Просмотр камеры - View camera

Камера вида является большим форматом камера , в которой объектив формирует перевернутое изображение на экране притертого непосредственно в плоскости пленки. Изображение просматривается, затем стеклянный экран снимается и пленка вставляется на его место, и, таким образом, пленка подвергается воздействию точно такого же изображения, какое было на экране.

Этот тип камеры был впервые разработан в эпоху дагерротипа (1840–1850-е годы) и используется до сих пор, некоторые с различными механизмами привода для движений (вместо ослабления-движения-затяжки), большего количества отметок шкалы и / или многого другого. уровни духа. Он состоит из гибкого сильфона, который образует светонепроницаемое уплотнение между двумя регулируемыми стандартами , один из которых удерживает линзу , а другой - матовое стекло, держатель фотопленки или цифровую заднюю панель. Есть три основных типа: рельсовая камера, полевая камера и другие, которые не попадают ни в одну из категорий.

Сильфон представляет собой гибкий складчатый гармошкой короб. Он закрывает пространство между линзой и пленкой и изгибается, чтобы приспособиться к перемещению стандартов. Передняя стандарт представляет собой раму , которая удерживает lensboard , к которой линза (возможно , с затвором прилагается).

На другом конце сильфона задний стандарт представляет собой рамку, в которой находится пластина из матового стекла, используемая для фокусировки и компоновки изображения перед экспонированием, и заменяется держателем, содержащим светочувствительную пленку, пластину или датчик изображения для экспозиция. Передний и задний планки могут перемещаться по-разному относительно друг друга, в отличие от большинства других типов камер. В то время как большинство камер сегодня контролируют только расстояние плоскости фокуса от камеры, камера обзора также может обеспечивать управление ориентацией плоскости фокуса и управление перспективой. Камера обычно устанавливается на штатив или другую опору.

Типы камеры обзора

Несколько типов камер обзора используются для разных целей и обеспечивают разную степень перемещения и мобильности. Они включают:

• Железнодорожная камера - это более маневренная монорельсовая камера меньшего размера и большая устойчивая неподвижная многорельсовая камера, известная как технологическая камера .
  • Камера монорельс является наиболее распространенным типом зрения камеры студии, с передней и задней стандарты установлены на одной рейке, которая прикреплена к опоре камеры. Эта конструкция обеспечивает самый большой диапазон движений и гибкость, при этом как передние, так и задние стандарты могут наклоняться, сдвигаться, подниматься, опускаться и раскачиваться в одинаковых пропорциях. Обычно они сделаны из металла с кожаными или синтетическими гофрами, и их сложно упаковать в поездку. Sinar и Toyo - популярные производители монорельсовых систем видеонаблюдения. ARCA-Swiss производит монорельсовые камеры для использования в полевых условиях в дополнение к моделям для более традиционных студийных приложений. Многие производители также предлагают удлинители монорельса, которые перемещают передние или задние штанги дальше друг от друга, чтобы облегчить фокусировку на близких объектах ( макрофотография ).
  • Стационарная технологическая камера используется для копирования почти плоских изображений, которые хранятся на копировальной доске, расположенной на дальнем конце направляющих камеры горизонтально установленных камер или у основания вертикальных камер. Копируемое произведение и пленка часто удерживаются на месте с помощью вакуума, а копирование обычно выполняется с увеличением 1: 1. Они используют пленки разных размеров в зависимости от того, что необходимо для конкретной работы.
• Полевая камера - в них передняя и задняя стандартные части установлены на скользящих направляющих, закрепленных на шарнирной плоской платформе, которую можно прикрепить к опоре камеры, например, к штативу. Эти камеры обычно изготавливаются из дерева или иногда из легких и прочных композитов, таких как углеродное волокно. При полностью убранном сильфоне платформа складывается, превращая камеру в относительно небольшую, легкую и портативную коробку. Компромисс этой мобильности заключается в том, что стандарты не являются такими мобильными и регулируемыми, как на монорельсовой дороге. В частности, задний стандарт может быть фиксированным и не двигаться. Эти широкоформатные, но переносные камеры популярны среди пейзажных фотографов. Тачихара и Виснер - примеры современных полевых камер на противоположных концах шкалы цен.
  • В сверхбольших полевых камерах используется пленка 11 × 14 и более или панорамная пленка, такая как 4 × 10 или 8 × 20. Их иногда называют банкетными камерами , и когда-то они обычно использовались для фотографирования больших групп людей по случаю праздников, таких как банкеты или свадьбы.
  • Студийные и салонные камеры похожи на полевые камеры, но не складываются для портативности.
  • Часто использовались складные пластинчатые камеры с ограниченными движениями. Примером может служить Goerz Taro-Tenax 9х12см.
  • Пресс-камеры с матовым стеклом, встроенным в механизм держателя пленки, обеспечивают критическую фокусировку и использование доступных движений. Более дорогие образцы имели широкий спектр движений, а также средства фокусировки и компоновки, такие как дальномеры и видоискатели. Чаще всего они сделаны из металла, предназначены для быстрого складывания для переноски, использовались фотокорреспондентами до и во время Второй мировой войны. Некоторые пресс-камеры имеют больше возможностей регулировки, в том числе возможность наклонять задний стандарт, и их можно держать в руке или прикрепить к штативу для поддержки.
• Другие камеры обзора. Многие камеры с уникальным обзором были созданы и используются для специальных или общих целей.

