Дикие гонщики - The Wild Racers

Дикие гонщики
Дикие гонщики.jpg
Режиссер Дэниел Халлер
Роджер Корман (в титрах)
Произведено Джоэл Rapp
Роджер Корман (титры)
адъюнкт
Тамара Ассейев
Пьер Cottrell
Написано Макс Хаус
В главной роли Фабиан
Мимси Фермер
Джуди Корнуэлл
Музыка от Майк Керб
Тротуар Продакшнс
Кинематография
Оператор Нестора Альмендроса
Даниэль Лакамбре
Отредактировано Верна Филдс
Деннис Якоб
Рон Силкоски
Производственная
компания
Кинематографисты
Распространяется American International Pictures
Дата выпуска
Продолжительность
79 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

«Дикие гонщики» - американский фильм 1968 года режиссера Дэниела Халлера с Фабианом , Мимси Фармер и Джуди Корнуэлл в главных ролях . Сценарий касается гонщика Гран-при.

Сюжет

Гонщик серийных автомобилей Джо Джо Квиллико отправляется в Европу после аварии. Он нанят магнатом гоночных автомобилей, чтобы занять второе место после более опытного гонщика на европейской трассе, работая со своим механиком Чарли. Однако в своей первой гонке Джо Джо не может не побеждать.

У него есть ряд любовных романов, в том числе с неглубокой англичанкой, но он не может видеть себя в долгосрочных отношениях - пока не встречает Кэтрин. Он влюбляется и начинает поддерживать своего партнера по гоночному автомобилю. Когда его партнер травмирован, Джо Джо пользуется своим шансом и одерживает несколько побед. Однако он расстается с Кэтрин.

Бросать

Производство

Фильм частично профинансировал Роджер Корман . Тамара Асеева работала ассистентом Кормана, когда ей поручили продюсировать фильм.

Позже Халлер сказал: «Этот фильм начался, когда Роджер попросил меня разработать сценарий с Чаком Гриффитом. Это означало, что я отвез Чака в Санта-Барбару на своей машине и не выпускал его из номера отеля, пока у него не было определенного количества страниц. Готово. Потом мы поехали в Палм-Спрингс, и он там высох. В конце концов, мы закончили писать в Ла-Хойе в течение дня или около того. Через неделю мы вернулись с готовым сценарием ».

Халлер сказал, что оригинальная пьеса должна была отправиться в Европу. Корман будет руководить первым отрядом, а Халлер - вторым, а именно, снимать все гонки в воскресенье. Однако, когда он добрался до Европы, Корман уже снял одну из гонок и сказал Халлеру, поскольку тот знал сценарий лучше, чем Корман, Халлер должен руководить первым подразделением, а Корман - вторым. В конце концов Корман отправился домой на отрывки для съемок. Ассеев говорит, что Дэниел Халлер согласился руководить им только в том случае, если Роджер Корман согласился также профинансировать любимый проект Халлера, Пэдди (1970).

«Дикие гонщики» снимались в шести странах за пять с половиной недель с двухнедельной подготовкой. Большая часть фильма была снята на локациях без разрешения. «Мы все время были на шаг впереди закона», - говорит Халлер. Это был метод, который использовал Корман в фильме «Молодые гонщики» (1963). Талия Коппола сыграла вторую роль, осмотрела локации и подготовила декорации. Во время производства фильм назывался «Гонщики ада» .

Мимси Фармер работала в больнице в Канаде, когда позвонил режиссер Дэн Халлер и спросил, не хочет ли она сняться в фильме. «Я ухватилась за возможность поехать в Европу, а также увидеть своего брата Филиппа, который в то время жил в Лондоне», - вспоминала она позже. «Это был лучший шаг, который я сделал на тот момент, и я любил путешествовать по Франции, Испании и Голландии».

Консультантами по гонкам были Питер Теобальд (английский), Ян Питер Виссер (голландский), Жан Пьер Арле (француз) и Карлос Диего (испанский).

