Refus Global - Refus Global
Le Refus global ( английский : Полный отказ ) был антиправительственным и антирелигиозным манифестом, выпущенным 9 августа 1948 года в Монреале группой из шестнадцати молодых квебекских художников и интеллектуалов, в которую входили Поль-Эмиль Бордуа , Жан-Поль Риопель и Франсуаза Салливан .
Le Refus Global возникла из группы под названием Les Automatistes , возглавляемой Полем-Эмилем Бордуа . Эта группа создавала абстрактные картины, вдохновленные французскими сюрреалистами того времени, и презирала все академическое обучение, доступное в то время в Квебеке . Подписанты также под сильным влиянием французского поэта Андре Бретона «s поток правового сознания стиль и превозносил творческие силы подсознания.
Le Refus Global был манифестом, полностью отвергающим социальные, художественные и психологические нормы и ценности квебекского общества того времени. Призывая к «необузданной потребности в освобождении», манифест призывал к «блистательной анархии» и критиковал «рясы, которые остались единственными хранилищами веры, знаний, истины и национального богатства». Пьер Говро , один из подписантов, сказал, что основная идея манифеста состоит в том, что «Бога не существует». Из 400 опубликованных экземпляров Le Refus Global, продаваемых по доллару за штуку, была продана лишь около половины. Тем не менее, этот манифест вызвал бурю негодования, и в результате этого манифеста Бордуа потерял работу в École du meuble de Montréal . Позже манифест был переведен на разные языки и прочитан в Америке и Европе.
Комментаторы сказали, что с публикации этого манифеста « началась современная французская Канада », в то время как CBC называет его «одним из самых важных и противоречивых художественных и социальных документов в современном обществе Квебека». Наряду с публикацией Les insolences du Frère Untel (Наглость брата такого-то), забастовкой горняков асбеста 1949 года и восстанием Мориса Ришара 1955 года , Le Refus Global, по общему мнению, был одним из предвестники Тихой революции .
Документ
Сборник, изданный тиражом 400 экземпляров, содержит, помимо манифеста, серию текстов, а также иллюстрации и фотографии.
Обложка: текст Клода Говро , рисунок Жан-Поля Риопеля | |
1. Поль-Эмиль Бордуас | "Refus globa"l " |
2. Поль-Эмиль Бордуас | "En Взгляд дю Surréalisme actuel " [1] |
3. Поль-Эмиль Бордуас | "Commentaires sur des mots courants " |
4. Клод Говро | "Au cœur des quenouilles " |
5. Клод Говро | "Bien-êtrе " [2] |
6. Клод Говро | "L'ombre sur le cercea"u " [3] |
7. Бруно Кормье | "L'œuvre picturale est une expérienc"е " [4] |
8. Франсуаза Салливан | "La danse et l'espoiг " [5] |
9. Фернан Ледюк | "Qu'on le veuille ou non ..." [6] |
Подписавшие
|
|
|
Его подписали 15 художников, в том числе восемь мужчин и семь женщин, что является необычно высокой долей женщин для того времени.
Однако не все подписавшие имели одинаковую точку зрения на идеологию автоматистов. Некоторые, такие как Пьер Говро и Риопель, хотели догнать Европу в художественном отношении, в то время как другие, такие как Бордуас и Клод Говро, хотели продвинуть проект еще дальше, чтобы Квебек избавился от образа «бедного маленького населения» в процессе деколонизации ". Они призывали не только к радикальному художественному движению, но и к радикальному общественному движению. На Клода Говро особенно повлияли предшественники сюрреалистов и пре-сюрреалистов. Он также написал свой первый сборник стихов, Étal MIXTE , только после его открытия Вен-CINQ poèmes по Tzara . в Квебеке, в отличие от Европы, автоматизм было понятнее обычных людей , в то же время пренебрежительно элитой, что делает его больше движения за демократизацию искусства.
Контекст и последующие действия
В конце 1940-х годов автоматизм в Квебеке незаметно утвердился под влиянием работ Ницше и Фрейда . Бордуас, однако, не был связан с какой-либо партией и считался анархистом , а Refus Global был комментарием к упадку христианской цивилизации.
Refus Global возмутил власти и прессу, которые осудили и подвергли цензуре большую часть манифеста. Бордуас потерял работу профессора в École du meuble de Montréal , должность, которую он занимал с 1937 года, и уехал в изгнание в Соединенные Штаты. Однако, помимо этого, манифест не вызвал серьезных потрясений из-за почти полного отсутствия средств массовой информации, таких как телевидение.
Марсель Барбо , в фильме Les Enfants де Refus глобального , будет продолжаться, чтобы объяснить , что Refus Global не было хорошо очерчен общественным движением, а скорее манифест против очень закрытой социальной структуры. Лишь позже Refus Global стал ассоциироваться с социал-демократическими и националистическими движениями. В 1980-е годы, когда Квебек стремился прояснить свою идентичность и политическую автономию, Бордуас воспринимался как герой, спасающий культурную целостность франко-канадского населения. С тех пор Refus Global стал отсылкой к идее о том, что Grande Noirceur не заглушила всю инновационную интеллектуальную жизнь в Квебеке; в результате его считают предшественником Тихой революции .
Пятьдесят лет спустя интерпретация Refus Global в интеллектуальной истории Квебека продолжает оставаться предметом размышлений. В 1998 году приз Кондорсе был вручен «всем подписавшим Refus Global. В том же году Манон Барбо выпустила фильм« Les Enfants de Refus global » .
Смотрите также
- Les Automatistes
- Поль-Эмиль Бордуас
- Марсель Феррон
- Жан-Поль Риопель
- Франсуаза Салливан
- Тихая революция
- Канадское искусство
Заметки
Внешние ссылки
- Французская версия в Wikisource
- Английская версия : Полный отказ
- Видео: Часть нашего наследия - Поль Эмиль Бордуас
- Полный отказ (Refus Global): манифест монреальских автоматистов , переведенный Рэем Элленвудом. Гольштейн, Онтарио: Издания изгнания, 2009 г.
- Элленвуд, Рэй. Эгрегор: история движения автоматистов Монреаля . Торонто: Издания изгнания , 1992.
- Насгаард, Роальд. Революция автоматистов: Монреаль, 1941–1960 гг . Ванкувер: Дуглас и Макинтайр, 2009.