Последние права (альбом) - Last Rights (album)

Последние права
Студийный альбом по Тощий щенок
Выпущенный	Март 1992 г.
Записано	1991–1992
Студия	1169 Nelson Street and Mushroom Studios в Ванкувере , Британская Колумбия
Жанр	Электро-промышленный шум
Длина	52 : 54
Этикетка	Nettwerk
Режиссер	Дэйв Огилви cEvin Key
Хронология Skinny Puppy
Слишком темный парк (1990) Последние права (1992) Процесс (1996)
Синглы из Last Rights
" Инквизиция " Дата выхода: 24 марта 1992 г. " Track 10 " Дата выхода: 20 августа 2000 г.

Last Rights - седьмой студийный альбом канадской электро-индустриальной группы Skinny Puppy . Он был выпущен в марте 1992 года как последний альбом группы, распространяемый через Nettwerk . Last Rights увидели, как группа экспериментировала с двумя противоположными крайностями: какофонической тяжелой музыкой и мрачными мелодиями, в результате чего возникали моменты индустриального веса, а также моменты нехарактерной мягкости. Наряду с некоторыми из самых неприступных звуковых стен группы и одиннадцатиминутным треком, почти полностью состоящим из обработанных и искаженных сэмплов , Last Rights также включает первую балладу Skinny Puppy.

Работа над альбомом была проблемной как внутри, так и снаружи, вызывая напряженность внутри группы и угрожая судебным разбирательством извне. После его выпуска за ним последовал последний двенадцатилетний тур Skinny Puppy. Несмотря на трудности Last Rights , он был хорошо принят и назван Alternative Press одним из лучших альбомов 1990-х. Он породил два сингла, " Inquisition " в 1993 году и " Left Handshake " (распространяемый под названием "Track 10") в 2000 году, и стал первым релизом группы, попавшим в чарты Billboard 200 .

Предпосылки и производство

После того, как Skinny Puppy выпустили Too Dark Park в 1990 году, внутренний стресс начал сказываться на группе. cEvin Key и Dwayne Goettel считали, что вокалист Нивек Огре был больше заинтересован в продолжении своей сольной карьеры, чем в поддержании Skinny Puppy, и его злоупотребление наркотиками (в частности, инъекциями кокаина и героина ) усугубило раскол. Менеджер Марк Джоветт вспомнил то время, сказав: «Они до некоторой степени воспламенились внутри». Хотя группа по-прежнему работала и могла записывать музыку, большая часть дружелюбия исчезла, когда пришло время работать над Last Rights . Дэйв Огилви , давний продюсер и временный участник Skinny Puppy во время сессий VIVIsectVI 1988 года , выступал посредником между двумя половинами группы. Сначала он записывался с Геттелем и Ки, а потом приглашал Огре и работал с ним изолированно. Этот разрыв между инструментальной композицией Last Rights и записью вокала оказался жизненно важным для его диссонирующего звука.

1169 Нельсон стрит в Ванкувере , Британская Колумбия, сайт некоторых Последних права запись

Огре задумал и записал все свои тексты в студии с минимальным планированием. Он считал вокал «поездом сознания», который сильно отражал его в данный момент. Ки и Геттель также записали свою часть музыки в студии; Что касается процесса, Ки сказал: «Я думаю, что с [ Last Rights ], это была наша возможность просто позволить альбому создать сам себя за счет задействованной коллективной энергии». Поскольку у группы был доступ к новому оборудованию, Ки и Геттель потратили больше времени на пост-продакшн Last Rights, чем на любой другой альбом Skinny Puppy, особенно на шумные и сложные песни, такие как "Scrapyard" и "Download".

Многие песни второй половины Last Rights являются инструментальными или содержат длительные инструментальные фрагменты. По словам Ки, Огре намеревался закончить больше вокала, чем он, но состояние его и группы привело к сокращению сессий. Огре достиг апогея своей «функциональной наркозависимости» во время записи альбома, и Ки и Геттель опасались за его жизнь. Огре испытал яркие галлюцинации, вызванные наркотиками и бессонницей, в студии, что привело к тому, что он назвал «лучшими сессиями» записи. Часто эти сильные переживания заканчивались тем, что его отправляли в больницу. После третьего приступа, который произошел во время записи бэк-вокала к песне «Knowhere?», И после заражения гепатитом А , Огре решил бросить наркотики и пройти курс реабилитации . Он оставался там, пока Skinny Puppy не отправился в тур по Северной Америке. После выпуска Last Rights (который Ogre считал документом своего коллапса) и его последующего турне Ogre был чист, и группа работала, но будущее Skinny Puppy оставалось неясным.

