и Крисейда : рукопись начала 15-го века работы в Колледже Корпус-Кристи, Кембридж

Романс или рыцарский романс - это разновидность повествования в прозе или стихах, популярная в аристократических кругах Средневековья и раннего Нового времени в Европе . Это были приключения , наполненные чудесами , часто странствующего рыцаря с героическими качествами, который берет на себя поиски , но «акцент на гетеросексуальной любви и изысканные манеры отличает их от шансона де жесте и других видов эпоса , в которых присутствует героизм. . " В более поздних романах, особенно французских, есть явная тенденция подчеркивать темы куртуазной любви .

Первоначально романтическая литература писалась на старофранцузском , англо-нормандском и окситанском языках , позже - на английском , итальянском и немецком языках . В начале 13 века романсы все чаще писались в прозе.

Переход от стихов к прозе относится к началу 13 века. Проза Ланселот или Вульгата цикл включает в себя отрывки из этого периода. Эта коллекция косвенно привела к Томасу Мэлори «s Le Morte d'Arthur ранних 1470. Проза становилась все более привлекательной, потому что она позволяла писателям связывать популярные рассказы с серьезными историями, традиционно сочиняемыми в прозе, а также ее легче было переводить.

В популярной литературе также использовались романтические темы, но с ироническим , сатирическим или пародийным подтекстом. Романсы переработали легенды , сказки и историю, но примерно к 1600 году они вышли из моды, и Мигель де Сервантес классно развел их в « Дон Кихоте» (1605). Тем не менее, на современный образ средневековья больше влияет романтика, чем какой-либо другой средневековый жанр, а слово «средневековый» ассоциируется с рыцарями, несчастными девушками, драконами и т. Д.

Приблизительно в 1800 году значение слова «романтика» изменилось с развитием готической фантастики .

Новелла

Термин «роман» происходит от создания рассказов или новелл, которые до конца 19 века оставались частью европейской устной культуры рассказывания историй. Сказки, анекдоты и юмористические рассказы, призванные подчеркнуть смысл разговора, а также образец, который священник вставит в проповедь, принадлежат этой традиции. Письменные сборники таких историй распространены в широком диапазоне изделий из практических сборников примеров , предназначенных для использования клириков в сборники различных историй , такие как Боккаччо «s Декамерон (1354) и Джеффри Чосер » s Canterbury Tales (1386-1400). « Декамерон» представлял собой сборник из ста новелл, рассказанных десятью людьми - семью женщинами и тремя мужчинами - спасавшимися от Черной смерти , спасаясь бегством из Флоренции на холмы Фьезоле в 1348 году.

Период Возрождения: 1500–1700 гг.

1474: Покупатель в магазине копировщика с книгой, которую он хочет скопировать. Эта иллюстрация к первой печатной немецкой Мелюзине была обращена к рынку рукописей.

Современное различие между историей и художественной литературой не существовало в начале шестнадцатого века, и вопиющие невероятности пронизывают многие исторические отчеты, обнаруженные на рынке печатной продукции раннего Нового времени. Кекстон «s 1485 издания Томас Мэлори » s Le Morte d'Arthur (1471) был продан в качестве подлинной истории, хотя история развернулась в серии магических происшествий и исторической невероятности. « Путешествие» сэра Джона Мандевилля , написанное в 14 веке, но распространявшееся в печатных изданиях на протяжении всего 18 века, было наполнено чудесами природы, которые принимались как факт, как одноногие эфиопы, которые используют свою конечность как зонтик против солнце пустыни. Обе работы в конечном итоге стали рассматриваться как произведения художественной литературы.

В XVI и XVII веках два фактора привели к разделению истории и художественной литературы. Изобретение книгопечатания немедленно создало новый рынок сравнительно дешевых развлечений и знаний в виде детских книжек . Более элегантное производство этого жанра, 17th- и 18-го века были авторами Беллетристика Беллетристика - то есть рынок , который не был бы ни низким , ни академическим. Вторым важным событием стал первый бестселлер современной фантастики «Испанский Амадис де Гаула » Гарсиа Монтальво. Однако это не было принято как образец художественной литературы . В конечном итоге Амадис превратился в архетипический роман, в отличие от современного романа, который начал развиваться в 17 веке.

Главные книги

Чапбук - это ранний тип популярной литературы, напечатанный в Европе раннего Нового времени . Производимые дешево, chapbooks, как правило, представляли собой небольшие буклеты в бумажной обложке, обычно напечатанные на одном листе, сложенные в книги по 8, 12, 16 и 24 страницы. Их часто иллюстрировали грубыми гравюрами на дереве , которые иногда не имели никакого отношения к тексту. Когда иллюстрации включали в книжки, они считались популярными печатными изданиями . Традиция зародилась в 16 веке, как только печатные книги стали доступными, и достигла своего пика в 17 и 18 веках. Многие виды эфемерной и популярной или народной литературы публиковались в виде сборников, таких как альманахи , детская литература и т. Д. народные сказки , детские стишки , брошюры , стихи , политические и религиозные трактаты .

Термин «тетрадь» для этого типа литературы был придуман в XIX веке. Соответствующие французские и немецкие термины - bibliothèque bleue (синяя книга) и Volksbuch соответственно. Основным историческим предметом буклетов были сокращения древних историков, популярные средневековые истории рыцарей, рассказы комических героев, религиозные легенды и сборники шуток и басен. Новые печатные книги достигли домашних хозяйств горожан и сельских купцов, которые посещали города в качестве торговцев. В XVII и XVIII веках дешевые печатные истории были особенно популярны среди подмастерьев и молодых городских читателей обоих полов.

