Антонин Раймонд -Antonin Raymond

Антонин Раймонд
Родился	Антонин Рейманн 10 мая 1888 г. Кладно , Королевство Богемия , Австро-Венгрия (ныне Чехия )
Умер	25 октября 1976 ( 1976-10-25 )г. (88 лет) Лангхорн, Пенсильвания , США
Национальность	Чехословацкий, позже американский
Занятие	Архитектор
Награды	Почетная медаль Нью-Йоркского отделения Американского института архитекторов, Третий орден «За заслуги перед восходящим солнцем» императора Хирохито
Здания	Дом Рейнанзака, общежитие Голконде, офисы Ридерз Дайджест, Университет Нандзан

Антонин Раймонд (или по- чешски : Антонин Раймонд ), урожденный Антонин Рейманн (10 мая 1888 — 25 октября 1976), был чешско-американским архитектором. Раймонд родился и учился в Богемии (ныне часть Чехии), позже работал в США и Японии. Раймонд также был консулом Чехословакии в Японии с 1926 по 1939 год, когда чешская дипломатия была закрыта после оккупации европейской страны нацистской Германией.

Его первоначальная работа с американскими архитекторами Кассом Гилбертом и Фрэнком Ллойдом Райтом дала ему представление об использовании бетона для текстуры и структуры, которые он будет совершенствовать на протяжении своей шестидесятилетней карьеры.

На студийных практиках в Нью-Хоуп, Пенсильвания и Токио , он исследовал традиционные японские методы строительства в сочетании с последними американскими инновациями в области строительства. Раймонд применил эти принципы к широкому кругу жилых, коммерческих, религиозных и институциональных проектов в Японии, Америке, Индии и на Филиппинах.

Наряду с британским архитектором Джосайей Кондером Раймонд признан одним из отцов современной архитектуры в Японии .

биография

Раймонд родился 10 мая 1888 года в Кладно, Центральная Богемия (ныне Чехия ), в семье Алоиса Реймана, еврея немецкого происхождения, и его жены Ружены, католички. После смерти его матери и банкротства магазина его отца семья переехала в Прагу в 1905 году. Раймонд начал учиться в гимназии Realné (средняя школа, ориентированная на более технические / практические науки) в Кладно, затем продолжил обучение в аналогичной школе в Праге.

В 1906 году он поступил в Vysoká Škola Technická, Чешский политехнический институт , где учился у Йозефа Шульца и Яна Кулы. Он закончил учебу в Триесте в 1910 году, прежде чем уехать в Нью-Йорк .

Там он начал трехлетнюю работу с Кэсс Гилберт, работая над рядом проектов, включая внешние архитектурные детали для здания Вулворт и склада Остин, Николс и компании в Бруклине . Его опыт работы с последним из них дал ему представление о структурных и текстурных свойствах бетона.

Он начал изучать живопись в Независимой школе искусств в аркадном здании на Линкольн-сквер в 1912 году, но был вынужден сократить поездку в Италию и Северную Африку с началом Первой мировой войны . На обратном пути в Нью-Йорк он встретил свою будущую жену и делового партнера Ноэми Пернессин , и они поженились 15 декабря 1914 года. В начале 1916 года он стал гражданином США, натурализовав свое имя Антонин Рейманн Антонину Раймонду.

Работа с Фрэнком Ллойдом Райтом

Первое знакомство Раймонда с работами Фрэнка Ллойда Райта произошло в 1908–1910 годах, когда он увидел небольшую монографию, а затем (1910 год) большое портфолио работ Райта, опубликованное в Берлине. В своей автобиографии Рэймонд рассказывает, насколько глубоко он и его сокурсники были впечатлены замыслом Райта: «Райт заново сформулировал принципы строительства; он преодолел ячейку, освободил план, заставил пространство течь, придал зданиям человеческий масштаб и смешал их. с природой, все в романтической, чувственной и оригинальной манере, от которой у нас перехватило дыхание».

Под влиянием общего друга Фрэнк Ллойд Райт согласился нанять Раймонда с мая 1916 года. Первоначально Раймонд и Ноэми работали с Фрэнком Ллойдом Райтом в Талиесине в Спринг-Грин , штат Висконсин . В 1917 году он поступил на службу в армию Соединенных Штатов и служил за границей в составе американского экспедиционного корпуса . После увольнения из армии и возвращения в Нью-Йорк Райт уговорил его поехать с ним в Токио, чтобы поработать над отелем « Империал» .