Фильм снимал Нестор Альмендрос , а Даниэль Лакамбре работал оператором. Позже Альмендрос назвал этот фильм важным для его карьеры:

Это был незначительный фильм. Но важность опыта заключалась в том, что мы научились работать очень быстро. Это двойная область; мы поняли, что если вы быстрее, то не обязательно хуже в кино; и поскольку на подготовку чего-то уходит много времени, это не обязательно будет лучше. С каждым выстрелом так или иначе нужно время; некоторые снимки вы делаете дольше, чем другие. Но в целом вам просто нужно идти вперед, стрелять и следовать своей интуиции. Иногда, если вы слишком много думаете, вы теряете интуицию и естественный поток.

Позже Дэн Халлер вспоминал:

Если бы я не думал, что у нас есть снимок, я бы попросил Нестора снять его еще раз, чтобы они напечатали оба дубля. Но к тому времени, когда мы добрались до Парижа, мы были совершенно измотаны, потому что это был действительно изнурительный график, и я никогда даже не смогу увидеть место. Талия Коппола была с нами в фильме, и она будет искать для нас места, и я скажу ей, когда вы доберетесь до Руана или где-нибудь в этом роде, просто купите все открытки, которые сможете, и мы воспользуемся этим, чтобы найти наши локации. Вот как мы это сделали.

Часть фильма снималась в Париже во время беспорядков 1968 года, а также в Испании. Халлер сказал, что Алемндрос, беглец из Испании Франко , очень волновался во время испанской части перестрелки, опасаясь, что его арестуют за отъезд из страны.

Роджер Корман сказал, что фильм включал в себя «один из величайших примеров скоординированной съемки, в которой я когда-либо участвовал». Корман:

Когда мы были в Париже, нам хотелось увидеть сцену у вечного огня Триумфальной арки . У нас не только не было разрешения на съемки там, у нас даже не было разрешения на съемки во Франции! (смех) Итак, мы разработали сцену, в которой я был в одной машине, Нестор был в одной машине, Чак Ханнавальт был в одной машине, а два актера, Фабиан и Мимси Фармер, были в другой машине. Актеры уже отрепетировали сцену, и мы все проехали по Триумфальной арке, а потом остановили наши машины. Мы остановили движение, и все бросились стрелять. Нестор положил камеру, и Фабиан и Мимси точно знали, куда идти. Дэн выстрелил, мы вскочили в машины и улетели.

| author = Питер Гардинер, создавший для Роджера Кормана кинематографические эффекты в фильме «Путешествие» , создал специальные эффекты.

Один из главных актеров был дублирован постоянным Корманом Диком Миллером , который появляется в эпизодической роли.

Фрэнсис Доэл работала супервайзером сценария.

Джо Данте, который позже работал на Кормана в New World Pictures, сказал, что:

Идея в том, что парень переходил от гонки к гонке, и они должны были сделать так, чтобы гонки выглядели иначе. Они использовали черно-белые кадры и раскрасили их в несколько цветов. Они использовали кадры с разных картинок. На фотографии вряд ли найдется кадр, который длился бы больше десяти секунд. Это было похоже на художественный фильм, но не на художественный. Это был художественный фильм.

Прием

Халлер утверждал, что он не думал, что AIP «вообще хотела выпустить фильм».

Газета Christian Science Monitor назвала его «необычайно хорошо сфотографированным ... фильм нацелен на подростков, но мешает достижению своей цели из-за чрезмерной сексуальности».

Квентин Тарантино позже назвал «Дикие гонщики» своим любимым фильмом о гоночных автомобилях:

Он снят как фильм Антониони , с очень небольшим количеством диалогов, большинство из которых озвучены. И ни один кадр в фильме не длится больше двадцати секунд. Быстрые правки держат вас в напряжении. Он очень авангардный, но все же дает настоящий гоночный фильм. Классно.

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки