Джордж Маршалл-Холл - George Marshall-Hall

Джордж Маршалл-Холл в 1900 году

Джордж Уильям Луи Маршалл-Холл (28 марта 1862 - 18 июля 1915) был музыкантом английского происхождения, композитором, дирижером, поэтом и полемистом, который жил и работал в Австралии с 1891 года до своей смерти в 1915 году. Согласно его свидетельству о рождении, его имя: Фамилия была «Холл», и «Маршалл» было его четвертым именем, которое было дано в честь его дедушки- физиолога , Маршалла Холла (1790–1857). Отец Джорджа, адвокат, который, однако, никогда не занимался этой профессией, похоже, был первым, кто расставил это имя через дефис, и его сыновья последовали его примеру.

Ранний период жизни

Отец Маршалл-Холла владел 65-тонной железной океанской яхтой, которая, по его словам, была сохранена «в значительной степени, чтобы дать моей семье свежий воздух, возможность увидеть иностранные порты и вести здоровый образ жизни, на который невозможно вести. берег". Он был, как он заявил, «семейным яхтсменом, который любит видеть, как кожа его молодых людей загорелая». В детстве Джордж, вероятно, участвовал в семейных поездках на этом судне, когда он исследовал норвежские фьорды и пытался найти оборванный телеграфный кабель в Атлантическом океане.

Маршалл-Холл родился в Лондоне и начал учиться в Брайтоне . Но затем его семья переехала в Блэкхит на юго-востоке Лондона, где в 1873 году он поступил в частную школу Блэкхита и в то же время начал брать частные уроки музыки. Его интерес к музыке, по словам его брата, впервые пробудили его бабушка по отцовской линии и двоюродный дедушка. Последний, кажется, сам был органистом и композитором. В 1878 году семья снова переехала, на этот раз в Монтрё на берегу Женевского озера в Швейцарии, где Джордж основал хоровое общество, которое собиралось для занятий в семейной столовой.

К 1880 году, овладев французским и немецким языками, он вернулся в Англию, преподавая языки и музыку, сначала в Оксфордском военном колледже в Коули, а затем в Ньютон-колледже в Южном Девоне. Затем, в конце 1886 года, решив теперь посвятить себя музыкальной карьере, он ненадолго вернулся в Швейцарию, чтобы занять должность органиста в Лозанне, а затем стал музыкальным директором Веллингтонского колледжа в Кроуторне, Беркшир. В 1888 году он был назначен оркестровым и хоровым дирижером, а также учителем композиции и пения в Лондонской школе органа и Музыкальном колледже инструментальной музыки . Тогда же в английских газетах и ​​журналах стали появляться написанные им статьи на музыкальную тематику.

Позже он утверждал, что его отец не одобрял его выбор карьеры, заявив, что «он не хотел бы, чтобы в его семье был ни один чертов скрипач», и, когда этому помешали, отрезал сына без шиллинга. Таким образом, Джордж, очевидно, не получил отцовской помощи, когда, не имея возможности получить достаточно работы по выбранной профессии в 1880-х годах, он был вынужден, вспоминал он, ночевать в снегу на Трафальгарской площади и застегивать куртку до шеи, когда находился в ней. вежливое общество, чтобы скрыть отсутствие воротника рубашки и жилета.