Хотя он оставался главным помощником Райта в течение одного года, вскоре эта работа ему наскучила. Он забеспокоился, что «дизайн не имеет ничего общего с Японией, ее климатом, ее традициями, ее людьми и ее культурой». Кроме того, в то время как его работа с Гилбертом показала ему большие возможности бетона, Райт не видел бетон таким же образом, предпочитая обкладывать его кирпичной кладкой или резным камнем Оя .

Хотя Раймонд предлагал продолжить работу на Райта, в конце концов он был уволен в январе 1921 года. В феврале того же года он вместе с Леоном Уиттакером Слаком основал в Токио Американскую архитектурно-инженерную компанию.

Япония и межвоенные годы

В Токийском женском христианском колледже , основанном в 1924 году, можно увидеть, что архитектура Раймонда все еще находится под сильным влиянием Райта. Его низкая шатровая крыша и нависающие карнизы напоминают дома прерий Райта . Эта ранняя работа также демонстрирует его интерес к чешскому кубизму и творчеству Огюста Перре .

После того, как их собственный дом был разрушен во время Великого землетрясения Канто , Раймонд спроектировал новый дом Рейнанзака в Азабу , Токио . Его желание освободиться от влияния Райта привело его к исследованию пространственных отношений между жилой, рабочей и обеденной зонами, а также к тому, как пространство можно закрыть складными ширмами. Дом почти полностью построен из монолитного бетона. Рабочие Раймонда с энтузиазмом использовали этот новый материал, сравнив его со стенами традиционных складов кура . В самом доме были металлические окна, решетки из трубчатой ​​стали и традиционные дождевые цепи , а не водосточные трубы. Интерьер также значительно опережал другие дома международного стиля с использованием консольной трубчатой ​​​​стальной мебели.

После ряда кадровых перестановок практика была переименована в Антонина Раймонда, архитектора.

Чехословацкий консул в Японии

Несмотря на то , что в 1916 году он стал натурализованным американским гражданином, Раймонд стал почетным консулом Чехословацкой Республики , представляя правительство Т. Г. Масарика . Это дало ему влияние за пределами тех кругов, которые обычно ассоциируются с архитектором его времени. С 1928 по 1930 год Раймонд спроектировал и реконструировал посольства США, СССР и Франции. Он также выполнял работу для нефтяной компании Rising Sun, спроектировав 17 сейсмостойких и огнеупорных домов для сотрудников, главное офисное здание, резиденцию менеджера и два прототипа станций технического обслуживания, одну из стали, а другую из бетона. Все они были построены в международном стиле модерн .

Корбюзье вдохновение

Начиная с дома Рейнанзака Раймонд интересовался работами швейцарского архитектора Ле Корбюзье . Он признал, что дальнейший вклад идей Корбюзье в практику был внесен в 1930 году, когда к нему присоединился Кунио Маекава (который только что вернулся после двух лет работы на Ле Корбюзье в его парижском офисе). Позже он применил идеи Ле Корбюзье к народной японской архитектуре . Основываясь на плане незастроенного жилого дома г-на Эрразуриса в Чили , Ле Корбюзье спроектировал для себя летний дом в Каруидзаве, Нагано . Там, где Корбюзье использовал грубую каменную кладку и черепичную крышу-бабочку , Раймонд использовал кедр с соломой лиственницы. Хотя американский рецензент раскритиковал этот дизайн за то, что он является копией дизайна Ле Корбюзье, француз был настолько польщен и удивлен, что включил его фотографию в третий том своего Oeuvre complète :

Уверяю вас, что между нами нет горечи, но, как вы сами говорите, вы сделали небольшую ошибку, то есть забыли прислать мне записку, когда публиковали изображения вашего токийского дома, очень красивого, по путь.

Выдержка из письма Ле Корбюзье Антонину Раймонду от 7 мая 1935 г.

В 1922 году Раймонд был принят в Токийский гольф-клуб, и когда в 1932 году он переехал в Асаку, Сайтама , его попросили спроектировать его. Его связи с игроком в гольф Широ Акабоши также привели к нескольким жилищным комиссиям.

В 1937 году в Токио Антонин, Ноэми и ряд японских архитекторов, в том числе Дзюнзо Йошимура , подписали Устав новой фирмы Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho .

Ашрам Шри Ауробиндо

В январе 1938 года Антонин, Ноэми и их сын покинули Токио и направились в Америку. Это шестимесячное путешествие привело их сначала на Индийский субконтинент, а затем в Европу, включая поездку в Прагу .

В 1935 году офис Раймонда принял заказ на проектирование общежития для Ашрама Шри Ауробиндо в Пондичерри , части Французской Индии на юго-востоке Индии. Джордж Накашима совершил предварительный визит на место, и эскизный проект был завершен в 1936 году. Хотя Раймонд предполагал, что общежитие будет завершено за шесть месяцев, Шри Ауробиндо был обеспокоен тем, что шум строительства будет мешать ашраму, поэтому он решил, что здание будет построено его жителями.

Первоначально Накашима, Франсуа Заммер (чешский архитектор, работавший на Ле Корбюзье в России) и Шандулал (преданный, получивший инженерное образование) построили полномасштабную модель общежития, чтобы проверить осуществимость проекта. , а затем использовали его как лабораторию для дальнейшего совершенствования методов строительства. В обязанности Накашимы входило выполнение очень подробных чертежей, показывающих, например, конструкцию бетонной опалубки. Преданные даже пожертвовали медную посуду, чтобы из нее можно было сделать дверные ручки и петли.

Раймон стремился смягчить воздействие климата Пондишери и сориентировал общежитие Голконды (как оно стало известно) так, чтобы его главные фасады были обращены на север и юг, чтобы использовать преобладающий бриз. Комбинация подвижных жалюзи на внешней обшивке и плетеных раздвижных дверей из тикового дерева обеспечивает вентиляцию без ущерба для конфиденциальности. Здание до сих пор используется как ашрам. Это было первое модернистское здание в Индии.

Эксперимент «Новая надежда»

В 1939 году архитектурная практика Раймонда в Соединенных Штатах началась с покупки и преобразования его фермы и студии в Нью-Хоуп, штат Пенсильвания . Он и его жена стремились «создать физическую и интеллектуальную среду, которая отражала бы и поддерживала их подход к современному дизайну, синтезируя разработки международного стиля с уроками, извлеченными из японских ремесленных традиций». Они надеялись, что образ жизни и дух дизайна, которые они создадут, будут проще и больше гармонируют с природой, подобно стипендии Фрэнка Ллойда Райта Taliesin Fellowship .

Раймонды изменили дом, чтобы создать ощущение более открытой планировки, разделенное японскими перегородками фусума и ширмами сёдзи . Комнаты были заполнены предметами искусства, в том числе коврами, разработанными Ноэми, и посудой дизайнера Мингеи Минагава Масу.

Раймонд разработал проспект для начинающих архитекторов, которые должны приехать, жить и учиться в New Hope, и он привлек не менее 20 человек. Помимо обучения практическим дизайнерским решениям, ученики имели практическую работу в различных строительных профессиях. Работа на ферме и заготовка сена способствовали физическому аспекту. Среди студентов были Джунзо Йошимура и Карл Граффундер , а ферму посещали такие люди, как Ээро Сааринен и Алвар Аалто .

Как только студенты устроились, Рэймонд стал искать для них реальные проекты, над которыми они могли бы поработать, чтобы применить свои теории на практике. Проекты включали ряд домов и пристроек в Нью-Джерси, Коннектикуте и Лонг-Айленде.

В мае 1943 года Раймонды поручились за Джорджа Накашиму и его семью, освободив их из японского лагеря для интернированных в Айдахо, чтобы они могли переехать и жить на ферме «Новая надежда».

Военные годы (1941–1945)

С приближением Второй мировой войны Рэймонд вернулся в Нью-Йорк, положив конец эксперименту «Новая надежда». Он сформировал партнерство с инженером-строителем Артуром Таттлом, инженером-строителем Элвином Сили и инженером-механиком Клайдом Плейсом. Поскольку страна делала упор на военные действия, компания сосредоточилась на контрактах с армией США. Их работа включала: сборные дома в Кэмп-Килмер , Нью-Джерси (1942 г.) и Кэмп-Шенкс , Нью-Йорк (1942–1943 гг.), а также жилье и аэропорт в Форт-Диксе , Нью-Джерси (1943 г.). Как ни странно, в 1943 году Раймонда попросили спроектировать серию домов среднего класса в японском стиле, на которых армия могла бы проверить эффективность боеприпасов (в частности, зажигательных ). Эти дома в конечном итоге были возведены на испытательном полигоне Дагуэй , прозванном « Японской деревней ». Раймонд признался в своей автобиографии, что не гордится своей работой.