Видеокамеры используют широкоформатную пленку - по одному листу на фотографию. Стандартные размеры в дюймах: 4 × 5, 5 × 7, 4 × 10, 5 × 12, 8 × 10, 11 × 14, 7 × 17, 8 × 20, 12 × 20, 20 × 24 и больше для обработки. камеры . (Обычно в Америке сначала указывается короткая сторона , а во многих других странах - длинная, поэтому 4 × 5 - это то же самое, что и 5 × 4). Подобный, но не идентичный диапазон метрических размеров используется во многих странах; таким образом, 9 × 12 см аналогичен, но не взаимозаменяем с, 4 × 5 дюймов. Наиболее широко используется формат 4 × 5, за которым следует 8 × 10.

У некоторых рулонных пленочных фотоаппаратов есть движения, которые делают их такими же универсальными, как и камеры для просмотра на листовой пленке. Роликовая пленка и обратная сторона пленки для моментальной печати доступны для использования вместо держателя листовой пленки на однопленочной камере.

Движения

Фотографы используют камеры обзора для управления фокусировкой и схождением параллельных линий . Управление изображением осуществляется перемещением передних и / или задних стандартов. Движения - это способы перемещения передних и задних стандартов для изменения перспективы и фокусировки. Этот термин может также относиться к механизмам стандартов, которые контролируют их положение.

Не все камеры имеют все движения, доступные как для передних, так и для задних стандартов, и у некоторых камер доступно больше движений, чем у других. У некоторых камер есть механизмы, облегчающие сложные комбинации движений.

Некоторые движения типа камеры с ограниченным обзором возможны с зеркальными камерами, использующими различные объективы с наклоном / сдвигом . Кроме того, поскольку использование камер наблюдения уменьшается в пользу цифровой фотографии, эти движения моделируются с помощью компьютерного программного обеспечения.

Взлет и падение

Подъем и опускание - это движения переднего или заднего эталона по вертикали по линии в плоскости, параллельной плоскости пленки (или сенсора). Подъем - очень важное движение, особенно в архитектурной фотографии. Обычно линза перемещается вертикально - вверх или вниз - вдоль плоскости линзы, чтобы изменить часть изображения, захваченного на пленке. В формате 35 мм специальные сдвиговые линзы (иногда называемые линзами управления перспективой) имитируют увеличение или уменьшение обзора камеры.

Основной эффект подъема - устранение сходящихся параллелей при фотографировании высоких зданий. Если камера без движения направлена ​​на высокое здание, то верх отключен. Если камеру наклонить вверх, чтобы охватить все это, плоскость пленки не параллельна зданию, и здание кажется более узким вверху, чем внизу: линии, параллельные объекту, сходятся на изображении.

Чтобы избежать этого явного искажения, широкоугольный объектив освещает больше здания, но включает больше переднего плана и изменяет перспективу. Камера с поднимающейся передней частью позволяет поднять обычный объектив, чтобы охватить верхнюю часть здания, не наклоняя камеру.

