Робин Д. Гилл - Robin D. Gill

Робин Даллас Гилл , родившийся в 1951 году в Майами-Бич , Флорида , США, выросший на острове Ки-Бискейн в штате Флорида-Кис , является двуязычным писателем на японском и английском языках .

Сначала он много писал о стереотипах японской идентичности, прежде чем перейти к публикации своих исследований (а также переводов) японской поэзии , особенно жанров хайку и сэнрю . С 2013 года он пишет на японском языке для японской аудитории, надеясь помочь посредством введения в комические традиции японской поэзии вывести Японию из ее «культурной депрессии». По свидетельству самого Гилла, большая часть его работ была сделана в нищете на протяжении большей части своей жизни.

Он считается писателем-индивидуалистом в области западных исследований поэзии периода Эдо. Он пишет хайку на японском языке под хайго (псевдоним хайкай) Кэйгу (敬 愚: «Твоя глупость», гомофонный каламбур на 具: «Искренне Ваш»).

Образование

После окончания средней школы в 1968 году Гилл провел год в Мехико, изучая гравюру и испанский , а затем поступил в Джорджтаунский университет для изучения международной политики в Школе дипломатической службы Эдмунда А. Уолша . Он получил высшее образование в 1976 году и следующие два академических года провел в аспирантуре в Гонолулу на факультете дальневосточных языков Гавайского университета .

Карьера

С 1978 по 1980 год он работал в Японском центре переводов. Затем он работал редактором по приобретениям, выбирая английские документальные книги, объединяющие науку и гуманитарные науки, для публикации на японском языке, проверял перевод и секретарь по иностранным делам в токийской издательской фирме Kōsakusha. С 1990 года он одновременно работал в новом издательстве «Папирус». Он вернулся в Соединенные Штаты в 1998 году, и после перерыва в несколько месяцев в следующем году, занимаясь , среди прочего, Луисом Фроуа в Британской библиотеке , он вернулся в Соединенные Штаты и основал свою собственную издательскую компанию, чтобы выпустить длинную книгу. Последовательность книг, посвященных в тематических последовательностях дорогам и переулкам японской поэзии.

Работает

Работа Гилла сосредоточена на тематике киго или сезонных ключевых слов в традиционной японской поэзии, в широком диапазоне от хайку , сенрю , вака и кёка (狂歌: сумасшедшие стихи), концентрируясь в каждой последующей книге на подтемах , а стихи выстраиваются в тематические цепочки. Характерно, что он обеспечивает оригинальный текст на японском языке, с латинской транслитерации , слово в слово буквального глянца, а затем несколько версий (то , что он называет его чемодане неологизм , paraverse , хотя этот метод был использован Хироаки Сато .) , Что включить читатель увидит множество возможных вариантов прочтения, которые можно извлечь из якобы простого и понятного набора стихов, сопровождаемых примечаниями. Богатство Гилла конкурирующих английских версий одного оригинала было замечено как явный прогресс по сравнению с более ранними интерпретациями японской поэзии, в то время как его отвлеченный стиль, часто оригинальный, но несколько расплывчатый, может отвлекать и, как утверждает Керн, требовать слишком много времени читателя. .

Как предполагает Адам Керн, профессор японской литературы и визуальной культуры Университета Висконсин-Мэдисон , работой Гилла пренебрегли отраслевые научные журналы и, в частности, японология , поскольку автор выставляет напоказ свой нетрадиционный подход и, похоже, представляет свои переводы. и комментарии в стиле, предполагающем, что он «артист, провокатор или игривая самореклама». По мнению Керна, несмотря на несколько особенностей личного стиля и форматирования, которые делают его подход пытающимся для читателей, работы Гилла

может ... быть предпочтительнее, даже со всеми их причудами, по сравнению с преобладанием академических переводов комической поэзии периода Эдо.

Восстаньте, морские слизни!

Впервые он привлек внимание ученых японской поэзии через списки рассылки своей книгой Rise Ye, Sea Slugs! «1000 голотурийских хайку» (2003), обширный сборник (объемом 480 страниц, сопровождаемый переводом японских стихов, тематически посвященных морскому огурцу, намако . Компетентность Гилла в этой тайной области была вызвана и признана университет Гуама «s Александр Керр, морской биолог, работающий на филологическом голотурии от античности до Линнея . Томас Rohlich, ныне почетный профессор японского языка и литературы в колледже Смита , назвал это

«Сокровище, которое стоит на книжных полках и в руках японских литературоведов, любителей хайку и природы».

Точно так же Уильям Дж. Хиггинсон писал, что

«Эти стихи оживают, как ни одно другое хайку, переведенное с японского… Этот однотемный фолиант может быть нашим лучшим англоязычным окном в лабиринт японской культуры хайкай».

Гилл продолжил это столь же подробным погружением в обширную поэтическую субкультуру хайку, построенную на протяжении веков с использованием темы японской мухи ( хэ ).

