Подкладка картин - Lining of paintings
Футеровка картин является процесс науки сохранения и восстановления искусства , используемых для укрепления, придавить или консолидировать масло или темпера картины на холсте , присоединив новую поддержку задней части существующего. Иногда этот процесс называют заменой футеровки. Чаще всего новая опора будет добавлена непосредственно к обратной стороне существующего холста. Однако в случае сильного разрушения оригинальное полотно может быть полностью удалено и заменено. Пик использования этой практики пришелся на конец 19 века, и в последующие годы ее полезность обсуждалась. На успешность облицовки картины влияет множество различных факторов. Уделяя пристальное внимание состоянию произведения искусства и реакции на обработку, специалисты по консервации лучше понимают процесс облицовки и когда ее применять.
Цель
Целью облицовки картины является уменьшение или устранение износа, вызванного факторами разрушения, путем усиления или распределения растягивающей нагрузки на холст произведения искусства. В девятнадцатом веке облицовка считалась профилактической практикой, используемой для обеспечения долговечности картины, даже если картина не показывала никаких признаков структурных повреждений во время обработки. Некоторые художники облицовывали свои работы сразу после или даже до завершения. Лечение было предназначено для смягчения механических повреждений, и некоторые ученые девятнадцатого века считали его необходимым шагом перед тем, как применять какие-либо другие методы лечения. Такая обработка считалась неизбежной задачей при сохранении картин.
В последнее время были некоторые сомнения относительно преимуществ облицовки, особенно после Гринвичской конференции по сравнительному анализу облицовки 1974 года. Отношение в мире охраны природы в целом изменилось в сторону минимального вмешательства, и были высказаны опасения по поводу обратимости облицовки картин. В результате критерии для облицовки картины намного более ограничены, чем это было раньше. Основная причина облицовки картины сегодня - укрепить порванный или иным образом ослабленный холст, чтобы стабилизировать его состояние. Альтернативные методы лечения предпочтительны в большинстве случаев, когда ранее использовалась облицовка. Прежние критерии включают: уменьшение физического износа, минимизацию механических повреждений и улучшение разборчивости изображения.
Агенты порчи
Институт охраны Canadian перечисляет десять агентов ухудшения , которые играют определенную роль в повреждая объект или произведение искусства. Хотя все эти агенты играют определенную роль в повреждении картины в течение ее срока службы, пять основных агентов участвуют в деградации холста произведения искусства и его пигментных слоев. Решение о замене облицовки произведения искусства может быть принято, если какое-либо количество факторов ухудшения со временем причинило чрезмерный ущерб.
Физические силы
Физические силы - это фактор разрушения, который может происходить из различных источников. Удары, сотрясения и ссадины могут повредить объект в зависимости от их серьезности. Этот тип повреждений может возникнуть в результате стихийных бедствий, транспортировки или неправильного обращения. Внезапное движение, сильная вибрация и толчки произведения искусства могут вызвать трещины на любом из его слоев, разрывы на опоре холста или расслоение, отделяющее краску от холста.
Неправильная температура и влажность
Наиболее частые повреждения холста произведения искусства вызваны колебаниями температуры и влажности. Этот агент порчи обычно вызван неправильным хранением и выставкой произведения искусства. Когда происходит этот тип повреждения, произведение искусства может демонстрировать неравномерное расширение и сжатие пигментных материалов относительно основы холста из-за их химического состава. Если слой краски хрупкий или старый, изменение размера с разной скоростью приведет к трещинам или разрывам.
Вредители
В зависимости от среды и местоположения, в котором хранится картина, она может привлекать множество различных видов вредителей, которые могут нанести вред ее холсту. Грызуны и насекомые, поедающие ткань, представляют наибольший риск и могут вызвать разрывы и проколы. Вредители могут повредить отдельные части произведения искусства или все произведение искусства.
Повреждение водой
Повреждение водой может привести к образованию плесени , повреждению вредителями, на полотне и слоях пигмента. Это также может привести к ослаблению полотна или опор обрамления и их непрочности, что приведет к разрывам из-за физических сил. Рябь, волны и неровности также являются распространенной формой повреждения водой. Хотя повреждение водой опасно для произведения искусства, оно не так распространено, как другие факторы ухудшения качества.
