Архитектура в современной Шотландии - Architecture in modern Scotland
Архитектура современной Шотландии охватывает все здания Шотландии с начала двадцатого века до наших дней. Самым значительным архитектором начала двадцатого века был Чарльз Ренни Макинтош , который смешал элементы традиционной шотландской архитектуры с современными движениями. В двадцатом веке важность дизайна усадебных домов снизилась. В первые десятилетия века традиционные материалы стали уступать место более дешевым современным. После Первой мировой войны модернизм и офисные здания стали доминировать в строительстве в крупных городах, и начались попытки улучшить качество городского жилья для бедных, что привело к масштабной программе строительства муниципальных домов. Неоготический стиль продолжался в до двадцатого века , но наиболее распространенные формы в этот период были простым и массовым неороманском зданием.
После Второй мировой войны в качестве решения были приняты бруталистские многоэтажки, и в этот период были построены новые города, в том числе Гленротс и Камбернаулд , но вскоре стали очевидны социальные и строительные проблемы этих построек. Создание новых городов и усадеб муниципальных домов потребовало быстрого строительства новых церквей. С 1980-х годов шотландская архитектура начала восстанавливать свою репутацию с новыми зданиями, подобными тому, что были созданы для размещения коллекции Баррелла в Глазго, а с недавних пор - здания шотландского парламента в Эдинбурге. Также была проведена регенерация городов , включая замену и обновление существующих зданий и ландшафтов. В 80-е годы девелоперы начали спекулятивно строить дома, а в Шотландию начали использовать английский кирпич и фахверк. По мере того, как в 1970-х годах производство спонсируемого государством жилья сократилось, в церковном дизайне произошло возвращение к консерватизму, но были некоторые оригинальные и постмодернистские проекты 1980-х годов.
Стиль Глазго и начало двадцатого века
Самым значительным шотландским архитектором начала двадцатого века, оказавшим значительное влияние на европейскую архитектуру, был Чарльз Ренни Макинтош (1868–1928). Он смешал элементы шотландской баронской архитектуры , движения искусств и ремесел и стиля модерн, чтобы создать элегантные современные здания. Его основные работы включали «Чайные дома ивы на Сошихолл- стрит, Глазго» (1903 г.), Школу искусств Глазго (1897–1909 гг.) И « Дом на холме» в Хеленсбурге (1902–04 гг.). Влияние стиля Макинтоша в Глазго можно увидеть в работах таких архитекторов, как Джеймс Сэлмон (1873–1924), чьи проекты включали сильно застекленный фасад в стиле модерн «Hatrack» (1899–1902) на Винсент-стрит и Львиные палаты, Улица Надежды (1904–05), ранний образец железобетонной конструкции.
В двадцатом веке важность дизайна усадебных домов снизилась. Исключением была работа Джона Кинросса (1855–1955). Начиная с реконструкции дома Терстон, Данбар, с 1890 года, он предпринял ряд крупных проектов загородных домов. Самым важным был дом Мандерстона (1901–03), построенный для Джеймса Миллера в стиле Адама . Замок Скибо был перестроен Россом и Макбетом для промышленника Эндрю Карнеги (1899–1903). Английский архитектор Ч. Б. Квеннелл спроектировал особняк в неогородинском стиле в Альтморе (1912–14) для владельца московского универмага. После Первой мировой войны в строительстве наступило затишье, и социальные изменения подорвали строительство сельских загородных домов.
В двадцатом веке характерное шотландское использование каменной архитектуры сократилось, поскольку его заменили более дешевыми альтернативами, такими как портландцемент , бетон и кирпич массового производства. Однако камень будет сохранен в качестве материала для жилого фонда в Эдинбурге, Абердине и Дамфрисе, и его возродят. В двадцатом веке частная архитектура все больше ориентировалась на клиентов. Джеймс Роберт Райнд (1854–1918), сын Дэвида Ринда, выиграл конкурс на строительство новых библиотек в Глазго после того, как Эндрю Карнеги подарил городу 100 000 фунтов стерлингов в 1901 году. Его проекты были выбраны для семи библиотек. , что позволило ему продемонстрировать свою индивидуальную интерпретацию архитектуры эпохи эдвардианского барокко . Все библиотеки Райнда были построены из песчаника, добытого в местных карьерах, который гармонировал с существующими многоквартирными домами. Его знаковые здания были значительно улучшены за счет его либерального использования колонн, куполов и скульптурных элементов. Джеймс Миллер (1860–1947) известен своими шотландскими железнодорожными станциями, такими как расширение в 1901–05 до Центрального железнодорожного вокзала Глазго и впечатляющая железнодорожная станция Уэмисс-Бэй на заливе Ферт-оф-Клайд .