Для этого требуется, чтобы круг изображения линзы был больше, чем требуется для покрытия пленки без использования движений. Если линза может создавать круглое изображение, достаточно большое, чтобы покрыть пленку, она не может закрывать нижнюю часть пленки, когда она поднимается. Следовательно, покрытие линзы должно быть больше, чтобы выдерживать подъемы (и падения, и сдвиги).

На рисунке a) ниже (изображения перевернуты, как если бы фотограф видел их на матовом стекле обзорной камеры), объектив находится в «нормальном» положении. Обратите внимание, что включена большая часть нежелательного переднего плана, но не вершина башни. На рисунке b) линза сдвинута вверх: верх башни теперь находится внутри области, снятой на пленке, в ущерб нежелательному зеленому переднему плану.

Сдвиг

Перемещение переднего стандарта влево или вправо из его нормального положения называется сдвигом объектива или просто сдвигом. Это движение похоже на подъем и опускание, но изображение перемещается по горизонтали, а не по вертикали. Одно из применений сдвига - удалить изображение камеры из окончательного изображения при фотографировании отражающей поверхности.

Наклон

Ось линзы обычно перпендикулярна пленке (или сенсору). Изменение угла между осью и пленкой путем наклона стандартного объектива назад или вперед называется наклоном объектива или просто наклоном. Наклон особенно полезен в пейзажной фотографии . Используя принцип Шаймпфлюга , «плоскость резкого фокуса» может быть изменена так, что любая плоскость может быть получена резким фокусом. Когда плоскость пленки и плоскость линзы параллельны, как в случае большинства 35-миллиметровых камер, плоскость резкого фокуса также параллельна этим двум плоскостям. Однако, если плоскость линзы наклонена относительно плоскости пленки, плоскость резкого фокуса также наклоняется в соответствии с геометрическими и оптическими свойствами. Три плоскости пересекаются на линии под камерой для наклона линзы вниз. Наклонная плоскость резкого фокуса полезна тем, что эту плоскость можно сделать так, чтобы она совпадала с ближним и дальним объектом. Таким образом, в фокусе находятся как ближние, так и далекие объекты на плоскости.

Этот эффект часто ошибочно воспринимается как увеличение глубины резкости. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния, диафрагмы и расстояния до объекта. Пока фотографу нужна резкость в плоскости, параллельной пленке, наклон бесполезен. Однако наклон сильно влияет на глубину резкости, резко изменяя его форму, делая ее асимметричной. Без наклона пределы допустимого фокуса в ближнем и дальнем направлении параллельны плоскости резкого фокуса, а также пленке. При наклоне вперед плоскость резкого фокуса наклоняется еще больше, и ближний и дальний пределы допустимого фокуса образуют форму клина (если смотреть сбоку). Таким образом, линза по-прежнему видит конусообразную часть того, что находится перед ней, в то время как клин приемлемого фокуса теперь более точно совмещен с этим конусом. Поэтому, в зависимости от формы объекта, можно использовать более широкую диафрагму, что снижает беспокойство о стабильности камеры из-за низкой скорости затвора и дифракции из-за слишком маленькой диафрагмы.

Наклон позволяет достичь желаемой глубины резкости, используя диафрагму, с которой объектив работает лучше всего. Слишком маленькая диафрагма чревата потерями из-за дифракции и движения камеры / объекта, что достигается за счет глубины резкости. Только тестирование данной сцены или опыт показывает, лучше ли наклон, чем оставить стандарты нейтральными и полагаться только на диафрагму для достижения желаемой глубины резкости. Если сцена достаточно резкая при f / 32 с 2 градусами наклона, но требуется f / 64 с нулевым наклоном, то наклон - это решение. Если для другой сцены потребуется f / 45 с наклоном или без него, то ничего не получится. См. Мерклингер и Луонг для подробного обсуждения определения оптимального наклона (если таковой имеется) в сложных ситуациях.

При наклоне вперед форма сцены в приемлемом фокусе имеет форму клина. Таким образом, сцена, которая, скорее всего, выиграет от наклона, короткая спереди и расширяется до большей высоты или толщины к горизонту. Сцена, состоящая из высоких деревьев на ближнем, среднем и дальнем расстоянии, может не подойти для наклона, если фотограф не пожертвует либо верхушкой ближайших деревьев, либо низом дальних деревьев.