Предыдущие методики
Удаление холста
Процедура, проводившаяся в XIX веке, описана Теодором Генри Филдингом в его книге «Знание и реставрация старых картин» (1847 г.). Первым шагом, предпринятым для повторной облицовки картины, было снятие исходного холста с обратной стороны работы. Если ухудшение картины было таким, что консерватор предлагает заменить облицовку, необходимо было определить, нуждается ли холст в усилении или его необходимо полностью удалить. Это определит масштабы процесса замены футеровки в дальнейшем. Для начала произведение было снято с рамы. После этого он должен был быть выложен изображением вверх, причем изображение было покрыто листом бумаги, покрытым пастой (как правило, на основе пчелиного воска или клея). Затем произведение искусства переворачивали и прикрепляли к рабочей поверхности булавками или гвоздями. Текущий холст затем будет обрезан или полностью удален, чтобы можно было применить новый, более крупный холст.
Если картина находилась в состоянии, при котором не требовалось совершенно новое полотно, реставратор или специалист по реставрации переходили к этапу нанесения клея. Если работа была настолько испорчена, что это было невозможно, то, что осталось от холста, необходимо было удалить, чтобы не повредить произведение искусства. Используя гребень с мелкими зубьями и пемзу , можно аккуратно соскрести истлевший холст, обнажив землю, на которой было написано изображение.
Нанесение клея
После того, как холст был правильно удален, профессионал может приступить к нанесению клея, чтобы закрепить вновь выбранный подкладочный материал на исходном холсте. Филдинг отмечает, что в этом процессе можно использовать несколько различных типов клея. Клеевая паста, пчелиный воск, стойкий копаловый лак или клей из толченого сыра перечислены в качестве приемлемых материалов для покрытия обратной стороны произведения искусства. Основным преимуществом пасты на основе растертого сыра является ее водостойкость. После того, как произведение искусства было полностью покрыто, в клей можно вдавить новый облицовочный материал с последующим периодом высыхания.
Окончательная облицовка
Новое подкладочное полотно было прижато к обратной стороне картины вручную; затем внешние края подкладочной ткани прикреплялись к столу с помощью большого количества кнопок, и кусок дерева с закругленным краем пропускался через заднюю часть ткани, чтобы обеспечить идеальное прилегание. Когда клей достаточно высохнет, подкладку разгладили умеренно горячим утюгом. Филд предупреждает, что «нужно проявлять максимальную осторожность, чтобы рука не остановилась ни на мгновение, иначе след от утюга будет настолько отпечатан на картине, что ничто не сможет стереть ее». Затем картину прибили к новым подрамникам, а бумагу смыли губкой и холодной водой.
Использование ручного глажения может привести к сглаживанию импасто . Эта проблема была смягчена введением в 1950-х годах процессов вакуумного горячего стола, предназначенных для использования с адгезивами на основе парафина и смолы, которые оказывали более равномерное давление на поверхность краски; однако более длительные периоды нагревания и высоких температур часто приводили к другим типам изменения текстуры.
Текущие методологии
В настоящее время минималистские подходы предпочтительнее инвазивных методов лечения. Минималистский подход к консервации картин предполагает смягчение структурных изменений в незакрепленных облицовках, заднике и остеклении рамы. Эти методы включают контроль условий окружающей среды, чтобы замедлить физический износ.
Подкладка всей картины в значительной степени вышла из моды из-за инвазивного характера обработки. Минималистское вмешательство подчеркивает сохранение первоначальной целостности картины до тех пор, пока она может быть отображена и изображение не нарушается. Однако иногда накладываются заплатки, чтобы усилить определенные области холста. Можно добавить полосовую подкладку, чтобы усилить поля картины. Это важно, поскольку поля картины часто более повреждены, чем остальная часть холста. Полосы подкладки укрепляют края полотна, чтобы они выдерживали повторное растяжение. И полосовая подкладка, и заплатка менее инвазивны, чем подкладка. Другой метод, используемый вместо подкладки, - это подкладка со свободной подкладкой. Свободная подкладка достигается путем растягивания нарисованного изображения на полиэфирной парусине без клея между тканями. Эта техника помогает защитить картину от атмосферного загрязнения, но не сглаживает и не уплотняет поверхность краски. Подкладка из полиэстера выдерживает вес окрашенного полотна, благодаря чему полотно не нужно растягивать так сильно. Картины с неплотной подкладкой могут оставаться на своих оригинальных подрамниках, сохраняя структурную и историческую целостность.