Рынок раннего модерна, с 1530-х до 1540-х годов, разделился на небольшие книги и дорогую, модную и элегантную беллетристику . В Amadis и Рабле " Гаргантюа и Пантагрюэль важные публикации в отношении этого разрыва. Обе книги были адресованы скорее новым покупателям популярных историй, чем читателям художественной литературы . «Амадис» - это многотомная художественная история стиля, которая вызвала споры о стиле и элегантности, поскольку стала первым бестселлером популярной художественной литературы. С другой стороны, « Гаргантюа и Пантагрюэль» , приняв форму современной популярной истории, фактически высмеивали стилистические достижения этого жанра. Разделение на низшую и высшую литературу стало особенно заметным с книгами, появившимися как на рынке популярной литературы, так и на рынке художественной литературы в течение XVII и XVIII веков: младшие книги включали в себя сокращения таких книг, как « Дон Кихот» .

Термин «chapbook» также используется для современных публикаций, обычно коротких недорогих буклетов.

Героические романсы

Героический романс - это жанр художественной литературы, который процветал в 17 веке, главным образом во Франции.

Истоки современной фантастики во Франции приняли псевдо- буколической формы, и отпраздновал L'Astrée , (1610) из Юрфа (1568-1625), который является самым ранним французским романом, правильно стилизована под пасторалью . Хотя его действие было в основном вялым и сентиментальным, была сторона Астри, которая поощряла ту экстравагантную любовь к славе, тот дух «щегольства», который теперь достиг своего пика во Франции. Именно этот дух вдохновлял Марина ле Руа де Гомбервиля (1603–1674), изобретателя того, что с тех пор известно как «Героические романсы». В них было пережито неистовое возрождение старых средневековых элементов романтики, невероятной доблести, посвященной поискам невозможной красоты, но все это было облечено в язык, чувства и атмосферу той эпохи, в которой были написаны книги. Чтобы подчеркнуть рыцарские поступки героев, всегда намекали, что они были известными публичными персонажами того времени в романтическом обличье.

Сатирические романсы

Ричард Хед , Английский разбойник (1665)

Истории остроумных мошенников были неотъемлемой частью европейской новеллы с ее традициями фаблио . Значимые примеры включают Тиль Уленшпигель (1510), Ласарильо Тормес (1554), Гриммельсгаузен 's Симплициссимус Тойч (1666-1668) и в Англии Ричард Head ' s Английского Rogue (1665). Традиция, сложившаяся с этими титулами, была сосредоточена на герое и его жизни. Приключения привели к сатирическим столкновениям с реальным миром, где герой становился либо жалкой жертвой, либо мошенником, который использовал пороки тех, кого встречал.

Вторую традицию сатирических романсов можно проследить до « Кольца» Генриха Виттенвилера (ок. 1410 г.) и « Гаргантюа и Пантагрюэль» Франсуа Рабле (1532–1564 гг.), Которые пародировали и высмеивали героические романы и делали это в основном путем их перетягивания в низкое царство бурлеска. «Дон Кихот» изменил сатиру романсов: его герой потерял связь с действительностью, прочитав слишком много романов амадизианской традиции.

Другие важные работы традиции являются Скаррон «s Roman Комик (1651-57), анонимный французский Розелли с сатирой на религии Европы, Лесаж » s Жиль Блас (1715-1735), Генри Филдинг «s Джозеф Эндрюс (1742 г.) и Тома Джонса (1749 г.), а также « Жак Фаталист» Дени Дидро (1773 г., напечатано посмертно в 1796 г.).

Истории

Переиздание газеты 1719 года Робинзона Крузо

Рынок литературы в современном понимании этого слова, то есть отдельный рынок художественной литературы и поэзии, не существовал до конца семнадцатого века. Все книги продавались под рубрикой «История и политика» в начале 18 века, в том числе брошюры , мемуары , литература о путешествиях , политический анализ, серьезные истории, романы, стихи и романы.

То, что художественные истории делят одно и то же пространство с академическими историями, и современная журналистика критиковалась историками с конца средневековья: вымыслы были «ложью» и поэтому вряд ли вообще могли быть оправданы. Однако климат изменился в 1670-х годах.

Формат романтика квази-исторические произведения Мадам д'Онуа , Сизар Вичарда Де Сэйнта Реала , Гасьна де Куртили де Сандра , и Энн-Маргерят Petit дю Нойера , позволил публикацию историй , которые не осмеливались рисковать однозначное утверждение их правда. На литературном рынке конца 17 - начала 18 века использовалась простая схема вариантов, с помощью которых вымысел мог проникнуть в сферу подлинной истории. Это позволило его авторам утверждать, что они опубликовали вымысел, а не правду, если они когда-либо сталкивались с обвинениями в клевете.

Предисловия и титульные листы художественной литературы семнадцатого и начала восемнадцатого веков подтверждают эту закономерность: истории могут претендовать на роль романсов, но угрожают связать истинные события, как в римском à clef . Другие произведения, наоборот, могли претендовать на то, чтобы быть историческими фактами, но при этом вызывать подозрение, что они были полностью изобретены. Еще дифференциации между частной и общественной историей: Даниэль Дефо «s Робинзоном Крузо был, в этой модели, ни„романтика“ , ни„роман“. Пахло романтикой, но в предисловии говорилось, что это, безусловно, следует читать как настоящую личную историю.

Сервантес и современный роман

Возникновение современного романа как альтернативы рыцарскому роману началось с публикации « Образцов новелл» Мигеля де Сервантеса (1613). Он продолжился « Римским комиком» Скаррона (первая часть которого вышла в 1651 году), герои которого отметили соперничество французских романсов с новым испанским жанром.

Критики конца 17-го века оглянулись на историю прозы, гордясь произошедшим общим сдвигом, приведшим к современному роману / новелле. Первыми совершенными произведениями на французском языке были произведения Скаррона и мадам де Ла Файет «Испанская история» Зайда (1670). Развитие, наконец, привело к ее " Принцессе де Клев" (1678), первому роману, который стал характерным для французского сюжета.

