Вилла Майреа - Villa Mairea

Вилла Майреа , авторства Алвара Аалто , в Ноормаркку , Финляндия .

Villa Mairea - это вилла , гостевой дом и загородный дом, спроектированный и построенный финским архитектором-модернистом Алваром Аалто для Гарри и Майре Гулликсен в Нормаркку , Финляндия . Здание построено в 1938–1939 годах.

Гуллихсены были богатой парой и членами семьи Альстрём . Они сказали Аалто, что он должен рассматривать его как «экспериментальный дом». Похоже, что Аалто рассматривал дом как возможность объединить все темы, которые волновали его в его творчестве до того момента, но не смог включить их в настоящие здания.

Сегодня Вилла Майреа считается одним из самых важных зданий, спроектированных Аалто за всю свою карьеру.

Вступление

План Виллы Майреа представляет собой измененную L-образную форму, которую Аалто использовал раньше. Это планировка, которая автоматически создавала полу-частный корпус с одной стороны и более эксклюзивный, формальный край для противостояния публичному миру с другой. Лужайка и бассейн расположены под углом L, и из множества комнат открывается вид на них. Горизонтальные линии и выступы в основной композиции перекликаются с плоскостью земли, а изогнутый бассейн соединяется с топографией близлежащего леса. В отличие от этих смягчающих устройств, главный фасад имеет более строгий, формальный вид и даже обладает навесом, воссозданным в словаре садовой беседки, состоящем из креплений, столбов и планок. Интерьеры виллы Mairea богато украшены деревом, камнем и кирпичом. Помещения различаются по размеру от большого до подобного хижине.

Клиенты

Вилла Майреа была спроектирована для Гарри и Мэр Гуллихсен, с которыми Аалто был представлен в 1935 году Нильсом-Густавом Халем . Халь стремился продвигать свой дизайн мебели из гнутой древесины . Мэйр, в честь которой был назван дом, была дочерью Вальтера Альстрёма из компании Timber and Paper. В начале 1920-х она изучала живопись в Париже , а в 1928 году вышла замуж за бизнесмена Гарри Гуллихсена, который через четыре года стал управляющим директором компании A. Ahlström . У Мэр и Хала возникла идея основать авангардную художественную галерею в Хельсинки, чтобы стать центром прогрессивной культуры , и со временем она стала « ARTEK », ныне всемирно известной как производитель и дистрибьютор мебели и изделий из стекла Аалто .

Гуллихсены верили в возможность социальной утопии, основанной на техническом прогрессе , и нашли в Алваре Аалто дизайнера, который разделял их идеалы и мог дать им убедительное архитектурное выражение. Аалто и его первая жена Айно предприняли различные проекты для компании Ahlström, включая жилье для рабочих , социальные объекты и знаменитый завод Сунила , построенный в 1939 году, но именно на самой вилле Майреа был продемонстрирован характер их утопического видения. наиболее полно.

Семейные проекты

Вилла была третьим крупным домом, построенным на деньги Альстрёма. В 1877 году основатель компании, дед Майре Антти Альстрём , построил внушительный деревянный дом в качестве семейной резиденции в Ноормаркку, деревне в нескольких милях от города Пори на западном побережье Финляндии; на рубеже веков ее отец Уолтер построил на соседнем участке дом в стиле модерн . Как отметил биограф Аалто Горан Шильдт , каждая из них представляла ценности своего времени: первая была выражением полуфеодальной власти, организованной вокруг высоко формализованного образа жизни, вторая подчеркивала `` семейное счастье, обеспечиваемое солидным богатством с комфортабельные номера, уютная мебель и роскошный ухоженный сад ». Новая вилла, предназначенная для использования в качестве летнего дома , традиционного для Финляндии уединения с природой, была предназначена для выражения стремлений нового поколения и видения Гуллихсенов « хорошей жизни », которую, по их мнению , в конечном итоге приведет к индустриализации. сделать доступным для большинства в новом независимом государстве.

Исходные концепции

Аалто начал работу над виллой в конце 1937 года, и его клиенты почти развязали руки. Его первым предложением была деревенская хижина, построенная по образцу местных фермерских домов. Однако в начале 1938 года вдохновение пришло из совершенно другого источника - резиденции под названием Fallingwater , спроектированной Фрэнком Ллойдом Райтом , которая только что получила международное признание благодаря выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке и публикации в журналах Life and Журналы Time , а также в архитектурных журналах. Шильдт рассказывает нам, что Аалто был так увлечен дизайном, что пытался убедить Гуллихсенов построить свой дом над ручьем на земле Альстрём в нескольких милях от Ноормаркку.

Змеевик

Влияние Fallingwater очевидно в нескольких листах исследований, которые показывают смелые консольные балконы и холмистый цокольный этаж, предназначенный для замены естественных форм ручья и скал. На более поздних эскизах цокольный этаж произвольной формы выглядит как студия на верхнем этаже с змеевидной стеной, погруженной в полутораэтажный вестибюль, образуя подвесной потолок вокруг камина. Волнистая, волнообразная форма уже стала лейтмотивом творчества Аалто: она была знакома по вазам, созданным для ресторана Savoy в Хельсинки. Он также занял видное место в занявшем второе место работе финского павильона на Международной выставке искусства и техники в Париже (Всемирная выставка в Париже 1937 года), названной «Цит Цит Пум». Аалто получил первый приз за другой дизайн и, никогда не теряя хорошей идеи, использовал огромные извилистые перегородки в качестве основного пространственного устройства своего мастерского проекта для Нью-Йоркской ярмарки 1939 года .