Подкладочные материалы
Традиционные льняные ткани и синтетический полиэстер являются наиболее распространенными тканями, используемыми для подкладки; также иногда используется хлопок. Хотя эксперименты с синтетическими тканями проводились с 1960-х годов, льняные ткани все еще часто используются для подкладки, поскольку они сохраняют эстетику традиционной живописи. Однако холст из хлопка или полиэстера часто используется как для подкладки в полоску, так и для свободной подкладки. Полиэстер предпочтителен для полосовой подкладки, поскольку он тонкий, прочный и несущий. В сочетании с гибким клеем, таким как BEVA 371, подкладки из полиэфирных лент вызывают меньшую деформацию плоскости окраски. Полиэфирная парусина особенно предпочтительна, потому что она жесткая, сопротивляется разрушению и может выдерживать большую растягивающую нагрузку, чем лен. Известны случаи, когда при обработке картины с помощью BEVA 371 использовалась стекловолоконная ткань. В целом, большее значение придается жесткости подкладочной ткани, поскольку жесткие клеи, пропитывающие холст, больше не популярны из-за их постоянного изменения исходного холста. Хотя используемые в настоящее время синтетические ткани не обладают эстетическими качествами льна, в настоящее время разрабатываются синтетические ткани, имитирующие лен.
Клеи и их использование
Клеи на основе воска, по-видимому, использовались для облицовки с 18 века, хотя самый ранний документально подтвержденный случай их использования относится к облицовке ночного дозора Рембрандта в 1851 году. Хотя первоначально использовался чистый пчелиный воск , смеси, содержащие смолы. такие как даммар и мастика, или бальзамы, такие как скипидар Венеции, вскоре были признаны предпочтительнее. В течение 20-го века стало понятно, что пропитка слоя краски воском может иметь вредные эффекты, включая затемнение изображения, особенно там, где обнажены холст или земля.
Наиболее часто используемый адгезивный материал в наши дни - это соединение, известное как BEVA 371. Согласно опросу, проведенному Джойс Хилл Стоунер, в ходе которого оценивалось использование различных видов обработки облицовки, девяносто процентов ответивших консерваторов указали, что они использовали BEVA 371. BEVA - это смесь синтетической смолы и воска, которая доступна в виде геля или сухой пленки. Соединение растворяется в растворителях на углеводородной основе, которые, как известно, безвредны для пигментных слоев живописи. Требуется термообработка, превышающая температуру и продолжительность обработки других адгезивных агентов, что потребовало разработки новых методов, таких как такие, как "флокирование". подкладка »и« капельная подкладка ». Несмотря на повышенную температуру и длительность обработки подкладки, BEVA 371 наносится на картину в холодном состоянии и расплавляется на опоре холста с помощью тепла, чтобы прикрепить дополнительную опору к поврежденному полотну. Изобретатель соединения Густав Бергер отмечает, что эту обработку можно проводить через несколько дней после применения соединения из-за его твердой природы при комнатной температуре. BEVA 371 также легко обратима с помощью термической обработки, что позволяет консерваторам легко следовать политике минимального вмешательства.
История
До конференции 1974 года по сравнительной подкладке подкладка картин была повсеместной практикой. Лайнеры 19-го века использовали эту практику, чтобы укрепить полотна и потенциально предотвратить будущие повреждения. Это было достигнуто за счет введения в картины чрезвычайно жестких опор. Эти жесткие опоры состояли из толстых слоев животного клея, а иногда и из двух подкладочных полотен. Хотя такая обработка может предотвратить механическое повреждение, она не выдержит резких климатических изменений. Начиная с середины девятнадцатого века, была введена облицовка из воска и смолы, чтобы обеспечить защиту в более широком диапазоне влажности. Подкладка из воска и смолы останется повсеместной в первой половине 20-го века, поскольку она рассматривалась как консервант с небольшими негативными последствиями. Некоторые практикующие начали выражать сомнения в результате наблюдаемых повреждений на линованных картинах, что привело к конференции 1974 года по сравнительному анализу облицовки.
Конференция 1974 года по сравнительной облицовке собрала специалистов по облицовке живописи со всего мира. Эта конференция дала возможность впервые изучить методы облицовки картин. В конце концов, специалисты не пришли к консенсусу, и на эту практику был наложен мораторий до тех пор, пока не будут проведены дальнейшие исследования. Всеобъемлющие сдвиги в философии сохранения в сторону минимального вмешательства в значительной степени способствовали сокращению облицовки картин. Сегодня подкладка считается неблагоприятным средством лечения, и ее следует использовать только в случае крайней необходимости. Вместо этого используются альтернативные, менее инвазивные методы лечения. Эти процедуры включают уплощение, уплотнение, полосовую подкладку, устранение разрывов и ослабление подкладки.