Осьминог

В 2009 году Джилл самостоятельно опубликовал « Осьминоги», «Сухая почка и синие пятна: грязные темы из японских стихотворений 18–19 вв .». Эта работа состоит из компиляции, исследовательских переводов и комментариев Гилла к жанру комических хайку периода Эдо, известному как сэнрю , с особым акцентом на «грязные» стихи этого жанра, пересекающиеся с известным сэнрю , как бареку (破 礼 句). : 'непристойный стих': буквально "стих нарушающий этикет"). Этот жанр, обильно собранный в 4-томном труде периода Эдо под названием Suetsumuhana ( Safflowers , 1776–1801), часто игнорировался учеными, из-за определенного отвращения и ханжества по поводу грубости комического остроумия низшего сословия. Гилл - один из двух людей, другой - бывший академик Джон Солт, который бросил вызов отрицательному, пренебрежительному взгляду, связанному с мимолетными ссылками на жанр в произведениях Реджинальда Горация Блайта , Дональда Кина , Макото Уэда и Фобиона Бауэрса. . Керн, осторожно отметив, что представление Гиллом своего материала может создать у случайных редакторов впечатление, будто автор пародирует набоковского Чарльза Кимбота или даже Уильяма Честера Майнора , приветствует эту и родственную книгу по этой теме как «значительный вклад в исследования Эдо». , "[b] омбилирование с воодушевлением" и "выделение [выход] из огромного объятия научного дискурса на похожие темы, который чаще всего разочаровывает как выдающийся, но скучный", и подводит итог своим достижениям в разрушении бугельного подхода к субъект, заключив, что:

именно в нарушении заблуждающегося, если не укоренившегося, образца пренебрежительного словесного отношения к похотливым стихам - то есть, почти не признавая бареку, чтобы попытаться подавить его, - осьминоги Джилла заслуживают особой похвалы ».

Список работ

  • Омоширо Хикакубунка-ко (お も し ろ 比較 文化 考) Кирихара Шотен , Токио 1984
  • Хан-нихонджинрон (反 日本人 論 прикосновение природы ド ド に は じ) Косакуша , Токио, 1985. Предисловие к вступлению Эдвина О. Рейшауэра
  • Nihonjinron tanken (日本人 論 探 険 - ユ ニ ー ク さ 病 の 研究) TBS Britannica Tokyo 1985
  • Goyaku tengoku kotoba no PLAY to MISPLAY (誤 訳 天国 こ と ば の ＰＬＡＹ と ＭＩＳＰＬＡＹ), Хакусуйша , Токио, 1987 г.
  • Кора! Му (コ ラ ッ ！！ む 雑 学 エ ッ セ イ 集: １９８３‐１９８８) Хакусуйша , Токио, 1989
  • Эйго-ва Конна-ни Ниппонго! (英語 は こ ん な に ニ ッ ポ ン 語 言葉 く ら べ と 日本人 論) Тикума Сёбо , Токио, 1989
  • Тюгоку-но Маза Гусу , 北 沢 沢大 / Kitazawa Shoten, Токио, 1991 г.
  • Ориентализм и западничество: неизбежен ли неправильный перевод культуры? , Paraverse Press, Florida 2004., ISBN   0-9742618-2-3 , ISBN   978-0-9742618-2-9
  • Восстаньте, морские слизни! 1000 голотурийских хайку , Paraverse Press, Флорида, 2003. ISBN   0-9742618-0-7 , ISBN   978-0-9742618-0-5
  • Флай-ку! бить или не бить, Paraverse Press, Флорида 2004. ISBN   0-9742618-4-X , 9780974261843
  • Topsy-Turvy 1585: перевод и объяснение Tratado Луиса Фруа SJ : 611 способов противоречия европейцев и японцев , Paraverse Press, Флорида 2004. ISBN   0-9742618-1-5 , ISBN   978-0-9742618-1-2
  • Пятый сезон: Стихи для воссоздания мира , Paraverse Press, Флорида, 2007. ISBN   0-9742618-9-0
  • Крещение сакуры: поэзия и философия цветущего дерева , Paraverse Press, Флорида, 2007. ISBN   0-9742618-6-6 (pbk) 978–0-9742618-6-7
  • Женщина без дыры - и другие рискованные темы из старых японских стихов , Paraverse Press, 504 страницы, Флорида, 2007, ISBN   0-9742618-8-2 , ISBN   978-0-9742618-8-1 . Альтернативное название: Осьминожка, Сухая Почка и голубые пятна - Грязные темы от 18с-19с японских поэтов, ISBN   0-9742618-5-8 , ISBN   978-0-9742618-5-0
  • Безумный перевод , Paraverse Press, 740 страниц, 2009 - ISBN   0-9742618-7-4 , ISBN   978-0-9742618-7-4 ; существует более короткая версия этого текста на 460 страницах с ISBN   0-9742618-3-1 , ISBN   978-0-9742618-3-6
  • Kyōka, Японский комический стих: Безумный читатель перевода , Paraverse Press, 300 страниц, 2009, ISBN   0-9840923-0-7 , ISBN   978-0-9840923-0-7
  • Дельфин в лесу, в наводнениях. Дикий кабан: составной перевод, параверсинг и дистилляция прозы , Paraverse Press, 248 страниц, Флорида, 2009. ISBN 0-9840923 -1-5 (pbk), 978-0-9840923–1 -4
  • Кот, который слишком много думал: эссе о Felinity , Paraverse Press, 312 страниц, Флорида, 2010, ISBN   978-0-9840923-2-1
  • 古 狂歌 ご 笑納 く だ さ い: 万 葉 集 ま で 首 狩 に 行 っ て き ま し た. Флорида, 2017 ISBN   978-0-997-94630-7
  • 古 狂歌 物 に 寄 す る 恋: 託 せ ば 思 ひ も 軽 く な り ま す. Флорида, 2017 ISBN   978-0-997-94631-4
  • 古 狂歌 滑稽 の 蒸 す ま で: 鮑 の 貝 も 戸 ざ さ ぬ 国 を 祝 ふ. Флорида, 2017 ISBN   978-0-997-94632-1
  • 古 狂歌 気 の 薬 の さ ん ぷ る 袋: 「ご 笑納 く だ さ い」 の 大 文字 短縮 的. Флорида, 2017 ISBN   978-0-997-94633-8

Цитаты

Источники