В Европе произошел общий сдвиг в названиях произведений на французском языке, изданных в Голландии, которая поставляла продукцию на международный рынок, и английские издатели использовали противоречие между романом и романтикой в ​​1670-х и 1680-х годах. Современные критики перечисляли достоинства нового жанра: краткость, отсутствие амбиций в создании эпической поэзии в прозе; стиль был свежим и простым; основное внимание уделялось современной жизни и героям, которые не были ни хорошими, ни плохими. Потенциал романа стать средоточием городских сплетен и скандалов способствовал возникновению романа / новеллы. Истории предлагались как якобы правдивые недавние истории не ради скандала, а исключительно ради моральных уроков, которые они давали. Чтобы доказать это, были использованы выдуманные имена с настоящими именами в отдельном ключе. Модель Mercure Gallant задала моду в 1670-х годах. Коллекции писем и воспоминаний появились, и были заполнены с интригующим новым предметом и эпистолярный роман вырос из этого и привели к первому полного примеру скандальной фантастики в Афре Бен «s Love-посланиях между дворянином и его сестрой (1684 / 1685/1687). До появления литературного романа чтение романов было лишь формой развлечения.

Однако в одном из самых ранних английских романов, « Робинзоне Крузо» Даниэля Дефо (1719), есть элементы романтики, в отличие от этих романов, из-за его экзотической обстановки и истории выживания в изоляции. Крузо не хватает почти всех элементов, которые можно найти в этих новых романах: остроумия, быстрого повествования, развивающегося вокруг группы молодых модных городских героев, вместе с их интригами, скандальной морали, галантной речи, которую нужно имитировать, и краткого, лаконичного сюжета. Новые разработки, однако, привели к эпическому роману Элизы Хейвуд « Любовь в избытке» (1719/20) и к « Памеле» Сэмюэля Ричардсона или «Вознаграждение добродетели» (1741). Некоторые историки литературы датируют начало английского романа Памелой Ричардсона , а не Крузо.

Романы 18 века

Идея «расцвета романа» в 18 веке особенно связана с влиятельным исследованием Яна Ватта « Возвышение романа» (1957). Согласно концепции Ватта, рост художественного реализма в 18 веке привел к тому, что роман отличался от более ранних прозаических повествований.

Философский роман

Лоуренс Стерн , Тристрам Шенди , том 6, стр. 70–71 (1769)

Повышение статуса романа в восемнадцатом веке можно увидеть в развитии философских и экспериментальных романов .

Философская фантастика не была новинкой. Диалоги Платона были встроены в художественные повествования, и его Республика является ранним примером утопии . Традиция художественных произведений, которые также были философскими текстами, продолжилась в « Утопии» Томаса Мора (1516 г.) и « Городе солнца» Томмазо Кампанеллы (1602 г.). Однако настоящая традиция философского романа возникла в 1740-х годах с новыми изданиями работы Мора под названием « Утопия: или счастливая республика»; философский романс (1743). Вольтер написал в этом жанре в « Микромеге»: комический роман, который представляет собой острую сатиру на философию, невежество и самомнение человечества (1752, англ. 1753). Его « Задиг» (1747) и « Кандид» (1759) стали центральными текстами французского Просвещения и современного романа.

Примером экспериментального романа является книга Лоуренса Стерна « Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (1759–1767) с отказом от непрерывного повествования. В нем автор не только обращается к читателям в своем предисловии, но и напрямую обращается к ним в своем художественном повествовании. Помимо повествовательных экспериментов Стерна, есть визуальные эксперименты, такие как мраморная страница, черная страница, чтобы выразить печаль, и страница строк, чтобы показать сюжетные линии книги. Роман в целом сосредоточен на проблемах языка с постоянным учетом теорий Джона Локка в «Очерке о человеческом понимании» .

Жанр романа в 18 веке

Возникновение слова роман за счет его соперника, романа, оставалось феноменом в Испании и Англии, и хотя читатели по всей Западной Европе приветствовали роман (la) или краткую историю в качестве альтернативы во второй половине XVII века. Однако только англичане и испанцы открыто дискредитировали роман.

Но изменение вкуса было кратковременным, и « Телемах» Фенелона [ Les Aventures de Télémaque ] (1699/1700) уже использовал ностальгию по старинным романам с их героизмом и исповедуемой добродетелью. Джейн Баркер открыто рекламировала свой Exilius как «Новый романс», «написанный по образу Телемаха» в 1715 году. Робинзон Крузо говорил о своей истории как о «романе», хотя и в предисловии к третьему тому, опубликованному в 1720 году. , Дефо нападает на всех, кто сказал, что «[...] История притворяется, что Имена заимствованы, и что все это роман; что никогда не было такого Человека или Места».

Конец 18 - го века принес ответ с Romantic готовности Движения , чтобы вернуть слово романс, с готической романтики , и исторические романы из Вальтера Скотта . Робинзон Крузо стал «романом» этого периода, то есть произведением новой реалистической беллетристики, созданной в 18 веке.

Сентиментальный роман

Сентиментальные романы основаны на эмоциональных реакциях и содержат сцены горя и нежности, а сюжет построен так, чтобы продвигать эмоции, а не действие. Результатом является повышение ценности «прекрасного чувства», отображение персонажей как моделей утонченного, чувствительного эмоционального аффекта. В то время считалось, что способность проявлять такие чувства демонстрирует характер и опыт, а также помогает формировать позитивную социальную жизнь и отношения.