Предполагая, что передний наклон оси объектива, существует компромисс между небольшой степенью наклона (скажем, менее 3) и большим наклоном: небольшой наклон вызывает более широкий или более толстый клин, но тот, который находится далеко от оси от конуса свет, видимый линзой. И наоборот, большой наклон (скажем, 10 градусов) делает клин более совмещенным с обзором объектива, но с более узким клином. Таким образом, скромный наклон часто или даже обычно является лучшей отправной точкой. Камеры малого и среднего формата имеют фиксированные корпуса, которые не допускают преднамеренного или непреднамеренного смещения плоскостей пленки и линз. Объективы с регулировкой наклона / сдвига («TS») или управления перспективой («PC»), которые обеспечивают ограниченное перемещение для этих камер, можно приобрести у ряда производителей объективов. Высококачественные линзы TS или PC стоят дорого. Цена нового объектива Canon TS-E или Nikon PC-E сопоставима с ценой хорошо подержанной широкоформатной камеры, которая предлагает гораздо больший диапазон регулировки.

Качать

Изменение угла штатива линзы по отношению к плоскости пленки путем поворота его из стороны в сторону называется качанием. Swing похож на наклон, но он изменяет угол фокальной плоскости по горизонтальной оси, а не по вертикальной оси. Например, качание может помочь добиться резкого фокуса по всей длине штакетника, не параллельного плоскости пленки.

Наклон / поворот назад

Угловые перемещения заднего эталона изменяют угол между плоскостью линзы и плоскостью пленки так же, как передние стандартные угловые перемещения. Хотя задний стандартный наклон изменяет плоскость резкого фокуса так же, как и стандартный передний наклон, обычно это не причина для использования заднего наклона / поворота. Когда объектив находится на определенном расстоянии (его фокусное расстояние) от пленки, далекие объекты, например далекие горы, оказываются в фокусе. Перемещение объектива дальше от пленки позволяет сфокусировать более близкие объекты. При наклоне или повороте плоскости пленки одна сторона пленки находится дальше от линзы, чем центр, и поэтому противоположная точка пленки оказывается ближе к линзе.

Одна из причин, по которой нужно повернуть или наклонить задний штатив, состоит в том, чтобы пленка оставалась параллельной лицу человека. Еще одна причина для поворота или наклона заднего штатива - контроль очевидного схождения линий при съемке объектов под углом.

Часто неверно утверждается, что движения назад можно использовать для изменения перспективы. Единственное, что действительно контролирует перспективу, - это расположение камеры по отношению к объектам в кадре. Движение сзади может позволить фотографу снимать объект с точки зрения, при которой камера располагается под углом к ​​объекту, но при этом получаются параллельные линии. Таким образом, движения сзади позволяют изменить перспективу, разрешая другое положение камеры, но никакое движение камеры обзора на самом деле не меняет перспективу.

Линзы

Объектив камеры обзора обычно состоит из:

• Передняя линза - иногда упоминается как клетка.
• Затвора -an электронным или пружинным приводом механизм , который контролирует длительность экспозиции. Некоторые ранние ставни были с пневматическим приводом. При длительных выдержках объектив без затвора ( тубус ) можно открыть на время экспонирования, сняв крышку объектива.
• Отверстие диафрагмы
• Lensboard -a плоской доски, как правило , в форме квадрата и сделаны из металла или дерева, что фиксации в передней стандарта конкретной камеры, вид с центральным отверстием нужного размера , чтобы вставить линзу и затвора в сборе, как правило , обеспечены и сделать светонепроницаемым путем навинчивания кольца на резьбу на задней части объектива в сборе. Доски для линз в комплекте с линзами можно быстро снять и установить.
• Задний линзовый элемент (или клетка).

Практически любой объектив соответствующей зоны покрытия можно использовать практически с любой камерой обзора. Все, что требуется, - это установить объектив на объектив, совместимый с камерой. Не все объективы совместимы со всеми моделями камер обзора, хотя разные камеры могут быть разработаны для работы с одним и тем же типом объективов. Доски для линз обычно имеют отверстие, размер которого соответствует размеру затвора, который часто называют Copal Number. Copal - самый популярный производитель листовых ставен для объективов фотоаппаратов.

