Отто Брам - Otto Brahm
Отто Брам | |
|---|---|
 Брам в 1905 году
| |
| Родился |
Отто Абрахамсон
5 февраля 1856 г. |
| Умер | 28 ноября 1912 г. (56 лет)
Берлин
Германия |
| Национальность | Немецкий |
| Занятие | Критик, театральный менеджер, режиссер |
Отто Брам (родился Отто Абрахамсон 5 февраля 1856 г. в Гамбурге ; умер 28 ноября 1912 г. в Берлине ) был немецким драматическим и литературным критиком , театральным менеджером и режиссером. Его постановки отличались точностью и реалистичностью. Он участвовал в основании прогрессивной компании Die Freie Bühne (англ .: Free Stage ), президентом и продюсером которой стал. Он также редактировал одноименный еженедельный журнал компании, но позже изменил его название на Die neue Rundschau .
Брам также руководил Немецким театром в Берлине и отвечал за модернизацию его продукции.
Из мемуаров Хайнц Геральд Макса Рейнхардта под названием Bildnis Eines Theater-Mannes о рождении современного театра:
В Германии взрыв произошел в 1889 году, воплощением которого стал Отто Брам. Ее местом стала только что осевшая освободившаяся сцена, ее повод - премьера молодого неизвестного поэта. Его звали Герхарт Гауптманн , его пьеса « Перед восходом солнца» . Мнения рухнули, поскольку представители искусства, связанного с традициями, окаменели ярким, неукротимым новым стилем. После того, как занавес упал, известный берлинский врач качнул символическую и грубоватую петлю. Бушевала битва, но вскоре стало ясно, как день, что натурализм здесь восторжествовал по всей линии.
Подтверждением этой победы стало то , что вскоре после этого Брам взял на себя руководство Немецким театром , который в то время все еще считался лидером в Берлине и Рейхе. Но даже Отто Брам не смог реализовать теоретический идеал последовательного натурализма, потому что он был и остается невыполнимым. . . . Искусство, даже искусство натуралистическое, - это выбор, упущение. Вердикт, буквально нарисованный на сцене Брахма, «искусство и природа - одно лишь», не мог быть осуществлен.
Брам увидел это слишком рано. Его домашние поэты во главе с Ибсеном и Гауптманом снабдили его произведениями, которые нельзя было назвать натуралистическими. Они использовали более натуралистические средства, но они также опускались и увеличивались. . . . . [Однако] больше не существовало высокопарного языка, идеализированного декора, нестандартного сценического стиля. Театр Брамса был правдивым, честным, порядочным, мужественным. В театре Брахма никто не притворялся, а играл максимально реалистично. В этом Отто Браму помог отличный ансамбль. Каждый раз, когда появляется элементарная новая сценическая личность, кажется, что вокруг этого центра формируется увлеченный актер. Здесь были лучшие Риттнер, Зауэр, Герман Мюллер, Бассерман и Эльза Леманн : исполнители, которые точно соответствовали брахманскому стилю естественности, правдивости, трезвого поведения. Благодаря горячо противоречивым первым выступлениям Гауптмана и множеству произведений натуралистического периода Брам и его исполнители достигли того, что они, несомненно, считали вершиной своих достижений: своеобразного и помпезного цикла Ибсена.
[Однако] Брам не был режиссером. Эта позиция, которая неизвестна в нашем нынешнем понимании, была скорее ролью подчиненного. Брам сидел на репетициях в темном зале и пытался привести своих актеров туда, где он хотел, разговаривая после репетиции. Он был блестящим драматургом. Он был в тесном контакте со своими авторами, подбирал пьесы для своего игрового расписания, занимал их, находил и нанимал новых участников ансамбля. Молодого актера его театра, который заметил его во время короткого визита в Зальцбург и прожил с ним почти десять лет, звали Макс Рейнхардт ». 12–14