Свободные формы природы рассматривались как символы человеческой свободы, и еще в 1926 году Аалто заметил, что `` изогнутая, живая, непредсказуемая линия, которая проходит в измерениях, неизвестных математике, является для меня воплощением всего, что составляет контраст в мире. современный мир между брутальной механичностью и религиозной красотой жизни. То, что финское слово aalto означает «волна», несомненно, добавило пикантности его привлекательности этому мотиву.

Камин, вид изнутри
Камин, вид из садов

L-образный

Во время своих ранних исследований виллы Аалто представлял себе L-образный план, подобный плану его собственного дома в Мунккиниеми (1934–36). Здесь L-образная форма отличает собственно дом от цельной студии; на Вилле Майреа он отделяет семейное жилье от внутреннего двора - сад, по-разному огороженный комбинациями стен, заборов, решеток и деревянной сауны . Деметри Порфириос указал, что эта форма плана распространена среди скандинавских аристократических резиденций; он также использовался, например, Гуннаром Асплундом в его знаменитом Доме Снельмана в 1919 году. Хотя клиенты Аалто просили «экспериментальный» дом, примечательно, что он сначала рассматривал его как возврат к разговорной форме, а затем как вариант на знакомый тип плана; воплощая видение будущего, Аалто изо всех сил старается наделить жилище сильными воспоминаниями о прошлом.

'Прото-Майрея'

Ранней весной 1938 года Гуллихсены одобрили проект, который Шильдт назвал Прото-Майреей, строительство которого началось летом. План устанавливал основное расположение жилых помещений в готовом доме: столовая располагалась в углу между семейными комнатами и крылом для прислуги, а спальни и студия Мэр находились наверху, последнее первоначально выражалось в виде кривой свободной формы в высота, а не план.

Анализ Аалто мероприятий, которые будут размещены, позволил составить расписание приемных комнат, которые включали вестибюль с открытым камином, гостиную, комнату для мужчин, комнату для женщин, библиотеку, музыкальную комнату, зимний сад, стол. теннисный зал и картинная галерея. Он больше походил на программу для викторианского загородного дома, чем на демонстрацию социал-демократического жилища будущего, и Аалто был далеко не удовлетворен дизайном. Молодой швейцарский студент, работавший в то время в его офисе, вспоминает, как он ругал модель, как непослушную собаку, объясняя ей, что «этим людям не нужно столько комнат».

Редизайн

После того, как фундамент был раскопан, у Аалто возникла новая идея, и он смог убедить своих клиентов согласиться с радикальным изменением конструкции, при котором только след в плане и служебное крыло остались более или менее нетронутыми. Подвал был значительно уменьшен по площади, а главный вход переместился из своего любопытного положения сбоку и сзади в гораздо более очевидное место перед столовой. Студия Мари была перенесена на место над бывшим навесом у входа, форма которого перекликается с формой, а различные приемные были размещены на большом пространстве площадью 14 квадратных метров. Отдельную картинную галерею убрали, и ее место заняла сауна, которая примыкала к невысокой L-образной каменной стене, а остатки первоначальной стены и решеток были заменены коротким забором и земляным валом.

Единственным возражением Гарри Гуллихсена против пересмотренного дизайна было отсутствие отдельной библиотеки, где он мог бы проводить конфиденциальные деловые встречи, для чего Аалто предложил небольшую комнату, огражденную передвижными стеллажами, не доходившими до потолка. Аалто предположил, что эти помещения также можно использовать для хранения коллекции произведений искусства Мэйра - идея, которая, как он указал, должна быть «социально поддерживаемой, поскольку ее можно было бы реализовать в небольшой, даже одноместной комнате, жилище», где у жителя есть «личное». отношение к явлениям искусства ». Неудивительно, что такая компоновка не обеспечивала необходимой акустической конфиденциальности, и стеллажи были постоянно размещены (хотя на самом деле не зафиксированы), причем один из них был наклонен, чтобы предполагать неподвижное движение; щель под потолком заполнялась волнообразной застекленной ширмой. II

Окончательный дизайн

Хотя пересмотренный план следовал существующим основам, трансформация достигла сжатия и согласованности в пространственной организации, которые почти полностью отсутствовали в «Прото-Майреи». Вход открывается в небольшой вестибюль наверху, из которого другая дверь прямо впереди ведет в открытый холл, расположенный на четыре ступеньки ниже основного уровня. Один входит по оси с обеденным столом за ним, но ось подрывается асимметрией экрана из деревянных столбов и отдельно стоящей наклонной стены, которые вместе образуют неформальную прихожую между гостиной и столовой. Угол низкой стены устанавливается от противоположного по диагонали угла облицованного белой штукатуркой камина, который становится естественным центром внимания при подъеме по ступенькам в гостиную. Подобные диагональные отношения установлены между частной библиотекой / кабинетом Гарри Гуллихсена и `` зимним садом '' (который Мэйр использовала для аранжировки цветов и из которого лестница ведет прямо в ее студию), а также между главной лестницей и открытой солнечной частью гостиная, в которую обращаются глаза, когда вы выходите из-за вертикальных столбов, закрывающих лестницу.

