Симбиопсихотаксиплазма -Symbiopsychotaxiplasm

Симбиопсихотаксиплазма
Стивен Содерберг представляет симбиопсихотаксиплазму Take One (плакат 2005 г.) .jpg
Афиша театрального релиза 2005 года
Режиссер Уильям Гривз
Написано Уильям Гривз
Произведено Уильям Гривз
Мануэль Меламед, Луиза Аршамбо Наголенники
В главной роли Патрисия Ри Гилберт
Дон Товарищи
Боб Розен
Уильям Гривз
Кинематография Стеван Ларнер
Теренс Макартни-Филгейт
Под редакцией Уильям Гривз
Музыка Майлз Дэвис
Дата выхода
 Возьмите один :
Возьмите 2 1 ⁄ 2 :
Продолжительность
 75 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

Symbiopsychotaxiplasm: Take One - американский экспериментальный документальный фильм 1968 года, написанный, режиссер, сопродюсер и отредактированный афроамериканским кинорежиссером и документалистом Уильямом Гривзом . Фильм снят и представлен в стиле документального фильма cinéma vérité , пытаясь запечатлеть и исследовать чистую реальность без каких-либо препятствий из-за присутствия камер повсюду. Он примечателен присущими ему слоями метатекстуального повествования, с документальным фильмом внутри документального фильма внутри документального.

В 2015 году Библиотека Конгресса США выбрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов , посчитав его «культурно, исторически или эстетически значимым».

Разработка

Первоначальная концепция фильма Гривза заключалась в применении принципа неопределенности Гейзенберга к проекту, который он задумал несколькими годами ранее, в котором он будет прослеживать и задокументировать группу актеров, проходящих процесс прослушивания на актерскую работу. Обнаружив себя неудовлетворенным «голливудской игрой», которую он считал жесткой и вынужденной, а не свободной и спонтанной, как это было в жизни, Гривз попытался найти новые и различные способы выявить «реальность», такой, который не заставил бы его подданных « действовать в камеру ".

Фильм был независимо профинансирован одним из бывших студентов Гривза, когда он преподавал в Национальном совете по кинематографии Канады и в The Actors Studio . Название пришло из-за увлечения Гривза научными концепциями. Концепция симбиотаксиплазмы возникла у Артура Ф. Бентли в его книге « Inquiry Into Inquiries: Essays in Social Theory» , которую Гривз описал как «те события, которые происходят в течение жизни любого человека и оказывают влияние на сознание и психику среднего человека. человека, и как этот человек также контролирует, влияет на изменения или оказывает влияние на окружающую среду ». Вставив «-психо-» в этот термин, Гривз подчеркнул психическое состояние, на которое повлияли эти события.

Симбиопсихотаксиплазма: возьми один

Гривз выстрелил Symbiopsychotaxiplasm: Take One (тогда просто Symbiopsychotaxiplasm ) в 1968 году в Центральном парке в Нью - Йорке . Он пригласил актеров, которых знал по работе в The Actors Studio, и нанял три разные съемочные группы, чтобы задокументировать происходящее. Гривз появляется как режиссер вымышленного документального фильма Over the Cliff и использует три съемочные группы, каждая из которых освещает разные аспекты истории. Гривз поручает первой съемочной группе снимать только актеров, чтобы задокументировать процесс прослушивания. Он велит второй съемочной группе задокументировать первую съемочную группу. Третьему он велит задокументировать все, что вписывается в основную тему документального фильма, включая актеров, две другие съемочные группы и любых прохожих или зрителей, которые случайно вписываются в основную тему «сексуальности» Over the Cliff .

Грейвз предпочел сыграть роль, а не «играть самого себя». Поскольку режиссерский персонаж Гривза является сексистским, несфокусированным, непрофессиональным и, по-видимому, неумелым, съемочные группы начинают сеять инакомыслие, и все это фиксируется камерой из-за постоянных съемок. Эти кадры попадают в финальную версию фильма и делают фильм более сложным. Эта сложность усугубляется техникой редактирования Гривза, включая разделенные экраны, отображающие сразу две или три точки зрения, а также одновременные разделенные экраны, чтобы рассказывать историю с трех разных точек зрения.