Практика с Ладиславом Радо

После войны практика Раймонда с Таттлом, Сили и Плейсом прекратилась. Он основал новую компанию со словацким архитектором Ладиславом Леландом Радо (1909–1993) и назвал ее Raymond & Rado. Хотя эта компания просуществовала до смерти Рэймонда в 1976 году, они практиковали раздельно, с Радо в нью-йоркском офисе и Рэймондом в Токио. В то время как Раймонд изучал гончарное дело и скульптуру (подружившись с Таро Окамото и Аде Бетюн ), Радо следовал ортогональному рационализму, от которого Раймонд в конечном итоге дистанцировался.

Проекты в Соединенных Штатах в конце 1940-х годов позволили Раймонду закрепиться в оккупированной Японии. Это помогло возобновить строительный бум в оккупированной Японии после войны. В основном это было достигнуто за счет контактов, установленных в его предыдущей практике, а также благодаря контактам, которые он и Радо установили в Нью-Йорке.

Их единственная история « Вокзал Великой реки» на железной дороге Лонг-Айленда отражала любовь Раймонда к недорогим и простым материалам. У него были подпорные стены из полевого камня и плоская крыша, поддерживаемая в каждом углу столбом из красного дерева. Широкое остекление создало модернистский павильон.

В часовне Святого Иосифа Рабочего в Виктории на Филиппинах Раймонд работал с литургическим художником Аде Бетьюном над созданием мозаичных фресок и лакированной скинии внутри железобетонной церкви. Интерьер был украшен красочными фресками Альфонсо Оссорио . Церковь действовала как социальный центр для работников завода по переработке сахарного тростника в Оссорио. Церковь считается одним из первых образцов современной сакральной архитектуры в стране.

Эта практика также отвечала за строительство ряда парков и зон отдыха в Соединенных Штатах в конце 1940-х годов, построенных в основном в ознаменование победы в войне.

Здание Ридерз Дайджест

В 1947 году Раймонд обратился к генералу Макартуру с ходатайством о разрешении на въезд в оккупированную Японию для участия в процессе реконструкции. Его сотрудники из Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho заботились о чертежах и документах офиса во время войны, и Раймонд решил вновь открыть офис.

Раймонд получил заказ на строительство здания Ридерз Дайджест от миссис ДеВитт Уоллес по возвращении из Японии в 1949 году. Она хотела, чтобы проект продемонстрировал лучшее, что может предложить Америка. Участок, приобретенный для строительства, находился напротив ворот Хиракава Императорского дворца . Его выбор был воспринят с большим негодованием японцами, которые считали, что оккупационные власти проявили фаворитизм, позволив американской компании использовать видное место, которое лучше послужило бы парком. Под влиянием Ле Корбюзье Раймонд ответил на эту критику, разработав генеральный план участка, используя планировку, вдохновленную Вилле Радьезе , со зданием, расположенным в садах со скульптурами американского скульптора японского происхождения Исаму Ногучи .

Длинное прямолинейное двухэтажное здание имело двойной консольный каркас, опирающийся на один ряд бетонных колонн. Эти колонны наклонены наружу из вертикального положения. Остекление от пола до потолка на втором этаже открывалось на балкон, идущий по всей длине здания. Он включал в себя технические инновации из Америки, включая акустические потолочные плиты, электрические каналы под полом и люминесцентное освещение.

Это считается первым большим зданием, в котором Раймонду удалось использовать свои принципы простоты, экономии материалов, элегантности и легкости, почерпнутые из его жилых работ. Раймонд назвал дизайн Музея мира в Хиросиме Кензо Танге внешней имитацией здания Ридерз Дайджест.

Несмотря на получение наград при первом завершении, здание Ридерз Дайджест было снесено в 1963 году и заменено девятиэтажным зданием Palaceside Building, офисным зданием смешанного использования, спроектированным Сёдзи Хаяси , которое на протяжении многих лет служило штаб-квартирой газеты Mainichi .

Эксперименты в Токио.

Раймонд купил землю в районе Ниси Адзабу в Токио, чтобы построить свой новый офис и жилые помещения. Офис был построен с использованием традиционной японской конструкции типа столбов и перемычек с использованием нестроганых бревен. Офис служил испытательным полигоном для последних американских строительных инноваций, включая фанеру из шпона и подвесные металлические воздуховоды для принудительного воздушного отопления. Взяв за основу модульор Ле Корбюзье , Раймонд использовал традиционный японский модуль кен (основанный на размере татами ) в качестве единицы измерения для определения структуры здания. Он снова использовал перегородки фусума и ширмы сёдзи, но по-современному, чтобы разделить пространство.

Раймонд стремился использовать дизайн и строительство офиса в качестве платформы для создания прототипов жилых домов для послевоенной реконструкции Японии.

В 1955 году Раймонд начал строительство музыкального центра в Такасаки, префектура Гунма, для размещения симфонического оркестра Гунма. Из уважения к историческому месту и бюджетным ограничениям он спроектировал здание, построенное из трех помещений: оно должно было бы иметь экономичную конструктивную систему, обеспечить равные линии обзора и акустику для каждого места, а также низкопрофильное здание. без летучей башни . Раймонд достиг этих целей, используя серию железобетонных ребер толщиной 12 сантиметров (4,7 дюйма), соединенных вместе наподобие гармошки и протяженностью 60 метров (200 футов).

В 1961 году ему было поручено спроектировать католический университет Нандзан в Нагое . Это был один из крупнейших проектов, которые он предпринял. Кампус был ориентирован по оси север-юг через холмистую местность, а восемь зданий были расположены так, чтобы соответствовать топографии и гармонировать с ландшафтом. По всей схеме используется монолитный бетон, и каждое здание имеет свою собственную бетонную форму, некоторые с пилотом , другие с оболочкой .

К востоку от кампуса Нандзан находится часовня семинарии Божественного Слова (1962 г.). Это здание, использующее пластическую способность бетона, с двумя пересекающимися оболочками, образующими колокольню. Они пробиты вертикальными прорезями, которые позволяют свету излучаться вдоль изогнутых внутренних стен.

Влияние его жены Ноэми Раймонд

Родившийся в 1889 году в Каннах в семье швейцарско-французских родителей, Ноэми переехал в Нью-Йорк в 1900 году, а затем изучал изобразительное искусство и философию в Колумбийском педагогическом колледже . Здесь на нее повлиял художник и педагог Артур Уэсли Доу . В период обучения Раймонда художником Ноэми поддерживала их обоих, выполняя графические работы для таких изданий, как New York Sun и New York Herald Tribune . Когда они оба переехали в Талиесин, она заинтересовалась 3D-дизайном. Она также совершенствовала свои знания о японских ремеслах, став брокером для таких клиентов, как жена Рудольфа Шиндлера , Полин Гиблинг.

Влияние Ноэми на Раймонда в межвоенные годы было значительным. Она призвала его отказаться от жесткого стиля Райта и изучить дизайн Дома Рейнанзака. Она увеличила свой интерес к японскому искусству и философии, включая гравюры на дереве укиё-э , и познакомила Раймонда с различными влиятельными людьми, в том числе с философом-мистиком Рудольфом Штайнером .

Она расширила свой дизайнерский репертуар, включив в него текстиль, ковры, мебель, стекло и столовое серебро. Ноэми выставлялась в Токио в 1936 году и в Нью-Йорке в 1940 году, а ее ткани были выбраны американскими дизайнерами, такими как Луи Кан , для покрытия мебели в своих проектах.

Ноэми также участвовал в разработке дизайна студии в Нисиазабу и ряда вилл Раймонда в 1950-х годах, включая виллу Хаяма (1958).

Наследие в бетоне

Проигнорированный Генри-Расселом Хичкоком-младшим и Филипом Джонсоном в их кураторском праздновании Международного стиля в 1932 году, и несмотря на возвращение на родину выставки его работ, организованной в Рокфеллеровском центре в 1939 году, и Почетной медали отделения Нью-Йорка AIA, которая была присуждена его 17 лет спустя, в 1956 году, создается ощущение, что достижения Раймонда всегда как-то неохотно воспринимались его соотечественниками. И даже сейчас, более 50 лет спустя... в этой области сохраняется молчаливый консенсус, который не желает признавать непревзойденное совершенство и захватывающий дух размах архитектурной карьеры Рэймонда.

