Любовь рабочего -Laborer's Love

Любовь рабочего
(он же Романс торговца фруктами)
Плакат о любви рабочего.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Чжан Шичуань
Написано Чжэн Чжэнцю
В главных ролях Чжэн
Чжэгу Чжэн Чжэнцю
Юй Инь
Кинематография Чжан Вэйтао
Производственная
компания
Дата выпуска
Продолжительность
 22 минуты и 10 секунд
Страна Китай
Языки Немое кино
письменные китайские и английские межназвания

Любовь рабочего ( китайский :劳工 之 爱情; пиньинь : láogōng zhī àiqíng ) - классический короткометражный фильм немой комедии,снятый в Китае во время республиканской эры , официальная премьера которого состоялась 5 октября 1922 года в Олимпийском театре в Шанхае. Он также известен как « Роман о разносчике фруктов» или « Роман о разносчике фруктов» ( китайский :掷 果 缘; пиньинь : zhì guǒ yuán ). Несмотря на то, что создание фильмов в Китае началось в 1890-х годах, «Любовь рабочего»это самый ранний полный фильм из ранней кинематографической истории Китая, доступный сегодня. Этот фильм также был одним из самых ранних фильмов Mingxing Film Company, который вскоре должен был стать плодовитым. Его сняли и написали соучредители Mingxing Чжан Шичуань и Чжэн Чжэнцю . Примечательно, что в фильме есть как китайские, так и английские заголовки, что указывает на то, что на этом раннем этапе истории шанхайского кинематографа фильмы были адаптированы как для китайской, так и для западной аудитории. В дополнение к английским вставкам, короткометражный фильм также продемонстрировал влияние Запада в китайском кинопроизводстве, например, черпая вдохновение у американских комиков немого кино Чарли Чаплина , Бастера Китона и Гарольда Ллойда . Подзаголовок версия фильма , которая представляет собой разницу между китайским и английским текстом межназваний, доступно на YouTube.

Директор

  • Чжан Шичуань (1889-1953 или 1890-1954)
    • Отец-основатель китайского кино
    • За свою карьеру снял около 150 фильмов.

Бросать

  • Чжэн Чжэгу, как плотник Чжэн (разносчик фруктов)
  • Чжэн Чжэнцю, как доктор Чжу
  • Ю Ин, как мисс Чжу (дочь доктора Чжу)

Сюжет

В начале фильма человек по имени Карпентер Чжэн из провинции Гуандун только что вернулся в Шанхай после проживания в Наньян в Юго-Восточной Азии. По возвращении он решает сменить профессию, став разносчиком фруктов. Его бизнес привлекает много внимания со стороны соседских детей, и Карпентер Чжэн постоянно занят своей работой, в отличие от находящейся в затруднительном положении медицинской клиники через улицу. Клиникой управляют доктор Чжу и его дочь мисс Чжу, и между молодой женщиной и Чжэн быстро возникает романтическое влечение. Платонический дуэт общается друг с другом, соединяя подставку для фруктов с медицинской клиникой с помощью веревки, по которой они переносят корзины, заполненные предметами, взад и вперед друг к другу, что также известно как соединение для бросания фруктов ( китайский :掷 果缘; пиньинь : чжи гу юань ). Позже мисс Чжу посещает фруктовую лавку Чжэн, и он помогает ей избавиться от нескольких местных хулиганов, которые изводили ее. В конце концов, мисс Чжу и Чжэн влюбляются, но доктор Чжу выступает против этих отношений из-за более низкого социально-экономического статуса Чжэна. Однако, столкнувшись с собственными финансовыми трудностями, доктор Чжу соглашается позволить Чжэну жениться на его дочери, если молодой человек сможет помочь возродить его падающий медицинский бизнес. Чжэн встревожен, полагая, что это невыполнимая задача, но вскоре ему в голову приходит идея переделать лестницу в игорном клубе рядом с кабинетом врача. Он изменяет лестницу так, чтобы по желанию можно было превратить ее в раздвижную рампу; после этого ему просто нужно дождаться, пока ничего не подозревающие клиенты покинут клуб, и тут же соскользнут вниз по лестнице, поранив себя внизу. Он повторяет это много раз, создавая огромную базу новых клиентов для Доктора Чжу до такой степени, что старик едва успевает за спросом, требуя, чтобы Чжэн вмешался и тоже предоставил свои услуги. Поскольку медицинская клиника снова процветает, доктор Чжу с радостью одобряет брак между мисс Чжу и Чжэн.