Объектив спроектирован так, чтобы разделяться на две части: передний и задний элементы прикручиваются, как правило, обученным техником, к передней и задней части затвора в сборе, и все это помещается на линзовой доске.

Объективы для просмотра проектируются с учетом фокусного расстояния и покрытия. Объектив 300 мм может давать другой угол обзора (более 31 ° или более 57 °), в зависимости от того, был ли он разработан для покрытия области изображения 4 × 5 или 8 × 10. Большинство объективов предназначены для покрытия большего, чем просто области изображения, чтобы приспособиться к движениям камеры .

Фокусировка включает перемещение всего переднего стандарта с объективом в сборе ближе или дальше от заднего стандарта, в отличие от многих объективов на меньших камерах, в которых одна группа элементов объектива фиксируется, а другая перемещается.

Для линз с очень длинным фокусом может потребоваться установка в камеру специальных удлиненных направляющих и сильфонов. Для широкоугольных объективов с очень коротким фокусным расстоянием может потребоваться, чтобы стандарты были ближе друг к другу, чем это позволяет использовать обычный сильфон, сложенный гармошкой. В такой ситуации требуется мешок-сильфон , простой светонепроницаемый гибкий мешок. Утопленные линзы также иногда используются для того, чтобы задний элемент широкоугольного объектива был достаточно близко к плоскости пленки; они также могут быть использованы с телеобъективами , поскольку эти сжатые длиннофокусные линзы могут также иметь очень малое расстояние между задней частью объектива и плоскостью пленки.

Зум-объективы не используются при фотосъемке с помощью камеры обзора, поскольку нет необходимости в быстром и непрерывном изменении фокусного расстояния для статичных объектов, а цена, размер, вес и сложность будут чрезмерными. Некоторые объективы являются « трансформируемыми »: можно использовать только передний или задний элемент или оба элемента, что дает три разных фокусных расстояния, хотя качество отдельных элементов не так хорошо при больших диафрагмах, как их комбинация. Они популярны среди выездных фотографов, которые могут сэкономить на весе, взяв с собой один трансформируемый объектив, а не два или три объектива с разным фокусным расстоянием.

Мягкофокусные линзы намеренно вносят сферическую аберрацию в оптическую формулу для создания эфирного эффекта, который считается приятным и приятным для людей с не совсем идеальным цветом лица. Степень эффекта мягкого фокуса определяется либо размером диафрагмы, либо специальными дисками, которые вставляются в объектив для изменения формы диафрагмы. Некоторые антикварные линзы и некоторые современные объективы с мягким фокусом для зеркальных фотокамер имеют рычаг, который управляет смягчающим эффектом, изменяя оптическую формулу.

Фильм

Видеокамеры используют листовую пленку, но могут использовать рулонную пленку (обычно размером 120/220), используя специальные держатели для рулонной пленки. Популярные «нормальные» форматы изображения для камеры 4 × 5 - 6 × 6, 6 × 7 и 6 × 9 см. 6 × 12 и 6 × 17 см подходят для панорамной фотографии .

С недорогой модификацией darkslide и без модификации камеры, за один раз можно экспонировать половину листа пленки. Хотя этот метод может быть использован для экономии, когда не требуется большее изображение, он почти всегда используется с намерением получить панорамный формат, чтобы, например, камера 4 × 5 могла сделать две фотографии 2 × 5, а 8 × 10 позволяет снимать два кадра 4 × 10 и т. Д. Это популярно для пейзажной фотографии, а в прошлом было распространено для групповых фотографий (поэтому форматы полукадровой панорамы, такие как 4x10, обычно называют «форматами банкетов»).

Задние панели цифровых камер доступны для камер просмотра для создания цифровых изображений вместо использования пленки. Цены высоки по сравнению с меньшими цифровыми фотоаппаратами .

Операция

Камеру необходимо установить в подходящем положении. В некоторых случаях предметом также можно манипулировать, как в студии. В других случаях камера должна быть установлена ​​для фотографирования таких объектов, как пейзажи . Камера должна быть установлена ​​таким образом, чтобы предотвратить движение камеры во время экспозиции. Обычно используется штатив - для камеры с длинным удлинением мехов может потребоваться два.