Его судьба изменилась к лучшему в 1890 году, когда он был назначен профессором музыки в фонде Ормонд, чтобы возглавить недавно созданную Мельбурнскую консерваторию музыки при Мельбурнском университете. У него было мало формальных квалификаций для этой должности. В 1883 году он поступил в Королевский музыкальный колледж в Лондоне, но оставил его всего лишь через один семестр, поскольку, по словам друга, он стал «нетерпеливым из-за медлительности колледжа и медлительных профессоров». Это была сумма его высшего музыкального образования. Его единственным другим значимым достижением, помимо его внештатной музыкальной журналистики, было исполнение Лондонским симфоническим оркестром отрывка из его оперы « Гарольд» в феврале 1888 года . Назначение профессоров австралийских университетов в то время обычно основывалось на рекомендациях комитетов экспертов, созданных для этой цели в Лондоне. Недостаток формальной квалификации Маршалл-Холла на кресло в Мельбурне отражается в том факте, что, хотя он был одним из 48 претендентов, когда пост впервые был объявлен в марте 1888 года, Лондонский комитет отказался дать рекомендацию. Один из членов, профессор музыки Оксфордского университета , Фредерик Узли , признал, что среди претендентов были «в высшей степени респектабельные люди и хорошие музыканты в обычном смысле слова», добавив, однако, что «определенно не пять». - вряд ли один - о котором я мог бы честно говорить как о первоклассном ... Лучшие люди не стали кандидатами ». Конечно, два других члена комитета, директор Королевской музыкальной академии Александр Маккензи и концертный пианист сэр Чарльз Халле , разделяя точку зрения Узли, согласились с тем, что Маршалл-Холл был единственным кандидатом, который был «близок к цели». Но когда позже в том же году о вакансии было объявлено повторно, Маршалл-Холл все еще не считался наиболее подходящим кандидатом комитетом, который выбрал четыре имени, включая его, для отправки в Совет Мельбурнского университета, но отказался от ранжирования. их. Тупиковая ситуация вышла из тупика в 1890 году, когда Совет получил частный совет от Халле (тогда находившегося в концертном туре по Австралии) и (косвенно) от Маккензи и директора Королевского музыкального колледжа сэра Джорджа Гроува , которые все рекомендовали назначить Маршалл-Холл.

Семья

Маршалл-Холл родился 28 марта 1862 года в Лондоне и умер 18 июля 1915 года в городе Фицрой, штат Виктория . 5 апреля 1884 года он женился на Мэй Хант в церкви Св. Мэтью, Бэйсуотер , Лондон. Она умерла в 1901 году. 6 марта 1902 года в Мельбурне Маршалл-Холл женился на Кэтлин Хоар, которую некоторое время считали его женой. Дочь Джорджа Маршалл-Холла и Мэй Маршалл-Холл (урожденная Хант) Эльза Мэри Маршалл-Холл родилась 17 августа 1891 года. Она вышла замуж за Джона Томаса Инмана в Траралгоне 17 августа 1917 года. школы. Еще она преподавала фортепиано и, как и ее отец, была композитором. 29 ее работ сохранились, многие в Музее Грейнджера при Мельбурнском университете. Эльза Маршалл-Холл умерла в 1980 году и похоронена на Брайтонском кладбище , где был похоронен ее отец.

Музыкальные вклады в Австралии

Яркий экстраверт, обладающий огромной жизненной силой и энтузиазмом, Маршалл-Холл ценил «постоянную активность ... постоянное стремление», которое поглощает «всю энергию», пробуждая «состояние ... сверхизбыточной жизни» и позволяя принимать участие «в полной мере». радости жизни ». И это мировоззрение отразилось на его образе жизни. Современники отмечали его громкий смех и его привычку напевать оперные арии, когда он расхаживал по городу, настойчиво постукивать дубинкой по трибуне и пристально смотреть на беспокойную концертную аудиторию, чтобы добиться тишины во время дирижирования, и писать взрывные комментарии - такие как «О, сверхтонко». Прилежание »и« чудовищное невежество »- на полях читаемых им книг, демонстрируя свое презрение к писателю.