—  Кеннет Фрэмптон

Когда Райт ушел, Раймонд открыл собственный офис, рекламируя себя как специалиста по железобетону. Он знал о его текстурных свойствах от Касса Гилберта, о его структурных свойствах от Райта и о его преимуществах в отношении сейсмостойкости. Его первым крупным независимым проектом в 1921 году было проектирование Фармацевтической школы Хоши , которая была одним из первых железобетонных зданий в Токио. Раймонд использовал сборный железобетон для создания декоративных элементов здания, таких как оконные стойки. В частично успешном эксперименте он использовал деревянную опалубку , чтобы запечатлеть текстуру на бетоне (но решил скрыть ее).

В доме Рейнанзака рабочие умели обращаться с деревом и помогли Рэймонду запечатлеть текстуру кедра на бетоне. Это было дополнительно исследовано в домах Тетсума Акабоси и Мориносукэ Кавасаки, где бетонные стены роскошных интерьеров были отпечатаны текстурой кипариса. В студии Каруидзава рабочие полировали бетон песком и соломой, чтобы выявить текстуру заполнителя. В то время как в Университете Нандзан фасады, выходящие на юг, были отлиты в шахматном порядке, а накладные металлические конструкции отбрасывали абстрактные тени на поверхность.

Методы Раймонда расположили его к японскому архитектурному духу, и в 1958 году редактор архитектурного журнала Shinkenchiku Ёсиока Ясугоро заметил: «Сомнительно, чтобы с бетоном обращались с такими трудностями где-либо, кроме Японии. Идея открытой бетонной поверхности кажется соответствовать японским идеям декора». Послевоенные архитекторы, такие как Тадао Андо , прославились использованием открытого бетона.

Использование Раймондом традиционной опорно-балочной конструкции из бетона для дома Рейнанзака было методом, который был принят послевоенными японскими архитекторами, такими как Кензо Танге.

До работы Ле Корбюзье в Чандигархе в общежитии Голконда использовалась монолитная бетонная конструкция с глубокими выступами и жалюзи для адаптации к конкретным климатическим условиям. В здании впервые в Индии был использован железобетон.

Хотя техника Рэймонда по обнажению и совершенствованию бетонных поверхностей со временем стала рассматриваться как «типично японская», важно отметить, что это предполагало полировку и гидроизоляцию открытой поверхности, а не покрытие ее белой плиткой.

—  Кен Тадаси Осима

Антонин Раймонд умер в больнице Святой Марии в Лангхорне, штат Пенсильвания, 25 октября 1976 года в возрасте 88 лет. Его жена Ноэми умерла четыре года спустя в возрасте 91 года. Архитектурно-дизайнерское бюро Раймонда продолжает работать в Токио.

Избранные работы

• Токийский женский христианский колледж, Токио (1921–1938)
• Дом Рейнандзака, Токио (1924 г.)
• Главное здание Университета Хоши, Токио (1924 г.)
• Резиденция Эрисманна , Ямате, Иокогама (1927 г.)
• Вилла посольства Италии, Никко (1929 г.)
• Вилла Троедссона, Никко (1931)
• Токийский гольф-клуб, Асака (1932 г.)
• Летний дом, Каруизава (1933)
• Дом Акебоси Тэцума, Токио (1933 г.)
• Дом Мориносукэ Кавасаки, Токио (1934 г.)
• Часовня / аудитория Токийского женского христианского колледжа (1934 г.)
• Раймонд Фарм, Новая надежда (1939)
• Здание Хайлера , Буффало, Нью-Йорк (интерьер) (1939–1940)
• Церковь Св. Иосифа Рабочего, Викторияс-Сити, Негрос, Филиппины (1949 г.)
• Дом и студия Раймонда, Азабу (1951)
• Офисы Ридерз Дайджест, Токио (1951)
• Дом Каннингема, Токио (1954 г.)
• Церковь Святого Ансельма, Токио (1954 г.)
• Гимназия Yawata Steel Otani, Кита-Кюсю (1955 г.), (GoogleEarth 33.862184,130.806841)
• Головной офис Яскавы, Кита-Кюсю, (1954 г.)
• Церковь Св. Альбана, Токио (1956 г.)
• Вилла Хаяма, Хаяма (1958)
• Гольф-клуб Модзи, КитаКюсю (1959)
• Церковь Святого Михаила, Саппоро (1960 г.)
• Новая студия, Каруидзава (1962)
• Церковь Святого Павла, Сики (1963)
• Часовня Святого Павла, младшая и старшая школа Риккё Нииза , кампус Нииза, Сайтама (1963)
• Кампус Нанзанского университета (1964 г.)
• Часовня и лекционный зал, начальная школа для мальчиков Риккё , Токио (1966 г.)