«Левое рукопожатие»

Производство Last Rights столкнулось с еще большими проблемами, когда его десятый трек был подан в суд. Песня о котором идет речь, «Левое Рукопожатие», показала вокальные образцы из Тимоти Лири с его 1967 - релизом Turn On, Tune In, выпадать . Поскольку большая часть текстов альбома была посвящена наркотикам и злоупотреблению наркотиками, Ки хотел, чтобы окончательное заявление Last Rights было его и Геттелом своим подходом к этому вопросу. Ки считал "Left Handshake" "последним аргументом", который "действительно завершил альбом". В результате получился своего рода споры между вырезанными сэмплами и вокалом Огре, который истолковал эти звуковые фрагменты как атаку на свою зависимость. Группа получила разрешение Лири использовать его голос, но Генри Г. Саперштейн , владелец авторских прав, пригрозил подать в суд на Skinny Puppy, если они выпустят песню. В результате "Left Handshake" был удален из Last Rights , и во многих выпусках альбома десятый слот трека остается пустым. Несмотря на это, песня была основным продуктом концертных выступлений 1992 года. "Left Handshake" выйдет только через восемь лет, когда он будет распространен ограниченным тиражом под названием "Track 10".

Состав и содержание

Last Rights, часто описываемый как самая мрачная работа Skinny Puppy, - это особенно тяжелый, мрачный и плотный альбом. Он по-прежнему сохраняет электро-индустриальные корни группы и даже имеет некоторые танцевальные аспекты, но эти элементы уступают место сильному акценту на стенах шума, атональной и сильно искаженной перкуссии, мучительному крику Огре и, в качестве альтернативы, моментам необычной мелодичности. Фраза «звуковая скульптура» использовалась для обозначения звука Last Rights . На альбоме сэмплы были усовершенствованы и, по словам Тима ДиГравина из AllMusic , нашли лучшее применение, чем на прошлых релизах. По сравнению с предыдущей работой Skinny Puppy, Last Rights - более личный и личный альбом, и некоторые публикации считают его пророчеством возможного распада группы. Огре назвал релиз своим «документом заблуждения» и сказал, что в нем запечатлены самые худшие, самые болезненные моменты его жизни. Из-за того, что Огре был близок к этому, тексты песен не были напечатаны на вкладышах.

Альбом начинается с трека "Love in Vein", который задумывался как 12-дюймовый сингл, но так и не вышел индивидуально. В музыкальном плане песня начинается с перевернутых и замедленных сэмплов, а затем переходит в динамичный цикл драм-машины, за которым стоит грубый вокал Огре. Как и большая часть альбома, "Love in Vein" содержит ряд звуковых слоев, таких как сэмплы из " Revolution 9 " группы Beatles . В середине песни появляются чрезвычайно искаженные и пониженные отрывки вокала Ogre. Вторая песня Last Rights и первая баллада Skinny Puppy "Killing Game" - один из наиболее известных и нетипичных треков группы, и Ogre сказал, что она конкурировала с " Worlock " 1989 года как лучшая песня Skinny Puppy. В нем есть мелодичное фортепиано, медленный темп с мощной перкуссией и заунывный вокал. Несмотря на то, что "Killing Game" не была выпущена как сингл, это была единственная песня с альбома, получившая музыкальное видео .

	"Любовь в венах" Концовка "Love in Vein" демонстрирует отчаянное вокальное исполнение Огре. "Знаете?" "Знаете?" подчеркивает шумное и многослойное производство Last Rights . «Зеркальная пила» "Mirror Saw" - это пример моментов меланхолии на альбоме.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Третий трек альбома "Knowhere?" - один из самых мрачных и тяжелых для Skinny Puppy. Sputnikmusic написал, что перкуссия в начале песни «кажется, создается за счет комбинации взрыва и выстрела». Хотя почти все влияние индастриал-метала, которое Эл Йоргенсен внес в Skinny Puppy с альбомом Rabies 1989 года, отсутствует в Last Rights , "Knowhere?" Включает медленную, пыхтящую электрогитару, скрытую под искаженными барабанами и пронзительным вокалом. Дорожка достигает пика в тот момент, когда инструменты собираются, почти неразличимый шум. В 1992 году Сандра Гарсия из журнала B Side написала, что песня «трижды останавливала ее до смерти», заставив ее отложить альбом. Она продолжила, сказав: «С четвертой попытки я поняла, что я действительно слушаю кого-то, проходящего через ад». Следующая песня "Mirror Saw" - более тихая и мрачная композиция, построенная на неестественных барабанах и далеких далеких звуках синтезатора. Все началось с демо, записанного Геттелем, к которому позже были добавлены живые барабаны и дополнительные звуки.