Примером этого жанра является « Памела» Сэмюэля Ричардсона , или «Вознаграждение добродетели» (1740 г.), сочиненная «для воспитания принципов добродетели и религии в сознании молодежи обоих полов», в которой основное внимание уделяется потенциальной жертве, героине, которая обладает всеми современными добродетелями и уязвима из-за своего низкого социального статуса и того, что она работает слугой развратника, который влюбляется в нее. Однако в конце концов она исправляет своего антагониста.

Герои-мужчины переняли новые сентиментальные черты характера в 1760-х годах. Лоренс Стерн «s Йорик , герой Сентиментальное путешествие (1768) сделал это с огромным количеством юмора. « Викарий Уэйкфилда» Оливера Голдсмита (1766 г.) и « Человек чувств» Генри Маккензи (1771 г.) представили гораздо более серьезные образцы для подражания.

Эти работы вдохновили суб - и контркультуры из порнографических романов, для которых греческих и латинских авторы в переводах представивших элегантные модели из прошлого века. Порнография включает « Фанни Хилл» Джона Клеланда (1748), в которой почти полностью перевернут сюжет романа, подчеркивающий добродетель. Проститутка Фанни Хилл учится получать удовольствие от своей работы и становится свободной и экономически независимой личностью в выпусках, которые можно было бы купить только под прилавком.

Менее добродетельных героев можно найти в сатирических романах, таких как « Английский разбойник» Ричарда Хеда (1665), в которых рассказывается о публичных домах, в то время как женщины-авторы, такие как Афра Бен, предлагали своим героиням альтернативную карьеру как предшественницы роковых женщин 19 века .

Жанровые эволюционирует в 1770, например, Вертер в Иоганн Вольфганг фон Гете «S Страдания молодого Вертера (1774) , понимая , что это невозможно для него , чтобы интегрироваться в новую конформистскому общества, и Пьер Шодерло де Лакло в Ле Связях dangereuses (1782), изображающий группу аристократов, играющих в интриги и аморальность.

Социальный контекст романа 18 века

Изменение культурного статуса

Примерно к 1700 году художественная литература перестала быть преимущественно аристократическим развлечением, и печатные книги вскоре стали доступными для читателей почти всех классов, хотя читательские привычки отличались, и следование моде оставалось привилегией. Испания была законодателем мод в 1630-х годах, но французские авторы вытеснили Сервантеса , де Кеведо и Алемана в 1640-х годах. Как заметил Юэ в 1670 году, перемена была связана с манерами. Новые французские произведения учат новому, внешне более свободному, галантному обмену между полами как сущности жизни при французском дворе.

Ситуация снова изменилась с 1660-х по 1690-е, когда произведения французских авторов публиковались в Голландии вне досягаемости французских цензоров. Голландские издательства украли из Франции модные книги и создали новый рынок политической и скандальной фантастики. Это привело к появлению на рынке европейской, а не французской моды в начале 18 века.

Интимные рассказы: Суд и городские капризы (1711).

К 1680-м годам модные европейские политические романы вызвали вторую волну частных скандальных публикаций и породили новые произведения местного значения. Женщины-авторы писали о политике и своих личных любовных связях в Гааге и Лондоне. Немецкие студенты подражали им, чтобы похвастаться своими личными увлечениями в художественной литературе. Лондон, анонимный международный рынок Нидерландов, издатели в Гамбурге и Лейпциге породили новые публичные сферы. Как только частные лица, такие как студенты университетских городков и дочери лондонских высших слоев общества, начали писать романы, основанные на сомнительной репутации, общественность стала призывать к изменению нравов.

Важным событием в Великобритании в начале века было то, что новые журналы, такие как The Spectator и Tatler, рецензировали романы. В Германии в середине века появилась книга Готтхольда Эфраима Лессинга « Briefe, die neuste Literatur Betreffend» (1758) с обзорами произведений искусства и художественной литературы. К 1780-м годам такие обзоры сыграли важную роль в представлении публике новых художественных произведений.

Под влиянием новых журналов реформа стала главной целью второго поколения романистов восемнадцатого века. Зритель номер 10 заявил, что теперь цель состоит в том, чтобы «оживить мораль остроумием и умерить остроумие моралью […], чтобы вынести философию из туалетов и библиотек, школ и колледжей, чтобы жить в клубах и собраниях, за чаем. -столы и кофейни »). Конструктивная критика романов до этого была редкостью. Первым трактатом по истории романа было предисловие к роману Мари де Ла Файетт « Зайд» (1670).

Гораздо более поздним событием стало введение романов в школьные, а затем и в университетские программы.

Принятие романов как литературы

Книга французского церковного деятеля и ученого Пьера Даниэля Юэ « Traitté de l'origine des romans» (1670) заложила основу для более широкого признания романа как литературы, сопоставимой с классикой , в начале 18 века. Богослов не только осмеливался восхвалять художественную литературу, но также объяснил методы богословской интерпретации художественной литературы, что было в новинку. Кроме того, читатели романов и романсов могли получить представление не только о своей собственной культуре, но и о далеких, экзотических странах.

Когда примерно в 1700 году появились новые издания классических авторов Петрония , Лукиана и Гелиодора из Эмесы . издатели снабдили их предисловиями, относящимися к трактату Юэ. и установленный им канон . Также на рынок вышли экзотические произведения ближневосточной фантастики, которые дали представление об исламской культуре. «Книга тысячи и одной ночи» была впервые опубликована в Европе с 1704 по 1715 год на французском языке, а затем сразу же переведена на английский и немецкий языки и рассматривалась как вклад в историю романсов Юэ.