Та же ненасытная энергия управляла его музыкальной деятельностью в Мельбурне, куда он прибыл, чтобы занять свою новую должность в начале 1891 года. В течение следующей четверти века он должен был оказывать широкое и глубокое влияние на музыкальное образование, понимание и понимание музыки. выступление в своем новом доме. Вскоре он показал, что не будет удовлетворен простым председательством на новом музыкальном факультете университета с его дипломными и дипломными курсами. Первое было сосредоточено на композиции, второе - на исполнении, но ни на то, ни на другое не было постоянного спроса. За все первое десятилетие существования кафедры только трое студентов получили музыкальное образование и двадцать три - диплом. Более того, Маршалл-Холл жаловался, что он не контролирует практическую работу дипломированных студентов, поскольку кроме него самого в университете не было музыкального персонала, а это означало, что студенты должны были брать частные уроки у учителей по своему выбору из внешнего сообщества. Чтобы преодолеть эту проблему и увеличить количество учащихся, Маршалл-Холл призвал к созданию университетской консерватории, и 19 июля 1894 года был принят закон о создании первой консерватории в Британской империи внутри университета. С профессором в качестве директора по должности он открылся в 1895 году, сначала арендуя помещения в недостроенном Королевском кофейном дворце на углу улиц Ратдаун и Виктория в Карлтоне, но вскоре переехав на первый этаж Общества художников Виктории. здание в Восточном Мельбурне . С самого начала количество зачислений резко возросло.

Тем временем Джордж Маршалл-Холл также оставил свой след в более широком музыкальном сообществе за пределами университета. Он основал в основном профессиональный оркестр, который после первого публичного выступления в конце 1891 года начал в следующем году давать ежегодную серию концертов, в основном в субботу после обеда под руководством профессора в мэрии Мельбурна . Когда последний из них был дан в 1911 году, всего было дано 111 таких концертов - в среднем более пяти в год. Кроме того, с 1897 по 1902 год он был почетным дирижером мужского хора Melbourne Liedertafel. И все это время он продолжал сочинять музыку, в том числе концерт увертюрой соль минор, идиллия, симфония ми-бемоль, музыкальное сопровождение для исполнения Еврипида " Alcestis , струнный квартет ре минор, драматической баллады на основе Китса « Прекрасная женщина без Мерси» , этюд по « Мод » Теннисона , каприччио для скрипки с оркестром, хоровая ода, музыкальная драма « Аристодем» и две оперы. Большинство этих произведений было исполнено в Мельбурне под его руководством.

Полемист

Он также нашел время, чтобы опубликовать многочисленные газетные статьи, четыре сборника стихов и пьесу под названием « Бьянка Капелло» , а также произнес много страстных и провокационных речей в концертном зале и других местах, о которых широко сообщалось в прессе.

Среди прочего, он проповедовал искреннее чувственное наслаждение жизнью, превознося «могущественную неизменную богиню смеха и любви» и «великолепие и силу ... имманентной, умноженной, сладострастной жизненной силы». Он побуждал своих товарищей «вкусить жизнь в полной мере», погружаясь с «крайним энтузиазмом» в ее «разнообразные ощущения», позволяя ее радостям «пульсировать в страстной крови и прорваться через мозг», пока «тело и разум не задрожат и не задрожат. связаны, как будто пронизанные мгновенным током электрического флюида ». Это принесло ему друзей и поклонников в богемном сообществе Мельбурна, включая таких известных художников, как Артур Стритон (с которым он какое-то время делил раскопки в Сент-Килде ), Том Робертс и Лайонел и Норман Линдси , которые положительно отреагировали на его веселые призывы к приходите «Веселитесь, пока мы можем» в наслаждении «славными пылками гениальной чаши». Несомненно, они также приветствовали его заявления о превосходстве художников над простыми смертными.

