Прямой эфир! (Альбом Фредерики фон Штаде) - Live! (Frederica von Stade album)
| Фредерика фон Штаде Live! | |
|---|---|
 CBS Masterworks LP, IM-37231
| |
| Живой альбом по | |
| Выпущенный | 1982 г. |
| Место проведения | Элис Талли Холл , Нью-Йорк |
| Жанр | Классический вокал |
| Длина | 46 : 37 |
| Язык | Итальянский, французский, окситанский и английский |
| метка | CBS Masterworks |
| Режиссер | Дэвид Моттли |
Фредерика фон Штаде Live! представляет собой 46-минутный концертный альбом арий, авторских песен и народных песен из Америки, Франции, Ирландии и Италии, исполненный фон Штаде в сопровождении фортепиано Мартина Каца . Выпущен в 1982 году.
Запись
Альбом был составлен из цифровых записей сольной программы, исполненной 5 и 8 апреля 1981 года в Alice Tully Hall , Нью-Йорк. Инженеры использовали микрофоны Neumann U-87 и KM-84, записывающее устройство Sony UMATIC и систему Sony PCM 1600. Мастеринг альбома производился с использованием системы DisComputer компании CBS.
Обложка
LP и кассетная версия альбома имеют одинаковую обложку, разработанную Питером А. Альфьери, с фотографией фон Штаде, сделанной Валери Клемент.
Критический прием
Отзывы
Джей Би Стейн сделал рецензию на альбом на LP в Gramophone в июне 1982 года. Он подумал, что это было увлекательное и яркое выступление, но больше похоже на бутерброд, в котором не было должного куска ветчины. Последней песней на стороне А диска была «Tanti affetti» из оперы Россини « Донна дель Лаго» . Это был кульминационный момент первой половины пластинки, демонстрирующий виртуозную технику Фредерики фон Штаде, но, хотя это и не было поверхностной композицией, это не было существенным видом пьесы, которую сольник должен запрограммировать перед антрактом.
Сторона B диска начинается с Cinq mélodies populaires grecques Мориса Равеля , «ближайшего к нам, чтобы подготовить крупное произведение». Отсутствие более амбициозной музыки было не единственной причиной, по которой диск разочаровал. «Сольные концерты хороших песен, - писал Стейн, - съешьте немного мяса, а потом ... варенье!» Ничто в альбоме фон Штаде не обеспечивает необходимой сахарной поры.
Ее американские песни не имели особенно высокого гликемического индекса, и даже ее выход на бис почему-то не попал в цель. С его припевом «фея тоже смеялась», «Лепрекон» имел просто «вид обаяния, который вызывает улыбки и несколько осторожный смех». Американские песни фон Штаде вызвали «интерес, любопытство, ожидание удовольствия», но ни одна из них не была по-настоящему захватывающей. «Почему они закрывают меня от небес?» Аарона Копленда, «Астрономы» Ричарда Хандли и «Молитва святой Екатерине» Вирджила Томсона были слишком причудливыми, чтобы быть по-настоящему захватывающими, а «Приходи ко мне» Хандли, хотя и увлекательными , был слишком нежным, чтобы быть той песней, с помощью которой можно было бы опустить занавес.
То, что программирование диска не было оценено так хорошо, как могло бы быть, не означало, что в альбоме не хватало восхитительных ингредиентов. «Danza, danza, fanciulla gentile» Дуранте, исполненная в очень оживленном темпе, была «веселой [которая была] восхитительной и заразительной». В арии Россини были «блестящие штрихи». "Brezairola" Жозефа Кантелуба обладал "мечтательной красотой". "Chanson de cueilleuses de lentisques" Равеля была "тихой радостью". Самыми ценными из всех были те песни, которые основывались на особом даре задумчивости фон Штаде. В «Se tu della mia morte» Алессандро Скарлатти была «врожденная грусть», а в «Приходи и увидишь меня» Хандли «у нее есть песня, которая, возможно, была написана для нее, настолько хорошо она соответствует ее голосу и искусству. "
Альбом был хорошо спроектирован, с «чистым, естественным и сбалансированным» звуком. Аплодисменты были включены, но, к счастью, на пластинке не было вторжений, присущих публике на некоторых других концертных записях. В общем, достойно сожаления, что диск лишен «особого смысла события» - автор заметок на его рукаве даже не подумал упомянуть, где и когда он был записан. Но альбом все же заслужил теплый прием. Это была песня, в которую нужно было погрузиться «для этой и той песни, а не для концерта [в целом], пусть никогда не будет« Live! »».
Джордж Еллинек сделал рецензию на альбом на LP в Stereo Review в ноябре 1982 года. Исполнение Фредерикой фон Штаде «Tanti affetti in tal momento» Россини, как он писал, было несколько омрачено «незабываемой бравурностью» записанной версии арии. пользователя Мэрилин Хорн . Он также страдал от аккомпанемента фортепиано вместо хора и оркестра. Но ничего плохого нельзя было сказать о других произведениях ее концерта.