« Избранный сборник романов на английском языке в шести томах (1720–1722 гг.)» Является важной вехой в повышении престижа романа. В него вошли « Трактат» Юэ , наряду с европейской традицией современного романа того времени: то есть новелла от Макиавелли до шедевров Мари де Ла Файетт . Романы Афры Бен появились в 1680-х годах, но стали классикой, когда переиздавались в сборниках. « Телемах» Фенелона (1699/1700) стал классикой через три года после публикации. Новые авторы, выходящие на рынок, теперь были готовы использовать свои личные имена, а не псевдонимы, в том числе Элиза Хейвуд , которая в 1719 году, следуя по стопам Афры Бен, использовала свое имя с беспрецедентной гордостью.

Романы 19 века

Романтизм

Изображение из викторианского издания « Уэверли» Вальтера Скотта

Само слово романтизм связано с идеей романтики, и жанр романтики пережил возрождение в конце 18 века с готической фантастикой , которое началось в 1764 году с романа английского автора Горация Уолпола « Замок Отранто» с подзаголовком ( во втором издании) «Готический рассказ». Другие важные произведения Энн Рэдклифф «S Тайны Удольфские (1794) и „Монах“Льюиса » s Монах (1795).

Новые романы бросили вызов идее о том, что роман содержит реалистичное изображение жизни, и дестабилизировали разницу, которую пытались установить критики, между серьезным классическим искусством и популярной беллетристикой. Готические романы использовали гротеск , и некоторые критики считали, что их предмет заслуживает меньшего уважения, чем худшие средневековые сказки о рыцарстве Артура .

Авторов этого нового типа художественной литературы обвиняли в использовании всех доступных тем для возбуждения, возбуждения или ужаса своей аудитории. Однако эти новые романисты- романтики утверждали, что исследуют всю область художественной литературы. Психологические интерпретаторы в начале 19 века читали эти работы как встречи с более глубокой скрытой истиной человеческого воображения: это включало сексуальность, тревоги и ненасытные желания . При таком прочтении романы описывались как исследующие более глубокие человеческие мотивы, и предполагалось, что такая художественная свобода откроет то, что ранее не было открыто видимым.

Романсы де Сад , Les 120 Journées де Содом (1785), Poe «s Tales гротеска и Arabesque (1840 г.), Мэри Шелли , Франкенштейн (1818) и Гофман , Die Elixiere де Teufels (1815), позже привлекают психоаналитиков 20-го века и создают образы для фильмов ужасов 20-го и 21-го веков, любовных романов , фэнтезийных романов, ролевых компьютерных игр и сюрреалистов .

Исторический роман также имеет важное значение в это время. Но, в то время как более ранние авторы этих романов мало обращали внимания на историческую реальность, исторический роман Вальтера Скотта « Уэверли» (1814) порвал с этой традицией и изобрел «подлинный исторический роман». В то же время на него повлияла готическая романтика , и в 1801 году он сотрудничал с «Монахом» Льюисом в « Сказках о чудесах» . Своими романами Уэверли Скотт «надеялся сделать для шотландской границы то же, что Гете и другие немецкие поэты» сделали для Средневековья , «и оживить его прошлое в современном романе». Романы Скотта «находятся в том стиле, который он сам определил. как роман, «интерес к которому обращается к чудесным и необычным происшествиям» ». Он использовал свое воображение, чтобы переоценить историю, изображая вещи, инциденты и главных героев так, как мог бы сделать только романист. Его работы оставались исторической фантастикой, но все же поставил под сомнение существующие исторические представления. Использование исторических исследований было важным инструментом: писатель Скотт, как и любой историк, прибегал к документальным источникам, но как романтик он придавал своему предмету более глубокое творческое и эмоциональное значение. «чудесные и необычные происшествия», Скотт привлек гораздо более широкий рынок, чем мог бы любой историк, и был самым известным романистом своего поколения во всей Европе.

Викторианский период: 1837–1901 гг.

В XIX веке отношения между авторами, издателями и читателями изменились. Первоначально авторы получали оплату только за свою рукопись, однако изменения в законах об авторском праве , которые начались в 18-м и продолжались до 19-го века, обещали гонорары за все будущие издания. Еще одним изменением XIX века стало то, что романисты начали читать свои произведения в театрах, залах и книжных магазинах. Также в девятнадцатом веке рынок популярной художественной литературы рос и конкурировал с литературными произведениями. Новые учреждения, такие как циркулирующая библиотека, создали новый рынок с широкой читающей публикой.

Еще одно отличие заключалось в том, что романы стали затрагивать более сложные темы, в том числе текущие политические и социальные вопросы, которые обсуждались в газетах и ​​журналах. Идея социальной ответственности стала ключевым предметом, будь то гражданин или художник, в теоретических дебатах, сосредоточенных на вопросах моральной устойчивости современного романа. Вопросы о художественной целостности, а также об эстетике , в том числе, например. Идея « искусства ради искусства », предложенная такими писателями, как Оскар Уайльд и Алджернон Чарльз Суинберн , также имела важное значение.

На крупных британских писателей, таких как Чарльз Диккенс и Томас Харди, повлияла традиция романтического жанра романа, возродившаяся в романтический период. В сестры Бронте были известные авторы середины 19-го века в этой традиции, с Энн Бронте «s жилец Wildfell Hall , Шарлотта Бронте » s Джейн Эйр и Эмили Бронте «s Грозовой Перевал . Издававшийся в самом конце 19 века, Джозеф Конрад был назван «высшим« романтиком ».« В Америке »романс ... оказался серьезным, гибким и успешным средством для исследования философских идей и взглядов. . " Известные примеры включают Nathaniel Hawthorne «s The Scarlet Letter , и Герман Мелвилл » s Моби Дик .

На ряд европейских романистов в этот период также повлияла более ранняя романтическая традиция, наряду с романтизмом , в том числе Виктор Гюго с такими романами, как «Горбун из Нотр-Дама» (1831 г.) и «Отверженные» (1862 г.), а также Михаил Юрьевич Лермонтов с романами. Герой нашего времени (1840 г.).

Многие авторы XIX века занимались значительными социальными вопросами. Романы Эмиля Золя изображают мир рабочего класса , который исследуется в научно-популярной литературе Маркса и Энгельса . В Соединенных Штатах рабство и расизм стали темами гораздо более широких общественных дебатов благодаря книге Харриет Бичер-Стоу « Хижина дяди Тома» (1852 г.), в которой драматизируются темы, которые ранее обсуждались в основном абстрактно. Романы Чарльза Диккенса привели его читателей в современные работные дома и рассказали о детском труде из первых рук . Подход к теме войны изменился после выхода книги Льва Толстого « Война и мир» (1868/69), в которой он подвергает сомнению факты, предоставленные историками. Точно так же трактовка преступления очень отличается в « Преступлении и наказании» Федора Достоевского (1866), где точка зрения является преступной. Женщины-писатели доминировали в художественной литературе с 1640-х до начала 18-го века, но мало кто до Джорджа Элиота так открыто ставил под сомнение роль, образование и статус женщин в обществе, как она.

Поскольку роман стал платформой для современных дискуссий, возникли национальные литературы, которые связывают настоящее с прошлым в форме исторического романа . « I Promessi Sposi» Алессандро Мандзони (1827) сделал это для Италии, в то время как романисты в России и соседних славянских странах, а также в Скандинавии сделали то же самое.

Наряду с этим новым пониманием истории будущее также стало темой для художественной литературы. Это было сделано ранее в работах , как Самуэль Madden «s Записки XX века (1733) и Мэри Шелли » s The Last Man (1826), работа, сюжет которой завершился катастрофическими последние дни человечества погашенных от чумы. « Взгляд назад» Эдварда Беллами (1887 г.) и « Машина времени» Герберта Уэллса (1895 г.) были посвящены технологическим и биологическим разработкам. Индустриализация , Darwin «s теория эволюции и теория Маркса класса подразделений в форме этих произведений и превратила исторические процессы в предмет широкого обсуждения. Книга Беллами « Оглядываясь назад» стала вторым бестселлером XIX века после « Хижины дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу . Подобные произведения привели к развитию целого жанра научно-популярной фантастики по мере приближения ХХ века.

20 век

Модернизм и постмодернизм

Александр Солженицын , Владивосток, 1995 г.

« Улисс» Джеймса Джойса (1922) оказал большое влияние на современных романистов, заменив рассказчика 18-19 веков текстом, который пытался записать внутренние мысли или « поток сознания ». Этот термин был впервые использован Уильямом Джеймсом в 1890 году и, наряду с соответствующим термином « внутренний монолог» , используется модернистами, такими как Дороти Ричардсон , Марсель Пруст , Вирджиния Вульф и Уильям Фолкнер . Также в 1920-х годах экспрессионист Альфред Дёблин пошел в другом направлении с берлинской Александерплац (1929), где вкрапленные фрагменты нехудожественного текста существуют вместе с вымышленным материалом, чтобы создать другую новую форму реализма, которая отличается от реализма потока сознания.

Позже работает как Samuel Beckett 's трилогия Моллой (1951), Malone Dies (1951) и The Unnamable (1953), а также Хулио Кортасар ' s Rayuela (1963) и Томаса Пинчона «s Радуга Силы тяжести (1973) все делают использование техника потока сознания. С другой стороны, Роберт Кувер является примером тех авторов, которые в 1960-х годах фрагментировали свои рассказы и бросили вызов времени и последовательности как фундаментальным структурным концепциям.

Чинуа Ачебе , Буффало, 2008 г.

Роман ХХ века затрагивает широкий круг тем. В книге Эриха Марии Ремарка « Все тихо на западном фронте» (1928) основное внимание уделяется опыту молодого немца в Первой мировой войне . Jazz Возраст исследуется американским Ф. Скотт Фицджеральд , и Великой депрессии от соотечественника Джона Стейнбека . Тоталитаризму посвящены самые известные романы британского писателя Джорджа Оруэлла . Экзистенциализм находится в центре внимания двух писателей из Франции: Жан-Поль Сартр с Тошнотой (1938) и Альбер Камю с Незнакомцем (1942). Контркультуры 1960 - х лет , с ее изучением измененных состояний сознания, привел к возродили интерес к мистическим произведениям Германа Гесса , такие как Степном (1927), и произвели знаковые произведения своего собственного, например , Кен Кизи «S Пролетая Над гнездом кукушки и «Радуга притяжения » Томаса Пинчона . В последние десятилетия романистов также интересовала тема расовой и гендерной идентичности . Джесси Kavadlo из Мэривилл университета в Сент - Луисе описал Чак Паланик «s Бойцовский клуб (1996) как„уединился феминистской критики“. Вирджиния Вульф , Симона де Бовуар , Дорис Лессинг , Эльфриде Елинек были феминистскими голосами в тот период. Кроме того, основные политические и военные столкновения 20 и 21 веков также повлияли на писателей. События Второй мировой войны , с точки зрения Германии, рассматриваются в книге Гюнтера Грасса « Оловянный барабан» (1959) и американца в книге Джозефа Хеллера « Уловка-22» (1961). Последующая холодная война повлияла на популярные шпионские романы . Латиноамериканское самосознание после (неудачных) левых революций 1960-х и 1970-х годов привело к " латиноамериканскому буму ", связанному с именами романистов Хулио Кортасара , Марио Варгаса Льосы , Карлоса Фуэнтеса и Габриэля Гарсиа Маркеса , а также с изобретением особой марки постмодернистского магического реализма .