Ранний модернизм
После Первой мировой войны Миллер и его главный дизайнер Ричард Ганн (1889–1933) вместе с другими адаптировались к растущим потребностям офисного здания. В Глазго, с его центральным планом сетки , это следовало практике в Соединенных Штатах засыпать целые блоки и строить здания со стальным каркасом настолько высоко, насколько позволял пожарный маршал, как в здании Union Bank, находящемся под сильным американским влиянием (1924 г.) на Сент-Винсент-стрит. С середины двадцатого века общественная архитектура стала более утилитарной, как часть импульса к созданию всеобъемлющего государства всеобщего благосостояния . Томас С. Тейт (1882–1954) был одним из самых важных архитекторов-модернистов того времени, использовав пирамидальные ступенчатые конструкции для таких зданий, как Дом Святого Андрея , Эдинбург (1935–1939), построенный для шотландского офиса, и Башня 1939 года. Империя »для выставки« Империя », Шотландия, 1938 г. , проходившей в парке Беллахьюстон , Глазго. После Первой мировой войны в строительстве наступило затишье, и социальные изменения подорвали строительство сельских загородных домов. Отдельные примеры включали дома, сочетающие современные и традиционные элементы, спроектированные Бэзилом Спенсом и построенные на Бротон-Плейс (1936) и Гриблох (1937–199). После Второй мировой войны нехватка строительных материалов еще больше уменьшила количество больших роскошных домов. Отдельные примеры включали Логан-Хаус, спроектированный Дэвидом Стайлом в 1950-х годах. В 1960-х годах в Снайгове был проект Бэзила Хьюза для графа Кадогана и реконструкция дома Гаск Клода Филлимора. В этот период также произошла значительная реставрация существующих домов.
Во время Первой мировой войны правительство стало все больше осознают проблемы в жилищном секторе Шотландии, особенно после того , как арендная плата удар Глазго 1915 года Королевской комиссии 1917 года сообщил о «несказанно нечистых privy- middens во многих горных районах, плохо построен неизлечимо влажные рабочий «коттеджи на фермах, целые поселки, непригодные для проживания людей, в графствах и островах ... группы темных и непроветриваемых домов в старых городах, сплошные массы трущоб в больших городах». Результатом стала масштабная программа строительства муниципальных домов. Многие ранние муниципальные дома были построены на участках с нуля вдали от загрязнения города, часто построены из двухквартирных домов или коттеджей с террасами. Найтсвуд , расположенный к северо-западу от Глазго, был построен в 1923–1929 годах как экспонат, с библиотекой, социальным центром и семью торговыми парадами. В 1930-х годах схемы, как правило, строились дешевле, например, Блэкхилл, Глазго , с тысячами домов, построенных в виде двух- и трехэтажных многоквартирных домов. Эти строительные схемы были разработаны для переселения людей, перемещенных в результате расчистки городских трущоб , в результате чего были снесены тысячи многоквартирных домов. Однако, часто теснявшись на бедных землях возле железных дорог или газовых заводов, они вскоре стали печально известными. Обследование 1936 года показало, что почти половина домов в Шотландии по-прежнему непригодны.
Неоготический стиль, который стал почти универсальным для церковного строительства в конце девятнадцатого века, продолжился до двадцатого века, с примерами, включая Мемориальную церковь LG Thomson's Reid в Эдинбурге (1929–1933). Однако наиболее распространенными формами в этот период были простые и массивные здания в неороманском стиле. Протестантские примеры включали церковь деревни Бангур Х.о. Тарболтона (1924–30), а примеры римско-католической церкви включали Церковь Непорочного зачатия Реджинальда Фэрли , Форт-Уильям (1933–34). Воссоединение церкви Шотландии в 1929 году устранило большую часть необходимости в новом здании пресвитерианской церкви, которое было заменено тенденцией к обновлению церквей девятнадцатого века. Основным направлением церковного дизайна 30-х гг. Было движение в сторону классицизма. Были отдельные большие классические протестантские комиссии, такие как Бристо Баптистская церковь, Эдинбург (1933–35), но основные здания в этой форме находились в католической церкви, где после понтификата Пия было движение к базиликанским планам, ориентированным на верующих. X (1903–14). Это движение достигло своего пика в 1960-х годах после Второго Ватиканского Собора . Ведущей фигурой в реализации этого стиля был Джакомо Антонио (Джек) Коя из Gillespie, Kidd & Coia . С конца 1920-х годов он придерживался кирпичного стиля католической архитектуры. Первая церковь Койи, св. Анны, Деннистоун (1931 г.), использовала инженерные методы архитектуры изящных искусств , в результате чего получилось широкое централизованное пространство с узкими аркадами, а не проходами, с монументальным фасадом из красного кирпича. Он использовал более линейный план в последующих проектах, включая Святого Патрика, Гринока (1934–35). Временная католическая часовня с открытой крышей на выставке Empire Exhibition (1938), партнер Койи, Т. Варнетт Кеннеди, была облицована металлической сеткой, подобной Макинтошу, и его церковью Святого Петра в цепях, Ардроссан (1938), с строгими стенами и башнями. , показал влияние «абстрактных композиций» современной шведской архитектуры и указал на будущее влияние модернизма.