Гривз создает циркулярный метадокументальный фильм о документальном фильме, документальный фильм о документальном фильме и документальный фильм, документирующий документальный фильм о документальном фильме. Попытка Гривза запечатлеть реальность на пленку использует камеры в нужных местах в неподходящие моменты, чтобы препятствовать любым коротким импровизациям или неестественным событиям.

Выпускать

После завершения фильма в 1968 году Гривз попытался получить финансирование для театрального релиза. К сожалению, его экспериментальный характер и причудливый контент сделали практически невозможным распространение через каналы. Это отсутствие рыночной привлекательности привело к тому, что Гривз отказался от четырех сиквелов в его запланированной арке из пяти фильмов.

Без других вариантов фильм оказался в безвестности. Гривз держался за оригинальные печатные негативы и осматривал фильм, насколько это было возможно, демонстрируя свои работы на кинофестивалях и в музеях.

Фильм приобрел культовый статус и в конечном итоге привлек внимание актера и режиссера Стива Бушеми , который присутствовал на показе на кинофестивале Сандэнс 1992 года . Видя потенциал фильма, Бушеми работал над обеспечением финансирования сиквела и выпуска оригинального фильма. В конце концов, к Бушеми и Гривзу присоединился режиссер Стивен Содерберг . Вместе им удалось обеспечить каналы распространения фильма, а также финансирование одного из сиквелов Гривза.

После нескольких лет неопределенности после разработки, пилы фильма театральной и DVD - релиз в 2006 году наряду с его новым сиквеломом, Symbiopsychotaxiplasm: Take 2 1 / 2 , который продолжает рассказ о двух актерах из первоначальных 35 лет спустя.

Критический прием

За свою историю Симбиопсихотаксиплазма получила множество положительных отзывов критиков. Получив похвалу за новаторство, фильм получил 88% "свежий" рейтинг на Rotten Tomatoes со средней оценкой 7,9 из 10 в восьми обзорах. Фильм получил 7,7 из 10 на основе 303 голосов в Internet Movie Database и 71 из 100 на Metacritic, сайте, который присваивает средние оценки на основе обзоров основных критиков.

Кинокритик New York Times Манохла Дарджис назвал фильм «очень интересным и, порой, разоблачающим о кинопроизводстве как месте творческого напряжения между индивидуальным видением и коллективными усилиями», а Джеффри Андерсон из CombustibleCelluloid.com назвал фильм «загадкой без ответ; и самым захватывающим элементом из всех является сам Гривз. На камеру он, кажется, действительно не знает, что делает. Но, может быть, он знает? ». Критик FilmCritic.com Кристофер Нулл отрицательно прокомментировал презентацию фильма на DVD, заявив: «Жаль, что производственная ценность фильма достигает дна - даже по стандартам с низким бюджетом. Большая часть фильма неслышна, а царапины съемка пленки вызывает головную боль с самого начала ".

Стивен Содерберг, давний сторонник фильма, размышлял:

Как вы понимаете, я просто подумал, что это одна из самых удивительных вещей, которые я когда-либо видел. Я не мог в это поверить. Я не мог поверить, насколько это было здорово и что это не было знаменитым, я имею в виду действительно знаменитым. Даже тогда, почти десять лет назад, я чувствовал, что, может быть, это все еще, даже сейчас, слишком далеко от своего времени.

Это последняя часть "реальности".

Разница в том, что в данном случае никто не понял шутки. И это то, что делает его таким блестящим. Когда вы сегодня участвуете в реалити-шоу по телевидению, вы знаете, что являетесь участником шоу и что они собираются создавать для вас препятствия или пытаться целенаправленно и сознательно усложнять ситуацию. Здесь вы просто наблюдаете ситуацию, когда люди абсолютно уверены, что Билл вышел из-под контроля, не знает, что делает, а вы - муха на стене. И тогда происходит окончательный мятеж. Это действительно невероятно.

Я думаю, когда ему представили этот материал, он, должно быть, почувствовал, что боги кино ему улыбаются.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Бойд, Тодд. Афроамериканцы и популярная культура . Vol. 1-3. Вестпорт (Коннектикут): Praeger, 2008. Печать.
  • Диксон, Уилер В. Взрывающийся глаз: переосмысленная история американского экспериментального кино 1960-х годов . Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 1997. Печать.
  • Мартин, Майкл Т. Кинотеатры черной диаспоры: разнообразие, зависимость и оппозиционность . Детройт: Уэйн Стейт UP, 1995. Печать.

внешние ссылки