Награды

• Премия Архитектурного института Японии 1952 года за здание Ридерз Дайджест.
• Почетная медаль 1956 года Нью-Йоркского отделения Американского института архитекторов.
• 1957 г. Первая почетная награда Американского института архитекторов и награда за заслуги перед Мемориальным залом Союза сталелитейщиков Явата.
• 1964 г., орден Восходящего солнца третьей степени императора Хирохито .
• Премия за дизайн 1965 года от Архитектурного института Японии за дизайн Университета Нандзан, Нагоя.

Публикации

• 1935 Антонин Раймонд: его работа в Японии 1920–1935 , опубликовано Йонаном Сёином, Токио.
• 1938 г. « Архитектурные детали », опубликованные Международной архитектурной ассоциацией, Токио.
• 1962 г. Работы Антонина Раймонда Журнал архитектурной ассоциации
• 1967 Watakushi to nihon kenchiku (Я и японская архитектура) . Сборник статей и лекций, опубликованный Кадзимой Шуппанша, Токио.
• 1970 г. Дзидэн (автобиография), опубликованная на японском языке Кадзимой Шуппанша, Токио.
• 1973 Антонин Раймонд: автобиография , опубликованная компанией Charles E. Tuttle Company из Ратленда, Вермонт и Токио, Япония.

Смотрите также

• Чешско-японские отношения
• Джунзо Йошимура

Сноски

использованная литература

• Фрэмптон, Кеннет (1990) [1980]. Современная архитектура: критическая история (исправленное и дополненное издание). Лондон, Соединенное Королевство: Темза и Гудзон . ISBN 0-500-20201-Х.
• Фрэмптон, Кеннет (2006). Предисловие. Создание современного мира: архитектура и дизайн Антонина и Ноэми Раймонд . Хелфрич, Курт; Уитакер, Уильям. Нью-Йорк: Принстонская архитектурная пресса. ISBN 1-56898-583-5.
• Гупта, Панкадж Вир; Мюллер, Кристин (2005). «Голконда: введение модернизма в Индии». CiteSeerX  10.1.1.737.4404 .
• Хелфрих, Курт; Уитакер, Уильям (2006). Создание современного мира: архитектура и дизайн Антонина и Ноэми Раймонд . Нью-Йорк: Принстонская архитектурная пресса. ISBN 1-56898-583-5.
• Японский архитектор (весна 1999 г.). «Антонин Раймонд». Японский архитектор . 33 .
• Японский архитектор (весна 2005 г.). «Docomomo Japan: 100 вариантов». Японский архитектор . 57 . ISSN  0448-8512 .
• Джонсон, Дональд Лесли; Лэнгмид, Дональд (2013). Создатели современной архитектуры 20-го века: биокритический справочник . Рутледж. ISBN 978-1-136-64056-8.
• Раймонд, Антонин (1973). Антонин Раймонд: автобиография . Charles E Tuttle Co., Rutland, VT: Токио, Япония.
• Рейнольдс, Джонатан Маккин (2001). Маэкава Кунио и появление японской модернистской архитектуры . Лондон, Соединенное Королевство: Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-21495-1.
• Шарма, Комал (nd). «Голконда: первое модернистское здание в Индии» . Метрополис.
• Стюарт, Деннис Б. (2002). Создание современной японской архитектуры: от основателей до Синохары и Исодзаки . Нью-Йорк, США: Kodansha International . ISBN 4-7700-2933-0.

внешние ссылки

• Антонин Рэймонд и Джордж Накашима
• Raymond Digital Archives (на японском, требуется Flash)
• Архитектурно-дизайнерское бюро Raymond