Послевоенный брутализм
В послевоенный период Шотландия продолжала производить выдающихся архитекторов, в том числе Джеймса Стерлинга (1926–92), который вместе с Джеймсом Гоуэном (1923–) спроектировал квартиры в Хэм Коммон в Лондоне (1955–58), считавшиеся достопримечательностью развитие модернистской, бруталистской жилой планировки, стиля, который окажет огромное влияние на Шотландию. Их более поздние работы, почти все за пределами Шотландии, будут иметь большое влияние в международном масштабе.
Основным направлением послевоенного планирования будет расчистка и восстановление, начиная с Пейсли , где с 1955 года население районов было декантировано, здания были снесены и началось восстановление, в результате чего в первом районе Джордж-стрит / Канал-стрит, в малоэтажных квартирах в рендере и повторно используемом щебне вокруг благоустроенных дворов, с 15-этажной башней на одном конце. По мере того, как послевоенное стремление к возрождению городов набирало силу, оно будет сосредоточено на многоэтажном доме , отстаиваемом в Глазго Дэвидом Гибсоном , руководителем городского жилищного комитета. Такие проекты, как брутальные Red Road Flats, изначально давали надежду на новое начало и побег из переполненных многоквартирных домов XIX века, но в них отсутствовала достаточная инфраструктура, и они вскоре пришли в упадок. Они также широко использовали асбест в качестве антипирена, что привело к долгосрочным проблемам со здоровьем у строителей и жителей. Роберт Мэтью (1906–75) и Бэзил Спенс (1907–76) были ответственны за реконструкцию Горбалов в Глазго, за снос Эдинбургского университета и полное восстановление, типичным примером которого является Башня Дэвида Юма (1960–63). Новую уверенность этого периода можно также увидеть в инфраструктурных проектах, ключевым примером которых является мост Форт-Роуд (открыт в 1962 году).
Другим решением, принятым в Шотландии, было строительство новых городов, таких как Гленротес (1948 г.) и Камбернаулд (1956 г.), предназначенных для отвода избыточного населения из городов. Они использовали новый низкий, плотный образец общественного дизайна с террасными коттеджами и невысокими квартирами. Камберно при первом строительстве хвалили за архитектуру, но незаконченный центр и планировка города в целом подвергались резкой критике в двадцать первом веке: его модернистская архитектура описывалась одним жителем как «лего-фантазия несчастного ребенка». ". Бруталистская тенденция в комплексном шотландском городском планировании была бы высмеяна критиками за ее «планирование tabula rasa» и «высокомерие архитектора».
Создание новых городов и усадеб муниципальных домов потребовало быстрого строительства новых церквей. Строгость, нехватка материалов и потребность в быстром строительстве препятствовали развитию инновационного дизайна. Это сопровождалось отказом большинства архитекторов от традиционных форм в пользу международного стиля , характеризующегося простыми очертаниями, лаконичными внутренними пространствами, отсутствием цвета и плоскими крышами. Католическая церковь, традиционное членство которой больше всего пострадали от жилищных изменений, первой отреагировала на эту ситуацию, создав 76 новых приходов в период с 1845 по 1960 год только на западе страны. Баптистская и епископальная церкви последовали за ними, особенно в новых городах. В Шотландской церкви близость конгрегации и духовенства выражалась в внутренней простоте зальных церквей двойного назначения 1950-х годов , как, например, в приходской церкви Райаха Килдрам в Камбернаулде (завершено в 1962 году), здании со стальным каркасом, облицованном деревом и кирпичом с плоская крыша. Из 129 зданий, построенных Шотландской церковью в период с 1948 по 1959 год, 108 построены по этому основному образцу.