" Inquisition " отмечает середину Last Rights и является его основным синглом. Несмотря на то, что это движущий, насыщенный семплами, тяжелый индастриал танцевальный трек, он по-прежнему действует как временное затишье от хаоса альбома. Джон Буш из AllMusic рассматривал эту песню как вершину альбома, назвав ее «душераздирающим синглом, производство которого внесло такой же угрожающий вклад, как и вокал Ogre». Джон Селзер из Melody Maker назвал песню «утопическим плачем». Шестая песня, "Scrapyard", представляет собой очередную атаку нетрадиционных звуков с резкими ритмическими остановками, контрастирующими периодами акустической гитары с рычанием вокала и безжалостно стучащими барабанами. Ки считал "Scrapyard" одним из самых захватывающих треков альбома. Это отрывок из фильма Джона Хьюза 1989 года « Дядя Бак» . "Riverz End", первая инструментальная пьеса на альбоме, объединяет два трека из Rabies , "Rivers" и "Choralone". Ки намеревался сделать эту песню еще одним разрывом с какофонией, а Зельцер счел ее еще одним примером обнадеживающей печали. Диана Валуа из «Утреннего звонка» назвала «Риверз Энд» красивой, но сравнила его с грязной лужей, покрытой иглами и ржавым хламом одновременно.

«Lust Chance», еще одна в значительной степени инструментальная песня, представляет собой жуткую комбинацию порнографических аудиосэмплов, реверберирующих и повторяющихся басовых барабанов и манипуляций с электронными звуками. Как и "Scrapyard", "Lust Chance" содержит отрывок из дяди Бака , а также сэмпл с радиостанции Ванкувера CKLG 730 . Девятый и предпоследний трек Last Rights , "Circustance", начинается с более мрачно-оптимистичных звуков и быстро переходит в громкую перкуссию, заглушающую мучительное бормотание Огре. Об этой песне Валуа написал: «Карнавальное и мультяшное головокружение, свирепое фырканье и вспышка статического электричества на скоростной трассе, только чтобы закончиться успокаивающей мантрой ветра, дующего над стеклянными бутылками или перуанскими сковородками». Как и многие другие треки с альбома, "Circustance" возник из студийного джема. Последняя песня альбома, "Download", стоит на месте оригинального заключительного трека "Left Handshake". Он полностью основан на манипуляциях сэмплов и практически не имеет ритма. Огре сравнил "Скачать" с плоской линией. Ки и Геттель сформировали группу Download , которая расширила ранние эксперименты над песней. По поводу трека Ки сказал: «Двейн и Энтони [Вальчич] просидели около четырнадцати часов, просто редактируя, и это не считая обработки звуков, которые они сделали. Они собрали это за два месяца. работы, где люди могут подумать: «О, это просто синтезатор или патч». Но на самом деле это несколько сотен синтезаторных патчей ».

Живые выступления

Кадр из фонограммы фильма " Последние права", на котором изображен Нивек Огре в гриме.

В мае 1992 года Skinny Puppy отправились в тур по Северной Америке с Godflesh и Thought Industry на разогреве. Сценическое шоу для Last Rights было менее откровенно жестоким и гротескным, чем в предыдущих турах Skinny Puppy, вместо этого оно было сосредоточено на том, чтобы смириться с отрицательными эмоциями. Во время турне Too Dark Park 1990 года группа играла отрывки из японских нюхательных фильмов из сериала « Морская свинка » и была удивлена ​​реакцией публики; очевидно, многие воспринимали ужасные образы как настоящие. Ogre, встревоженный фанатами, которые наслаждались откровенной кровью по неправильным причинам, захотел изменить живой тон группы на что-то более концептуальное и интроспективное. Он считал турне Last Rights созреванием и считал выступления 1992 года мрачным внутренним взором. Тим Гор, менеджер и помощник группы в разработке шоу Too Dark Park , помог Ogre придумать более детализированный набор театральных постановок, что привело к самому амбициозному турне Skinny Puppy.

Нивек Огре выступает вживую с Skinny Puppy в 1992 году.

В рамках подготовки к предстоящим шоу Last Rights Огре и Уильям Моррисон записали и отредактировали шестидесятишестиминутное вспомогательное видео для синхронизации с живыми выступлениями. Эти кадры были записаны одновременно с музыкальным видео "Killing Game", которое должно было стать образцом живого выступления. Тем временем Гор конструировал и изготавливал множество декораций для тура и множество костюмов Огре. Два основных элемента, машина виртуальной реальности и вращающийся дисплей с отрубленными головами, называемый «Дерево без забот», были установлены по обе стороны сцены. Аппарат виртуальной реальности, в который Огр время от времени заходил на протяжении всего выступления, олицетворял его пристрастие и, в конце концов, изменил его. Промежуточный фильм был рассчитан таким образом, чтобы всякий раз, когда Огре входил в машину, его лицо появлялось на экране, и зрители могли наблюдать, как что-то нападает и истязает его. Каждый раз, когда Огре выходил из аппарата, он менялся. Гор также разработал тщательно продуманный костюм для всего тела, известный как Guiltman. Появляясь только для исполнения «Left Handshake» в конце каждого шоу, Guiltman объединил образы наркомании и деформированной сексуальности, чтобы представить Огре в самой низкой точке зависимости.

