Пол Лански - Paul Lansky

Пол Лански (родился 18 июня 1944 года в Нью-Йорке ) - американский композитор.

биография

Пол Лански (род. 1944) - американский композитор. Он получил образование в Манхэттенской средней школе музыки и искусства , Куинс-колледже и Принстонском университете , где учился у Джорджа Перла и Милтона Бэббита . Он получил докторскую степень. по музыке из Принстона в 1973 году. Его докторская диссертация состояла из эссе под названием «Аффинная музыка» и сочинения для струнного квартета. Первоначально намереваясь продолжить карьеру исполнителя, в 1965–66 он играл на валторне в квинтете духовых инструментов Дориана . Он покинул группу, чтобы поступить в аспирантуру. С 1969 года до выхода на пенсию в 2014 году он работал на факультете Принстонского университета, где ушел на пенсию в качестве профессора музыки Уильяма Шубаэля Конанта. Он возглавлял кафедру с 1991 по 2000 год. В 2000 году он получил награду за заслуги перед обществом электроакустической музыки США . В 2009–10 он был первым композитором в резиденции Симфонического оркестра Алабамы . В 2016 году он был избран членом Американской академии искусств и литературы . Он получил гранты и награды от Фонда Гуггенхайма , в Фромм фонда и фонда Кусевицкий , Национальный фонд искусств и камерной музыки Америки , среди других.

Компьютерная музыка

Начиная с середины 1960-х годов Лански был одним из первых, кто экспериментировал с компьютером для синтеза звука. До 2004 года это было его основным направлением. С тех пор он сконцентрировался на инструментальной композиции без какого-либо электронного участия.

Звуки, исходящие из «реальных» источников, являются преобладающим направлением компьютерной музыки Лански: движение транспорта, дети на кухне, музыкальные инструменты и, прежде всего, речь. Электронный синтез часто используется, но основные звуковые ресурсы - это преобразования записанных естественных звуков. Одна из его первых больших работ, « Шесть фантазий на стихотворение Томаса Кэмпиона» (1979), создала сцену. Он основан на чтении его женой Ханной Маккей известного стихотворения. Произведение - не столько постановка стихотворения, сколько проработка контуров живого прочтения стихотворения. В работе используется метод, известный как кодирование с линейным предсказанием , LPC, которое было разработано в 1960-х годах учеными как метод обработки данных, предназначенный для экономии объема данных, необходимых для передачи цифрового голоса, и который сегодня используется в некоторых системах связи по сотовым телефонам. Это позволяет разделить высоту тона и скорость, а контуры высоты тона речи могут быть изменены независимо от скорости. Каждое из шести движений исследует разные аспекты речи. Это привело к серии «болтовни», « Idle Chatter» и т. Д., Которые фрагментируют речь в ударную структуру, похожую на рэп. Другие проекты включали настройки народных песен ( Folk Images ), портрет женщины ( Things She Carried ), созерцание букв и цифр ( Alphabet Book ), звуки шоссе ( Night Traffic , Ride ), блюзовую губную гармошку, электрогитару, фортепиано импровизация и непринужденная беседа. Основная часть его примерно 70 электронных композиций содержится на десяти сольных компакт-дисках (см. Дискографию). Хотя есть несколько пьес для электроники и живых инструментов, большая часть произведений Лански - это записанные на магнитофон записи.

Работы Лански вызвали интерес в самых разных сферах. Их использовали танцевальные труппы ( Билл Т. Джонс , Eliot Feld Ballet, New York City Ballet ). В его произведениях часто присутствует ритмичный «ритм», привлекательный для танцоров. В 2000 году он был одним предметом (наряду с Франсис Дхомонт) документального фильма, снятого для европейской сети Arte по Ули Aumueller , My Cinema для Уши , что имеет дело с использованием природных звуков. Последовательность из четырех аккордов из первой большой компьютерной пьесы Лански « Mild und leise» (1972) была сэмплирована английской рок-группой Radiohead для трека « Idioteque » из их альбома « Kid A» 2000 года.

Программное обеспечение

Лански использовал любое доступное вычислительное оборудование: сначала мэйнфреймы IBM (1966–84), затем мини- и микрокомпьютеры DEC (1984–89) и, наконец, персональные компьютеры NeXT , Silicon Graphics и Apple . В эпоху мэйнфреймов компьютерное время было дефицитным и дорогим, и это побудило Лански написать свой собственный программный пакет под названием Mix на языке Fortran . Это упростило сборку композиции голос за голосом, по разделам, даже по нотам, избегая больших дорогостоящих тиражей для создания всего произведения сразу. В Mix не было планировщика (что означало, что он мог создавать заметки в любом порядке), и поэтому он не подходил для синтеза в реальном времени. Смешайте использованные аддитивные записи на устройство вывода, аналогично наложению на ленту. Когда был сделан переход на minis и micros, Лански перенес Mix на язык программирования C и назвал его CMix. В конце 1990-х группа под руководством Брэда Гартона из Колумбийского университета создала версию с планировщиком RtCmix , способную к синтезу в реальном времени. Начиная с середины 1990-х годов Лански использовал хорошо известный программный пакет SuperCollider . Такие программы, как Cmix и SuperCollider, основаны на сценариях, а не управляются графическим интерфейсом. (Входные данные часто представлены в форме программы, а не нотелиста.) Это облегчало создание сложных текстур в таких произведениях, как Idle Chatter, которые содержат тысячи коротких заметок, часто выбираемых с использованием случайных методов. Иногда это называют алгоритмической композицией.