Постмодернизм: 1980-е годы по настоящее время
С 1980-х годов произошла негативная реакция на этатизм и компрессионный характер модернистской архитектуры. Вместо этого было движение к форме постмодернизма, которая смотрела на столкновение стилей с новым акцентом на визуальную эстетику, которая ссылалась на классицизм . Также было сочетание частного и общественного. Это движение против модернизма также включало возобновление влияния шотландских баронов и вдохновленных Макинтошем проектов; их можно увидеть соответственно в отеле Scandic Crown Hotel (1988–89) в Старом городе Эдинбурга и в здании Национальной библиотеки Causewayside (1985–87, расширенный 1993–94). Наиболее значимой фигурой в развитии архитектуры в Шотландии с 1980-х годов был академик Чарльз Маккин . Он был секретарем и казначеем Королевской ассоциации архитекторов Шотландии (RIAS) с 1979 по 1995 год. Он выступал против расширения автомагистралей и производства серых бесцветных монолитов. Ранние частные работы, на которые повлияли эти идеи, включали Склад Д. и Д., Центральную улицу и Банк Пакистана на Сошихолл-стрит, оба в Глазго. К общественным сооружениям относились здание, в котором размещалась коллекция Баррелла в Глазго (1981 г.) и Шерифский суд Глазго (1980–86 гг.).
С 1990-х годов произошло возвращение к некоторым элементам модернизма, особенно в крупных проектах общественных зданий. К числу недавних крупных общественных зданий относятся Шотландский выставочный и конференц-центр в Глазго (1997 г.), спроектированный Норманом Фостером (1935–1935 гг.) И известный своей сегментированной изогнутой крышей как «Армадилло», а также множеством ярких современных зданий по сторонам здания. Река Клайд, например, Научный центр Глазго , кинотеатр IMAX и Башня Глазго (2001 г.), которая является самой высокой в Шотландии. Самым важным общественным зданием начала двадцать первого века является здание шотландского парламента в Эдинбурге, спроектированное Энриком Мираллесом (1955–2000) и открытое в 2004 году, его дизайн напоминает перевернутые рыбацкие лодки. Все чаще предпринимаются попытки сохранить большую часть того, что осталось от архитектурного наследия Шотландии, в том числе великие здания и памятники, а также классические дома таких городов, как Эдинбург и Глазго, и уцелевшие многоквартирные дома, многие из которых были отремонтированы, восстановлены из черные фасады созданы из-за загрязнения до их первоначального розового и медового песчаника и доведены до современных стандартов проживания. Городское восстановление также было предпринято в областях постиндустриального упадка, таких как Торговый город в Глазго, который был возвращен жилью с 1980-х годов, с переоборудованием складских чердаков, и, в последнее время, набережная в Эдинбурге, что привело к возвращению постоянного населения в крупных городских центрах.
В 80-е годы девелоперы начали спекулятивное жилищное строительство. Они представили Шотландии английский кирпич и фахверковые народные стили, которые были в значительной степени неизвестны до этого периода. Многие из них были небольшими и построены в соответствии с минимальными стандартами без учета энергетических или экологических проблем. Продажа муниципальных домов была популярна в Шотландии и до середины 1990-х годов, поскольку, в отличие от Англии, местные власти могли использовать все свои поступления от капитала для развития. При Шотландской ассамблее организация «Шотландские дома» была упразднена и заменена в 2001 году Сообществами Шотландии , в обязанности которых входило обеспечение доступным жильем и улучшение состояния окружающей среды. В 2011 году его, в свою очередь, заменил Шотландский орган жилищного регулирования , в компетенцию которого входят домовладельцы из местных властей Шотландии.
По мере того, как в 1970-х годах производство спонсируемого государством жилья сократилось, в церковном дизайне произошло возвращение к консерватизму, что, возможно, отразило потерю доверия к церквям, поскольку посещаемость быстро снижалась. М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни определили возникший в этот период стиль «пост- Койа ». Ограниченное количество новых зданий, некоторые из которых заменяют существующие церкви, как правило, создавались строительными компаниями, использующими клееные деревянные балки, открытую кирпичную кладку и пирамидальные крыши для производства утилитарных, хотя и непривлекательных с эстетической точки зрения конструкций. С конца 1980-х годов было несколько оригинальных дизайнов, в том числе Девы Марии в Порт-Глазго (1984) Фрэнка Бернета, Bell and Partners; Католическая церковь Св. Антония в Кирримюире (1987 г.), архитектор Джеймс Ф. Стивен архитектор; и новая церковь в католической церкви Св. Иосифа, Файфли (1997 г.), построенная Якобсеном и Френчем. Был также постмодернистский дизайн католической церкви Св. Иоанна Огилви, Ирвина (1982) Дугласа Гудвина Малкольма Нивена [1] и близлежащей приходской церкви Гирдл-Толл (1992), которая была преобразована из фермерского дома.
Смотрите также
Примечания
внешние ссылки