Но его резкая личность нажила ему и врагов. Предупреждение бывшего викторианского вице-губернатора сэра Уильяма Робинсона в 1890 году совету Мельбурнского университета о том, что Маршалл-Холл проявляет «некоторую откровенную грубость в своих манерах», было чем-то вроде преуменьшения. Заняв свой новый пост в следующем году, он явно намеревался вывести своих сограждан из того, что он считал их самодовольным мещанством . Он осудил местные музыкальные выступления как «отвратительные» и выразил сожаление по поводу бессодержательности мельбурнских посетителей концертов, которые, как он заявил, «не имеют вкуса ... и совершенно не знают, что такое музыка». Он объявил городских учителей музыки «ужасно плохими», и когда директора частных школ ворчали по поводу большого количества неудач на экзаменах по музыке, за которые он отвечал, он ответил, что это удачно, что «наши школы - последние места в мире». мир, к которому наша молодежь обращается за светом и пониманием, иначе они вырастали бы мысленно подобными тем чудовищам, которые я вспоминаю с тусклым ужасом на столах пансионатов и которые называются пирогами воскрешения ». И он злобно жаловался на «легкомысленные недееспособные шуты», «порочные эманации» и «бесплодную, непродуктивную посредственность» местных музыкальных критиков. Люди, не согласные с его литературными суждениями, также рисковали почувствовать его острый язык. На концерте в Ратуше 24 июля 1893 года он взял перерыв в дирижировании, чтобы проинформировать публику, что недавняя статья в «Аргусе», осуждающая «гнилостную ... массу ... чувственности» в пьесах Генрика Ибсена, была " бесстыдная и невежественная "работа" непристойного газетчика ".

Наследие

Его симфония была сыграна в Королевском зале в Лондоне в 1907 году под управлением сэра Генри Вуда . Композиции Джорджа Маршалл-Холла, хотя и в некоторой степени подвержены влиянию творчества Вагнера , Брамса и Пуччини , демонстрируют ярко выраженную индивидуальность и искренность. Тем не менее, как педагог, полный энтузиазма и свободный от педантизма, и как вдохновляющий оркестровый дирижер он выполнил свою самую важную работу, и ценность его влияния на музыкальную жизнь Мельбурна трудно переоценить. Маршалл-Холл был высоким, смуглым, остроумным, юмористическим и нетерпимым к притворству.

Работает

  • 1886 Die Blumen , секстет для голоса, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса
  • 1880-е годы « Гарольд» , опера в четырех действиях на либретто композитора по историческому роману Эдварда Бульвер-Литтона « Гарольд: Последний из саксонских королей» (1848); первое исполнение 1888 г.
  • 1891 Джордано Бруно (посвященный Артуру Стритону )
  • 1894 Идиллия
  • 1894 La Belle Dame sans Merci для скрипки с оркестром
  • 1898 Алькестида , музыкальное сопровождение по пьесе Еврипида
  • 1898 "Хоровая ода", постановка второй части оперы Гете " Фауст" для солиста-альта, оркестра и смешанного хора.
  • 1899 "Австралийская национальная песня" для хора ( SATB ) и фортепиано
  • 1900 Песенный цикл жизни и любви
  • 1902 Аристодем , опера в 25 картинах
  • 1903 Запись симфонии ми-бемоль
  • 1906 Бьянко Капелло: Трагедия
  • 1907 Две скрипичные фантазии
  • 1909 Квартет си мажор для валторны, скрипки, альта и фортепиано; Запись ABC Classics
  • 1910 Каприс для скрипки с оркестром
  • 1910 Стелла , одноактная опера
  • 1912 Ромео и Джульетта , опера
  • Юбилум Аморис
  • Книга песнопений
  • Гимны древности и современности
  • Фантазия для валторны с оркестром

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Джо Рич, его палец к носу: удаление Г.У.Л. Маршалл-Холла с кафедры музыки Ормонда , докторская диссертация, Мельбурнский университет, 1986
  • Джо Рич, «Совершенно позорное дело: отстранение Г.У.Л. Маршалл-Холла от кафедры музыки Ормонда» в Victorian Historical Journal , vol 61, no. 1 марта 1990 г.
  • Серль, Персиваль (1949). «Холл, Джордж Уильям Луи Маршалл» . Словарь австралийской биографии . Сидней: Ангус и Робертсон . Проверено 17 января 2009 года .
  • Тереза ​​Радич и Сюзанна Робинсон (редакторы) Мельбурн Маршалл-Холла: музыка, искусство и противоречия 1891–1915 гг. Мельбурн: австралийское научное издание, 2012 г.

внешние ссылки