Другое крупное социальное событие ХХ века, так называемая сексуальная революция , отражено в современном романе. « Любовник леди Чаттерлей» Д. Г. Лоуренса должен был быть опубликован в Италии в 1928 году, а британская цензура сняла запрет только в 1960 году. « Тропик рака» Генри Миллера (1934) вызвал похожий скандал в США. Трансгрессивные фикция от Владимира Набокова «s Лолита (1955) до Мишеля Уэльбека „s Les Particules élémentaires (1998) раздвигает границы, что привело к публикации основного явного эротического произведения , такие как Доминик ОриИстория О (1954) и Анаис Нин » s Дельта Венеры (1978).

Во второй половине 20-го века авторы постмодерна с игривой подрывали серьезные дебаты, утверждая, что искусство никогда не может быть оригинальным, что оно всегда играет с существующими материалами. Идея о том, что язык самореферентна, уже была общепринятой истиной в мире криминального чтива . Постмодернист перечитывает популярную литературу как важнейшее культурное произведение. Романы от Томаса Пинчона «S Крика Партии 49 (1966), в Умберто Эко » s имя Розы (1980) и Маятник Фуко (1989) использовал интертекстуальных ссылок.

Жанр фантастики

См. Также: Триллер , Вестерны и Спекулятивная фантастика.

В то время как читатель так называемой серьезной литературы будет следить за публичными обсуждениями романов, в производстве популярной художественной литературы используются более прямые и краткосрочные маркетинговые стратегии, открыто декларируя жанр произведения. Популярные романы полностью основаны на ожиданиях, связанных с конкретным жанром, и это включает создание серии романов с узнаваемым брендом. например, сериал « Шерлок Холмс » Артура Конан Дойля .

Популярная литература занимает большую долю рынка. В 2007 году доля романтической фантастики на книжном рынке США составила 1,375 миллиарда долларов. За вдохновляющей литературой / религиозной литературой - 819 миллионов долларов, научной фантастикой / фэнтези - 700 миллионов долларов, детективом - 650 миллионов долларов, а затем - классической литературной фантастикой - 466 миллионами долларов.

Жанры литературы может рассматриваться в качестве преемника раннего современного chapbook . Оба поля ориентированы на читателей, которые ищут доступное удовлетворение от чтения. Любовный роман двадцатого века является преемником романов Мадлен де Скудери , Мари де Ла Файет , Афры Бен и Элизы Хейвуд, написанных с 1640-х по 1740-е годы. Современный приключенческий роман восходит к « Робинзону Крузо» Даниэля Дефо (1719) и его непосредственным преемникам. Современная порнография не имеет прецедентов на рынке детских книжек, но берет свое начало в развратной и гедонистической беллетристике, таких произведениях, как « Фанни Хилл» Джона Клеланда (1749) и аналогичные романы восемнадцатого века. Ian Fleming «s Джеймс Бонд является потомком анонимным , но чрезвычайно сложный и стильный рассказчик , который смешан его любовные связи с его политическими миссиями в La Guerre d'Espagne (1707). Marion Zimmer Bradley «S Туманы Авалона находится под влиянием Толкиена , а также Артуре литературы , в том числе его наследников девятнадцатого века. Современная фантастика ужасов также не имеет прецедентов на рынке детских книжек, но восходит к элитарному рынку романтической литературы начала девятнадцатого века . Современная научно-популярная фантастика имеет еще более короткую историю - 1860-е годы.

Авторы популярной художественной литературы склонны рекламировать, что они использовали спорную тему, и в этом основное отличие между ними и так называемой элитарной литературой. Дэн Браун , например, обсуждает на своем веб-сайте вопрос, является ли его « Код да Винчи» антихристианским романом. А поскольку у авторов популярной художественной литературы есть фанатское сообщество, которым они могут служить, они рискуют обидеть литературных критиков . Однако границы между популярной и серьезной литературой в последние годы стерлись из-за постмодернизма и постструктурализма , а также из-за адаптации популярных литературных классиков кино- и телеиндустрией.

Преступность стала основной темой жанровых романистов 20-го и 21-го веков, а криминальная литература отражает реалии современных индустриальных обществ. Преступление - это как личная, так и общественная тема: у каждого преступника есть свои личные мотивы; детективы, посмотрите, как их моральные кодексы оспариваются. Патриция Хайсмит «s триллеры стали средой новых психологических исследований. Пол Остер «s New York Trilogy (1985-1986) является примером экспериментальной постмодернистской литературы на основе этого жанра.

Фантазия является еще одной важной областью коммерческой фантастики, и главный примером является Толкиен «S Властелин колец (1954/55), работа изначально написанной для молодых читателей , которые стали главным культурным артефактом. Толкин фактически возродил традицию европейской эпической литературы в традициях Беовульфа , северогерманской Эдды и циклов Артура .

Научная фантастика еще один важный типа жанр фантастики и развивалась в различных формах, начиная от раннего, технологического приключения Жюль Верн сделала модный в 1860 - х годах, в Олдос Хаксли «s дивного нового мира (1932) о Западном потребительство и технологиях . В книге Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре» (1949) , среди прочего, говорится о тоталитаризме и слежке , в то время как Станислав Лем , Исаак Азимов и Артур Кларк создали современную классику, в которой основное внимание уделяется взаимодействию между людьми и машинами. Сюрреалистические романы Филипа К. Дика, такие как «Три стигматы» Палмера Элдрича, исследуют природу реальности, отражая широко распространенные развлекательные эксперименты с наркотиками и паранойю времен холодной войны 60-х и 70-х годов. Такие писатели, как Урсула ле Гуин и Маргарет Этвуд, исследуют в своих произведениях феминистские и более широкие социальные проблемы. Уильям Гибсон , автор культовой классической книги « Нейромант» (1984), принадлежит к новой группе авторов, исследующих постапокалиптические фантазии и виртуальную реальность .