Инструментальная музыка

В середине 1990-х к Лански начали обращаться исполнители, которых привлекали перформативные аспекты его компьютерной музыки. В частности, перкуссионистов привлекли такие пьесы, как Table's Clear , напоминающий гамелан из кастрюль и сковородок, и серию «болтовня». Одной из его первых больших перкуссионных пьес была Threads , 2005, написанная для квартета Sō Percussion . С тех пор существует около десятка произведений для ударных инструментов, как в одиночку, так и в различных ансамблях. Еще одним направлением была классическая гитара, отдельно и в сочетании: Semi-Suite , With the Grain (концерт), Partita (гитара и ударные). Резидентура с Alabama Symphony привела к нескольким оркестровым пьесам ( Shapeshifters , Imaginary Islands ). Значительные заказы поступили от Библиотеки Конгресса и Общества камерной музыки Линкольн-центра для духового квинтета The Long and Short of It , а также от Chamber Music America для трио для трио Януса, Book of Memory и для S Percussion, Springs . Трио 2004 года для валторны, скрипки и фортепиано, этюдов и пародий получило приз Международного общества валторн в 2005 году. Инструментальная музыка Лански издается Карлом Фишером . Большая часть его компьютерной музыки, а также много инструментальной музыки доступны на Bridge Records .

Гармония

Большинство работ Лански в основном тональные. В общих чертах это означает, что очевидным источником фона для его языка звука является диатоническая шкала, а не хроматическая или микротональная шкала. Он часто использует традиционный тональный синтаксис. В 1969–72 он сотрудничал с Джорджем Перлом над расширением 12-тональной тональности Перла, что привело к одноименной книге Перла. Этот подход в основном устанавливает другую метрику для измерения и соотнесения гармоний, которая связана с симметрией. Это связано с музыкой Бартока. Некоторые работы Лански, такие как Notes to Self для фортепиано и It All Adds Up для двух фортепиано, используют этот подход. Инструментальная музыка Лански обычно избегает расширенных инструментальных техник. Пишет, что чесал тот зуд компьютерной музыкой.

Многолетний интерес Лански - это музыка "о" музыке. Более ранними примерами этого являются его компьютерные пьесы Guy's Harp о блюзовой губной гармошке и Not So Heavy Metal о рок-н-ролльной гитаре. Более свежие примеры - это Book of Memory , в которой комментируется музыка от Махаут до Скрябина, Ancient Echoes , основанная на танцевальной музыке конца 16-го века, и Ricercare Plus , вдохновленная контрапунктом 17-го века.

Дискография

  • Smalltalk , 1990 ( New Albion Records 030)
  • Доморощенный , 1992 ( Bridge Records 9035)
  • Больше, чем пустая болтовня , 1994 (Мост 9050)
  • Фантазии и картины , 1994 ( Composers Recordings, Inc. 683)
  • Народные образы , 1995 (Мост 9060)
  • Вещи, которые она несла, 1997 (Мост 9076)
  • Пьесы из разговоров , 1998 (Мост 9083)
  • Поездка , 2001 (Мост 9103)
  • Алфавитная книга , 2002 (Мост 9126)
  • Музыкальная шкатулка , 2006 (Мост 9210)
  • Этюды и пародии , 2007 (Мост 9222)
  • Нити , 2011 ( Музыка канталупы 21064)
  • Воображаемые острова , 2012 (Мост 9366)
  • Комикс Поездки , 2012 (Meyer Media)
  • Заметки для себя , 2013 (мост 9405)
  • Текстуры и нити , 2014 (Bridge 9435)
  • Созерцая погоду , 2015 (Мост 9447)
  • Книга памяти , 2016 (New Focus Recordings fcr 176)
  • Праздные фантазии , 2015 (Мост 9454)

использованная литература

Источники

  • Антоколец, Эллиотт. 2001. «Лански, Пол». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Код, Дэвид Л. 1990. «Наблюдения в искусстве речи: Шесть фантазий Пола Лански ». Перспектива новой музыки 28, вып. 1 (Осень): 144–69.
  • Дороги, Кертис. 1983. «Интервью с Полом Лански». Компьютерный музыкальный журнал 7, вып. 3: 16–24.

Внешние ссылки