Приятно было то, что по обыкновению она искала музыку, с которой многие слушатели не были бы знакомы. Даже при выборе из хорошо набитых десятков итальянских arie antiche , она сумасшедшая сумела найти такие, о которых мало кто из нас слышал раньше. И ее американские песни двадцатого века тоже "стоило знать".
Ее выступления были «замечательными ... в ее собственном изысканном стиле». Она привнесла «свою привычную и хваленую музыкальность, прекрасный тон и чуткое управление динамикой почти во все в этой последней программе». В частности, ее американские песни исполнялись с «большим шармом и отличной дикцией». В некоторых из ее более ранних записей чистая красота ее вокала не всегда соответствовала качеству ее интерпретаций. Но теперь в ее пении появилась «определенная интенсивность, которую можно только приветствовать».
Как обычно, Мартин Кац был отличным партнером по игре на фортепиано, и качество звука цифровой записи CBS было исключительно хорошим.
Дэвид Шенгольд написал об альбоме в Opera News в 2016 году, рассмотрев бокс-сет компакт-дисков фон Штаде, в который он был включен. Он похвалил ее исполнение «Se tu della mia morte» Алессандро Скарлатти как «особенно изысканное», а ее версию Cinq mélodies populaires grecques Равеля как « эффектно выполненную».
Альбом был также рассмотрен в руководстве по стереофоническим записям и кассетам The Penguin , в котором он описывался как «взятый из живого концерта с von Stade, живого и характерного в общем легком репертуаре». В книге говорилось, что качество звука было «добрым для голоса и естественно сбалансированным».
Награда
Альбом был номинирован на премию Грэмми за лучшее классическое сольное вокальное исполнение 1982 года.
Список треков CD
Антонио Вивальди (1678-1741)
Кантата, RV 672
- 1 (3:07) "Filli di gioia vuoi farmi morir"
Франческо Дуранте (1684-1755) в аранжировке Мартина Каца
Solfèges d'Italie
- 2 (1:02) No. 137: «Danza, danza, fanciulla gentile»
Алессандро Скарлатти (1660-1725)
La caduta de 'Decemviri («Падение децемвиров», Неаполь, 1697, R345.33)
- 3 (5:14) "Se tu della mia morte"
Бенедетто Марчелло (1686-1739) в аранжировке Мартина Каца
- 4 (4:32) "Il mio bel foco"
Джоакино Россини (1792-1868)
La donna del lago («Хозяйка озера», Неаполь, 1819 г., либретто Андреа Леоне Тоттола (? -1831) по роману «Леди озера» (1810) сэра Вальтера Скотта (1771-1832))
- 5 (7:19) «Tanti affetti in tal momento»
Морис Равель (1875-1937)
Cinq mélodies populaires grecques (1904-1906, из традиционных текстов, переведенных Мишелем-Дмитрием Кальвокоресси (1877-1944))
- 6 (1:25) "Морской шанс"
- 7 (1:37) "Là-bas, vers l'église"
- 8 (1:01) "Quel galant m'est сопоставимо"
- 9 (3:07) "Chanson de cueilleuses de lentisques"
- 10 (0:57) «Все гай!»
Жозеф Кантелуб (1879-1957), коллекционер и аранжировщик
Chants d'Auvergne (1923-1930)
- 11 (3:38) "Brezairola" (Том 3, № 4)
- 12 (1:14) "L'aïo dè rotso" (Том 1, № 3a)
Аарон Копленд (1900-1990)
Двенадцать стихотворений Эмили Дикинсон (1950)
- 13 (1:55) № 3: «Почему они закрывают меня от Небес?» (посвящается Ингольфу Далю (1912-1970))
Ричард Хандли (1931-2018)
- 14 (2:04) «Астрономы» (1959)
Верджил Томсон (1896-1989)
В основном о любви: четыре песни для Алисы Эсти (1959, тексты Кеннета Коха (1925-2002))
- 15 (3:26) № 4: «Молитва Святой Екатерине».
- 16 (2:41) «Приходите и посмотрите на меня» (1971, текст Джеймса Парди (1924-2009))
Традиционный , аранжировка Герберта Хьюза (1882-1937)
- 17 (2:01) «Лепрекон» (на бис)
Персонал
Музыкальный
- Фредерика фон Штаде (р. 1945), меццо-сопрано
- Мартин Кац (р. 1944), фортепиано
разное
- Дэвид Моттли, продюсер
- Бад Грэм, инженер
История выпуска
4 февраля 1982 года CBS Masterworks выпустила альбом на LP (каталожные номера M-37231 в Великобритании, IM-37231 в США) с примечаниями Питера Дж. Дэвиса на конверте и вкладышем с текстами и переводами. Выпускался также на кассетах (каталожные номера 40-37231 в Великобритании, HMT-37231 в США).
В 2016 году Sony выпустила альбом на компакт-диске (в миниатюрной копии оригинального конверта для LP) с 52-страничным буклетом в 18- компактном сборнике Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (каталожный номер 88875183412). В остальном альбом никогда не выпускался на компакт-дисках.