Чтобы управлять камерой обзора, фотограф открывает затвор объектива, чтобы сфокусироваться и скомпоновать изображение на матовой стеклянной пластине на задней панели. Задний эталон удерживает матовое стекло в той же плоскости, которую позже занимает пленка, так что изображение, сфокусированное на матовом стекле, фокусируется на пленке. Изображение матового стекла может быть несколько тусклым, и его трудно рассмотреть при ярком свете. Фотографы часто используют ткань для фокусировки или «темную ткань» поверх головы и задней части камеры. Темная ткань закрывает зону просмотра и не позволяет свету загораживать изображение. В темном пространстве, созданном темной тканью, изображение кажется максимально ярким, поэтому фотограф может просмотреть, сфокусировать и скомпоновать изображение.

Часто фотограф использует увеличительную линзу, обычно высококачественную лупу , чтобы критически сфокусировать изображение. Дополнение поверх матового стекла, называемое линзой Френеля, может значительно осветлить изображение матового стекла (с небольшой потерей точности фокусировки). Снимающий объектив можно остановить, чтобы оценить эффекты глубины резкости и виньетирование , но фотограф обычно открывает объектив до самого широкого значения для фокусировки.

Матовое стекло и рамка в сборе, известная как возвратная пружина, удерживаются на месте пружинами, которые притягивают и надежно удерживают матовое стекло в плоскости фокуса во время процесса фокусировки и композиции. После завершения фокусировки те же пружины действуют как гибкий зажимной механизм, прижимая держатель пленки к той же плоскости фокуса, которую занимало матовое стекло.

Чтобы сделать снимок, фотограф отодвигает матовое стекло и вставляет держатель пленки на место. Затем затвор закрывается и взводится, устанавливается выдержка и диафрагма . Фотограф снимает темную пленку, закрывающую лист пленки в держателе пленки, и запускает затвор, чтобы сделать экспозицию. Наконец, фотограф заменяет темный слайд и снимает держатель пленки с экспонированной пленкой.

Держатели для листовой пленки, как правило, взаимозаменяемы между различными марками и моделями камер видеонаблюдения, что соответствует стандартам де-факто . Самые большие камеры и более необычные форматы менее стандартизированы.

Специальные держатели для пленки и аксессуары могут быть заменены стандартными держателями для пленки для определенных целей. Grafmatic , например, может поместиться шесть листов пленки в пространстве обычного держателя два листа, а некоторые свет метров есть вложение , которое вставляется в прорезь держателя пленки на задних камерах так что фотограф может измерять свет , который падает на конкретная точка на плоскости фильма. Весь узел держателя пленки / задней части часто представляет собой стандартную заднюю часть Graflex , съемную, поэтому аксессуары, такие как держатели пленки и цифровые устройства формирования изображений, можно использовать без изменения фокуса.