8 июня 1992 года на концерте в Бостоне несколько человек из толпы выскочили на сцену и украли часть реквизита Огре. Гор преследовал вора, и охранник ударил его. Гор, которому после удара стало трудно дышать, был доставлен в больницу, а охранник был уволен.

Выпускать

В марте 1992 года вышел альбом " Last Rights" . Как и при создании альбома, его запуск был сопряжен с проблемами. Первоначальные тиражи диска в Австралии были несовершенными в том, что разделение треков было смещено на четыре секунды, что означало, что первые четыре секунды в альбоме отсутствовали, а последние четыре были безмолвными. В других копиях, выпущенных в Северной Америке, была такая же проблема, но с увеличением до тридцати девяти секунд, что привело к совершенно бессмысленным разделениям треков. Nettwerk и Capitol Records быстро распространили исправленный тираж копий с наклейками «Контроль качества». В некоторых канадских печатных изданиях Last Rights ошибочно использовалась обложка компакт-диска " Tormentor " (1990), сингла с предыдущего альбома Skinny Puppy, Too Dark Park . Несмотря на эти проблемы, Last Rights стал первым альбомом группы, попавшим в чарт Billboard 200 , достигнув 193 позиции и став самым популярным релизом Skinny Puppy в то время.

Релизу Last Rights предшествовал сингл "Inquisition", который вышел 24 марта 1992 года и включал B-сайд "Lahuman8", который был создан по просьбе танцевальной группы La La La Human Steps . "Love in Vein" планировался как второй сингл альбома и готовился к выпуску вместе с ремиксами и би-сайдами, но в конечном итоге был отменен. Часть материала, предназначенного для 12-дюймового диска, была позже выпущена на сборнике Skinny Puppy 1996 года Brap: Back and Forth Series 3 & 4 . В конце концов, Last Rights не получили второй сингл до 2000 года, когда "Left Handshake", песня, вырезанная из альбома из-за юридических проблем, была выпущена в ограниченном количестве под названием "Track 10". Была выпущена тысяча копий, и они были проданы на концерте реформации Skinny Puppy в Германии.

Критический прием

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Entertainment Weekly	B +
Лос-Анджелес Таймс
Создатель мелодий	Очень благоприятный
Утренний звонок	Благоприятный
Выбирать
Sputnikmusic	4/5

"Последние права" были встречены положительно. Джон Буш из AllMusic считал альбом Skinny Puppy вершиной технического и артистического мастерства, даже назвав его «звуковым шедевром», который «на десять лет опередил свое время». В статье для Entertainment Weekly Джим Фарбер похвалил уродливую интенсивность альбома, а также его редкие моменты мелодии. Джонатан Голд из Los Angeles Times написал, что Skinny Puppy «играет танцевальную музыку, под которую никто не танцует, и издает мрачные манифесты, которые никто не понимает». Далее Голд назвал « Последние права » «чрезвычайно амбициозной работой», которая в основном ее выполняет. Sputnikmusic оценил, насколько сложным был альбом, и восхитился тем, что группе, несмотря на то, что она была на грани распада, удалось проделать столь впечатляющую работу. Джон Селзер из Melody Maker назвал Last Rights «болезненно захватывающим, необъяснимо красивым и их лучшим альбомом на сегодняшний день». В своей статье для «Утреннего звонка» Диана Валуа сказала, что если « Последние права» закрывают карьеру Skinny Puppy, это будет замечательным завершением. В 1998 г. издание Alternative Press оценило Last Rights как 58-е место среди лучших альбомов 1990-х годов. Однако не все критики были восприняты нападением альбома на звук. Дэйв Моррисон из Select назвал альбом «огромным шумом, который порой действительно удивляет, но в целом несфокусирован и часто рушится под собственной тяжестью».

Отслеживание

Все треки написаны Skinny Puppy.

Примечания

• Во многих релизах Last Rights десятый трек включен и оставлен пустым, чтобы отметить отсутствие оригинальной песни . См. Подробности в § «Левое рукопожатие» .
• В каталоге компакт-дисков 1994 года из Соединенного Королевства перечислены рабочие названия треков альбома, а именно: «Hinder», «Killing Game», «Canceled», «Xception», «Catbowl», «Hurtful 2», «Rivers End». »,« Гниль »,« Предчувствие »,« Обломки »и« Эпилог 2 ».

Персонал

Все кредиты взяты из вкладышей.

Позиции на графике

использованная литература

Библиография