  • Деталь у главного входа

  • Вид с главного входа

  • Входная дверь, деталь

Гостинная

Открытая гостиная спроектирована вокруг прямолинейной структурной сетки, размеры которой регулируются в соответствии с расположением комнат выше. Это контрастирует с традиционной модернистской практикой, примером которой является работа Ле Корбюзье по сравнению со сложной пространственной композицией первого этажа. Аалто изменяет размеры структурной сетки в обоих направлениях, а круглые стальные колонны размещаются случайным образом; в одном случае они споткнулись с деревянными планками или обвязаны ротангом, а в библиотеке одна из трех колонн произвольно заменена бетонной (на ранних эскизах она также показана в плане произвольной формы). Аалто так старается опровергнуть любое четкое геометрическое прочтение структурной и пространственной организации, что становится своего рода открытием, что весь план на самом деле регулируется серией квадратов. Это контрастирует с Мис ван дер Роэ , который задумывал структурную сетку как регулярный противовес независимому пространственному расположению «свободного плана». Хотя эта геометрия вносит свой вклад в формальную дисциплину, лежащую в основе эпизодической пространственной композиции, и является символом «идеального» дома, только в столовой можно непосредственно ощутить лежащий в основе порядок.

Столовая

Сама столовая представляет собой двойной квадрат в плане, на котором сосредоточен тройной квадрат служебного блока; эта формальность полностью соответствует обеденной и развлекательной деятельности и может быть истолкована, как утверждал Клаус Хердег, архитектор и писатель, как архитектурное воплощение социальных традиций буржуазной семьи. Гарри Гуллихсен, как глава семьи, занял изголовье стола, обращенного к входу. Отсюда он мог видеть по оси до входа и дальше в сосновый лес через окна верхнего этажа над вестибюлем, а также по диагонали через всю гостиную. Миссис Гуллихсен занимала место на противоположном конце стола, удобно рядом с сервировкой и кухней, откуда, как пишет Хердег, она `` могла созерцать силуэт своего мужа на фоне асимметричного камина в столовой, а через окно она могла увидеть сауну, бассейн, садовый двор и сосновый лес - вещи естественные или традиционные. Большинство этих видов отец видел бы только в отражении в окнах гостиной.

Терраса

Плоская крыша столовой расширяется, образуя крытую террасу, которая соединяется с неровной крышей маленькой деревянной сауны. Террасу обслуживает камин, который подпирает камин в столовой и над которым каменная лестница в деревенском стиле поднимается на деревянную террасу на крыше. Угол лестницы определяет линию штукатурки, которая поднимается по диагонали через огонь и выравнивается над дверью. Тот же угол продолжается снаружи в дымоходе, который соединяется на уровне первого этажа с служебным крылом - типичный пример строгой формальной интеграции, которая лежит в основе временами, казалось бы, преднамеренных манипуляций Аалто с формой. Другой пример - прямоугольный пирс в конце террасы. Если рассматривать это изолированно, это кажется просто еще одним примером желания Аалто нарушить `` искусственные ритмы '', установленные регулярной сеткой, сродни удвоению и утроению колонн в гостиной, но это также акт как визуальный и формальный завершение подразумеваемой полосы вторичной циркуляции, которая проходит через дверь между столовой и террасой, мимо служебной стены, которая определяет вестибюль.

  • Садовая кухня

  • Боковой вход

  • Дверь террасы, деталь

Верхний этаж

Вид из окна второго этажа из подъезда

По сравнению со сложной пространственной композицией первого этажа, верхний или первый ( второй - США ) этаж представляет собой относительно простую совокупность частных комнат. Главная лестница ведет в уютный верхний зал с собственным камином, расположенным прямо над нижним. Спальни г-на и г-жи Гуллихсен расположены попарно по обе стороны от ванной комнаты, вход в которую находится под слегка опущенным потолком с вентиляционными отверстиями для кондиционирования воздуха. Верхний зал заканчивается знакомой серпантинной линией.

Три детские спальни выходят в просторное игровое пространство, оборудованное шведской стенкой для упражнений. Их окна представляют собой наклонно выступающие ниши, которые воспринимаются почти как объекты на фасаде, а не как отверстия в нем, и расположены под углом, обращаясь к линии доступа к главной двери. Гостевые спальни расположены вдоль одностороннего коридора и выходят окнами во всю высоту и представляют собой глухую стену в частный сад семьи .

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки

Координаты : 61 ° 35′51 ″ с.ш., 21 ° 52′28 ″ в.д.  /  61,59750 ° с. Ш. 21,87444 ° в.  / 61.59750; 21,87444