21-го века

Нетрадиционные форматы

Основным событием этого столетия стали романы, опубликованные в виде электронных книг , а также рост сетевой фантастики , доступной в основном или исключительно в Интернете. Распространенным типом является веб- сериал : в отличие от большинства современных романов, сетевые фантастические романы часто публикуются частями с течением времени. Электронные книги часто выпускаются в бумажной версии. Аудиокниги (записи чтения книги) также стали обычным явлением в этом веке.

Еще один нетрадиционный формат, популярный в этом веке, - графический роман . Однако, хотя графический роман может быть «художественным рассказом, который представлен в формате комиксов и опубликован в виде книги», он также может относиться к научно-популярной литературе и сборникам коротких произведений. Хотя термин графический роман был придуман в 1960-х годах, его предшественники появились в XIX веке. Писатель Джон Апдайк , когда он говорил с Бристольским литературным обществом в 1969 году о « смерти романа », заявил, что он не видит «внутренней причины, по которой вдвойне талантливый художник может не возникнуть и не создать шедевр комиксов». Популярную японскую версию графического романа можно найти в манге , а такие художественные произведения можно публиковать в онлайн-версиях .

Аудиокниги были доступны с 1930-х годов в школах и публичных библиотеках и, в меньшей степени, в музыкальных магазинах. С 1980-х годов эта среда стала более доступной, в том числе в последнее время в Интернете.

Интернет-фантастика особенно популярна в Китае, где доходы превышают 2,5 миллиарда долларов США, а также в Южной Корее . Интернет-литература, такая как веб-художественная литература, в Китае имеет более 500 миллионов читателей, поэтому онлайн-литература в Китае играет гораздо более важную роль, чем в Соединенных Штатах и ​​во всем мире. Большинство книг доступно в Интернете, где самые популярные романы находят миллионы читателей. Joara - крупнейшая в Южной Корее платформа для создания веб-романов, на которой работают 140 000 писателей, в среднем 2400 сериалов в день и 420 000 произведений. В 2015 году объем продаж компании составил 12,5 миллиардов вон, поскольку прибыль была получена с 2009 года. Членский состав компании составляет 1,1 миллиона человек, и она использует в среднем 8,6 миллиона ящиков в день (2016 год). Поскольку у пользователей Джоары почти одинаковое гендерное соотношение, высоким спросом пользуются как фэнтезийные, так и романтические формы жанровой фантастики .

Развитие электронных книг и сетевых романов привело в последние годы к быстрому распространению самоиздаваемых произведений. Авторы, которые публикуются самостоятельно, могут зарабатывать больше денег, чем через традиционного издателя. Однако, несмотря на проблемы, связанные с цифровыми СМИ, печать остается «самым популярным книжным форматом среди потребителей в США, при этом более 60 процентов взрослых читали печатные книги за последние двенадцать месяцев».

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

Теории романа

  • Бахтин Михаил. О романе . Диалогическое воображение: четыре очерка . Эд. Майкл Холквист. Пер. Кэрил Эмерсон и Майкл Холквист. Остин и Лондон: Техасский университет Press, 1981. [написано в 1930-х годах]
  • Берджесс, Энтони (1970). "Роман, The" - классическая энциклопедия Британской энциклопедии .
  • Лукач, Георг (1971) [1916]. Теория романа . Перевод Анны Босток. Кембридж: MIT Press .
  • Мэдден, Дэвид; Чарльз Бэйн; Шон М. Флори (2006) [1979]. Букварь романа: для читателей и писателей (отредактированная ред.). Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5708-7.Обновленное издание новаторской типологии и истории более 50 жанров; указатель видов и техники и подробная хронология.
  • МакКеон, Майкл, Теория романа: исторический подход (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 2000).

Истории романа

  • Армстронг, Нэнси (1987). Желание и домашняя фантастика: политическая история романа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-504179-8.
  • Берджесс, Энтони (1967). Роман сейчас: Путеводитель по современной художественной литературе для студентов . Лондон: Фабер.
  • Дэвис, Леннард Дж. (1983). Факты: Истоки английского романа . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-05420-1.
  • Дуди, Маргарет Энн (1996). Правдивая история романа . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-2168-8.
  • Хейзерман, Артур Рэй. Роман перед романом (Чикаго, 1977) ISBN  0-226-32572-5
  • МакКеон, Майкл (1987). Происхождение английского романа, 1600–1740 гг . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-3291-8.
  • Менц, Стив (2006). Романс на продажу в Англии раннего Нового времени: расцвет прозаической прозы . Олдершот: Ашгейт. ISBN  0-7546-5469-9
  • Мур, Стивен (2013). Роман: Альтернативная история . Vol. 1, Начало 1600: Continuum, 2010. Vol. 2, 1600–1800: Блумсбери.
  • Мюллер, Тимо (2017). Справочник американского романа двадцатого и двадцать первого веков . Бостон: де Грюйтер.
  • Цена, Лия (2003). Антология и подъем романа: от Ричардсона до Джорджа Элиота . Лондон: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53939-5.от Лии Прайс
  • Релихан, Констанс К. (редактор), Обрамление елизаветинских произведений: современные подходы к ранней современной повествовательной прозе (Кент, Огайо / Лондон: Kent State University Press , 1996). ISBN  0-87338-551-9
  • Ройлос, Панайотис, Амфотероглоссия: Поэтика средневекового греческого романа XII века (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 2005).
  • Рубенс, Роберт, «Сто лет художественной литературы: с 1896 по 1996 год. (Английский роман в двадцатом веке, часть 12)». Contemporary Review, декабрь 1996 г.
  • Шмидт, Майкл , Роман: Биография (Кембридж, Массачусетс: Belknap Press , 2014).
  • Ватт, Ян (1957). Расцвет романа: исследования у Дефо, Ричардсона и Филдинга . Беркли: Университет Лос-Анджелеса Press.

внешние ссылки