Споры и современные исследования
Есть много спорных моментов, связанных с процессом замены облицовки картины. Хотя обсуждение Филдингом методов консервации хорошо детализировано, многие из тех же методов используются и по сей день, исследование проинформировало реставраторов о различных подходах и материалах для использования. Споры вокруг облицовки картин были зарегистрированы еще в конце 18-го века, когда протестовали против Лувра и Национальной галереи . В конце 20-го века такие ученые, как Персиваль-Прескот, предложили использовать альтернативные альтернативы, сигнализирующие о смене подходов к сохранению
Минимальное вмешательство
Одна из самых важных дискуссий, связанных с облицовкой картин, в первую очередь связана с необходимостью этого процесса. Современные изменения интервенционной политики в 1970-х годах и позже побудили специалистов по консервации сохранять произведения искусства и их оригинальные материалы, когда это возможно. В своей работе, подробно описывающей изменения в методах облицовки, Пол Экройд отмечает, что «облицовка больше не считается неизбежным явлением и является менее популярным вариантом». В условиях минимального вмешательства существует консенсус в отношении того, что профессионалы сосредотачиваются на смягчении управления сбором, контролируя факторы окружающей среды, которые в первую очередь приводят к ухудшению состояния. В небольшом опросе, проведенном Джойс Хилл Стоунер, девяносто процентов реставраторов выступили против замены облицовки произведений искусства, вторым по популярности является вмешательство меньшего масштаба.
Делайнинг
В некоторых случаях процесс замены облицовки необходимо отменить. Часто это вызвано тем, что клеящие вещества или облицовочные материалы негативно взаимодействуют с оригинальной работой, вызывая дальнейшие повреждения. Работа может также нуждаться в консервативном внимании под другим углом, что потребует восстановления любой предыдущей реставрации. Отмечено, что процесс снятия изоляции часто бывает трудоемким и может непреднамеренно нанести еще больший ущерб работе. В случае клеев на основе смолы или воска каждый слой необходимо аккуратно соскрести, чтобы обнажить исходные слои пигмента. Раствор растворителя также можно использовать для удаления чрезвычайно сложного или поврежденного клея. Процесс удаления может вызвать деформацию или волнистость рисунка, которые ранее не были видны. Существуют разногласия относительно того, могут ли эти процессы непреднамеренно нанести больший ущерб произведениям искусства. Остается проблема: позволить картине еще больше ухудшиться или вмешаться, чтобы уменьшить будущий ущерб. Этот вопрос возвращает нас к обсуждению политики минимального вмешательства.
Глажка
Существенное изменение произошло в использовании утюгов для окончательной герметизации процесса облицовки. В случае клея на основе парафина и смолы вакуумные столы с функциями контроля температуры могут равномерно применять условия нагрева и давления по всей поверхности произведения искусства, снижая вероятность повреждения в процессе глажки вручную. К сожалению, эти таблицы также подвергают художественное произведение воздействию высокого давления и тепла, что приводит к другому типу текстурных изменений, которые столь же разрушительны. С 1960-х годов профессиональные консерваторы соглашаются, что отрицательные стороны этого процесса не заслуживают его использования. Глажка, однако, привела к появлению новых технологий во всей отрасли - особенно это касается использования BEVA 371 с термообработкой и Plextol B500 с холодной футеровкой.
Адгезивные агенты
Исследование Стоунера об использовании адгезивов консерваторами показывает, что тридцать один из тридцати двух профессионалов использует BEVA 371 в качестве подкладочного клея. Шестьдесят два процента этих консерваторов использовали клеи на основе воска только при необходимости. Хотя набор данных довольно мал, это свидетельствует о резком изменении отношения в двадцатом веке. Примечания Филдинга об использовании клея и клеев на основе сыра редко, если вообще когда-либо, используются консерваторами по сей день. Несмотря на то, что BEVA 371 является одним из основных адгезивов, используемых сегодня, у него все еще есть свои проблемы, и были предприняты попытки исправить недостатки различных облицовочных материалов. Несмотря на принятие минимального вмешательства, перебазирование по-прежнему существует как метод консервации, и проводятся исследования, чтобы улучшить его результаты. Были проведены испытания, чтобы увидеть стойкость различных адгезивов к повреждениям от физических сил, таких как проколы и трение. В ходе эксперимента Мохи и др. Проверяли контрольные группы традиционных облицовочных материалов по сравнению с полиуретановым компаундом. После структурного анализа полученных данных этим новым материалом была заново облицована ранее отреставрированная картина. Предыдущие усилия по консервации были благополучно удалены, а задняя часть произведения искусства была прикреплена к рабочему пространству. Затем приклеили новую хлопковую основу и оставили сушиться на воздухе без необходимости термосваривания. Результаты этого эксперимента показывают многообещающие перспективы использования полиуретана в качестве подкладочного материала, устойчивого к повреждениям от физических сил, однако не проводились испытания его способности расширяться и сжиматься при изменении температуры окружающей среды.