Эстетическая дистанция - Aesthetic distance
Эстетическая дистанция - это разрыв между сознательной реальностью зрителя и вымышленной реальностью, представленной в произведении искусства. Когда читатель полностью погружается в иллюзорный повествовательный мир книги, автор достигает близкой эстетической дистанции. Если автор затем отвлекает читателя от реальности рассказа, по существу напоминая читателю, что он читает книгу, считается, что автор «нарушил эстетическую дистанцию».
Обзор
Эта концепция берет свое начало из « Критики суждения» Иммануила Канта , где он устанавливает понятие бескорыстного восторга , не зависящего от желания субъекта к самому объекту, пишет он, «восхищение прекрасным искусством не имеет отношения к чистому суждению вкуса. , вызывают непосредственный интерес. [...] непосредственный интерес представляет не объект, а скорее присущий красоте характер, позволяющий ему подходить к такому партнерству, - следовательно, характер, который принадлежит самой сущности красоты . "
Сам термин «эстетическое расстояние» происходит из статьи Эдварда Буллоу, опубликованной в 1912 году. В этой статье он начинает с изображения пассажира на корабле, наблюдающего туман в море. Если пассажир думает о тумане как об опасности для корабля, переживание не является эстетическим, но рассматривать красивую сцену с отстраненным удивлением - значит принимать законную эстетическую позицию. Надо чувствовать, но не слишком сильно. Буллоу пишет: «Расстояние ... достигается путем отделения объекта и его привлекательности от самого себя, путем вывода его из строя с практическими потребностями и целями. Таким образом,« созерцание »объекта становится возможным».
Авторы фильмов, художественной литературы, драмы и поэзии вызывают разные уровни эстетической дистанции. Например, Уильям Фолкнер стремится вызвать близкую эстетическую дистанцию, используя повествование от первого лица и поток сознания , в то время как Эрнест Хемингуэй имеет тенденцию вызывать большую эстетическую дистанцию от читателя за счет использования повествования от третьего лица .
Нарушение эстетической дистанции
Все, что уводит зрителя от реальности художественного произведения, считается нарушением эстетической дистанции. Простой пример в театре или кино - «сломать четвертую стену», когда персонажи приостанавливают развитие сюжета, чтобы обратиться непосредственно к аудитории. Когда эстетическая дистанция в театре намеренно нарушается, это называется эффектом дистанцирования или Verfremdungseffekt - концепцией, придуманной драматургом Бертольдом Брехтом .
Многие примеры нарушения эстетической дистанции также можно найти в мета-художественной литературе . Уильям Гольдман в «Принцессе-невесте» неоднократно прерывает свою сказку, чтобы напрямую поговорить с читателем. В музыкальном, остановить мир Я хочу , чтобы выйти , на герой , Littlechap , периодически останавливает ход игры , чтобы обратиться к аудитории напрямую.
В кино эстетическая дистанция часто нарушается непреднамеренно. Примеры могут включать камео режиссера, плохие спецэффекты или, возможно, откровенный продакт-плейсмент - любого может быть достаточно, чтобы вывести зрителя из реальности фильма. Дэвид Мэмет в своей книге « О режиссуре фильма» утверждает, что любое прямое изображение секса или насилия в фильме является неотъемлемым нарушением эстетической дистанции, поскольку зрители инстинктивно выносят суждения о том, было ли то, что они только что видели, настоящим, и, таким образом, их вытаскивают. рассказывания историй.