Плюсы и минусы по сравнению со средним и 35-мм форматами

Преимущества

• Возможность наклонять плоскость критического фокуса : в камере без движений плоскость пленки всегда параллельна плоскости линзы. Камера с наклонами и поворотами позволяет фотографу отклонять плоскость фокуса от параллели в любом направлении, что во многих случаях может привести изображение объекта, не параллельного плоскости линзы, в фокус от ближнего к дальнему без остановки. чрезмерно уменьшите диафрагму. Оба стандарт может быть наклонен по горизонтали или качнулся через вертикальную ось , чтобы изменить плоскость фокуса. Наклоны и повороты одного только переднего стандарта не изменяют и не искажают формы или сходящиеся линии на изображении; Наклоны и колебания заднего стандарта действительно влияют на эти вещи, а также на плоскость фокуса: если плоскость фокуса должна быть перекошена без изменения формы изображения, должны использоваться только передние движения. Принцип Шаймпфлюга объясняет взаимосвязь между наклонами и поворотами линз и плоскостью резкого фокуса.
• Способность искажать форму изображения за счет перекоса плоскости пленки : чаще всего используется для уменьшения, устранения или намеренного увеличения схождения параллельных линий в объекте. Если камеру с параллельными плоскостями пленки и объектива направить под углом к ​​плоскому объекту с параллельными линиями, кажется, что линии сходятся на изображении, становясь ближе друг к другу по мере удаления от камеры. С камерой обзора задний стандарт можно повернуть к стене, чтобы уменьшить это схождение. Если эталон параллелен стене, схождение исключено. Перемещение заднего штатива таким образом искажает плоскость фокуса, что можно исправить с помощью переднего поворота в том же направлении, что и заднего поворота.
• Повышенное качество изображения для печати заданного размера : чем больше кусок пленки, тем меньше деталей теряется при заданном размере печати, поскольку для большей пленки требуется меньшее увеличение для печати того же размера. Другими словами, одна и та же сцена, снятая на широкоформатную камеру, дает изображение более высокого качества и допускает большее увеличение, чем то же изображение в меньшем формате. Кроме того, чем больше кусок пленки, тем тоньше и разнообразнее тональная палитра и градации при заданном размере печати. Большой размер пленки также позволяет печатать контактами того же размера .
• Малая глубина резкости : камерам обзора требуются объективы с большим фокусным расстоянием, чем камерам меньшего формата, особенно для больших размеров, с меньшей глубиной резкости, что позволяет фотографу сосредоточиться исключительно на объекте.
• Можно использовать меньшие апертуры: можно использовать гораздо меньшие диафрагмы, чем в камерах меньшего формата, прежде чем дифракция станет значительной для данного размера печати.
• Низкая стоимость при перепродаже является преимуществом для покупателей, но не для продавцов. Первоклассную камеру 8 × 10, которая стоит 8000 долларов, часто можно купить в отличном состоянии с дополнительными аксессуарами за 1500 долларов.

Недостатки

• Отсутствие автоматизации : большинство камер обзора полностью ручное, требует времени и позволяет даже опытным фотографам делать ошибки. Некоторые камеры, такие как Sinars , имеют некоторую степень автоматизации с самовзводными затворами и замером пленки.
• Крутая кривая обучения : помимо знаний, необходимых для работы с полностью ручной камерой, операторы камеры обзора должны понимать большое количество технических вопросов, которые не являются проблемой для большинства фотографов малого формата. Они должны понимать, например, движения камеры наблюдения, факторы мехов и взаимность. Чтобы овладеть этими аспектами широкоформатной фотографии, необходимо много времени и учебы, поэтому изучение работы с камерой обзора требует высокой степени самоотдачи.
• Большой размер и вес : монорельсовые камеры не подходят для съемки с рук и в большинстве случаев их сложно транспортировать. Полевая камера с откидной кроватью, такая как Linhof Technika, с системой дальномера с линзой, позволяет даже снимать в движении.
• Малая глубина резкости : камерам обзора требуются объективы с большим фокусным расстоянием, чем камерам меньшего формата, особенно для больших размеров, с меньшей глубиной резкости.
• Малая максимальная диафрагма : невозможно изготавливать линзы с большим фокусным расстоянием с широкой максимальной диафрагмой, доступной с более короткими фокусными расстояниями.
• Высокая стоимость : спрос на камеры обзора ограничен, поэтому отсутствует эффект масштаба, и они намного дороже, чем камеры массового производства. Некоторые из них сделаны вручную. Несмотря на то, что стоимость листовой пленки и обработки намного выше, чем стоимость рулонной пленки, экспонируется меньшее количество листов пленки, что частично компенсирует стоимость.

Некоторые из этих недостатков можно рассматривать как преимущества. Например, медленная настройка и время выдержки позволяют фотографу лучше визуализировать изображение перед тем, как сделать экспозицию. Малая глубина резкости может использоваться, чтобы подчеркнуть одни детали и ослабить другие (например, в стиле боке ), особенно в сочетании с движениями камеры. Высокая стоимость пленки и обработки требует тщательного планирования. Поскольку камеры обзора довольно сложно настроить и сфокусировать, фотограф должен выбрать наилучшее положение камеры, перспективу и т. Д. Перед экспонированием. Начинающим фотографам с фокусным расстоянием 35 мм даже иногда советуют использовать штатив именно потому, что он замедляет процесс съемки.

Смотрите также

• Cambo
• Эбеновые камеры
• Графлекс
• Большой формат
• Объектив большого формата
• Lensbaby
• Linhof
• Перспективный контроль
• Перспективный контрольный объектив
• Пресс-камера
• Синар

использованная литература

внешние ссылки

• СМИ, связанные с просмотром камер на Викискладе?