Заголовок

Самый ранний из сохранившихся фильмов прошлого века в Китае, «Романс торговца фруктами», также известный как «Любовь рабочего», хотя и является немым фильмом, все равно будет интересно смотреть сегодня. На китайском языке «Роман о торговце фруктами» означает завоевать отношения, бросая фрукты. Никто не поймет значения бросания фруктов, пока не посмотрит фильм. «Романс торговца фруктами» или 《掷 果 缘》 - неправильное название, но Карпентер Чжэн, который обращается к фруктовому бизнесу, влюбляется в дочь доктора Чжу. Карпентер Чжэн использует веревку, которая соединяется с корзиной, чтобы бросить фрукт мисс Чжу, чтобы выразить свою любовь.

Фон фильма

«Любовь рабочего» считается самым ранним законченным фильмом китайского производства, но не упоминается как первый китайский фильм . С 1890-х годов Китай уже экспериментировал и производил актуальные и постановочные виньетки. Однако эти более ранние фильмы были потеряны в результате материальной деградации, внутренних беспорядков и войны - в частности, инцидента 28 января 1932 года, когда Япония бомбила город Шанхай, поразив Мингсин и другие киностудии. Кроме того, несмотря на то, что «Любовь рабочего» полностью сохранилась, она не идеальна с обрезанными полями, плохо сохранившимся целлулоидом и отсутствующими рамками.

В создании этого фильма режиссер Чжан Шичуань опирается на кино и общественные движения современного Китая .

В 2007 году австралийский ансамбль Blue Grassy Knoll сочинил новую музыку к балету «Любовь рабочего» и исполнил ее вживую в Шанхае и Пекине в рамках Австралийского театрального фестиваля.

Влияние общества

«Любовь рабочего» - это результат удачи, поскольку многие фильмы, снятые в тот же период, не сохранились или были серьезно повреждены из-за социальных волнений и войн. В результате этих прискорбных событий «Любовь рабочего» теперь стал самым ранним законченным фильмом, вышедшим из Китая, что, по сути, сделало его историческим документом и представлением ранних китайских фильмов. Звездная киноиндустрия, мероприятие по продаже билетов, отдел кинотеатров, Шанхайская кино- и телекомпания и гонконгская компания Guangya использовали «Любовь рабочего» в качестве модели для короткометражных комедийных фильмов и смогли выпустить огромное количество таких фильмов. .

Идеологический переход от старых идей к новым, вызванный Движением Четвертого мая 1919 года, повлиял на «Любовь трудящихся». В фильме Карпентер Чжэн просит мисс Чжу выйти за него замуж, что было несовместимо с традиционными представлениями о брачных практиках того времени. В свете социальных изменений создатели фильма стремились преодолеть границу между традиционными и моральными ценностями с помощью концепции брака по договоренности, одновременно защищая современные идеи о свободной, несущественной любви.

Культурные ссылки

Одно из альтернативных названий фильма, zhì guǒ yuán , что означает «любовная связь, бросающая фрукты», является отсылкой к старинной китайской сказке, которая упоминается через то, как фильм уравновешивает старые традиции с новыми инновациями в социальных нормах. Повествование фильма адаптирует этот традиционный мотив в использовании любовниками веревки, чтобы пересылать предметы друг другу в отчетливо современной истории любви.

Уникальность «Любви рабочего» заключается в том, что она не содержит манеры поведения, характерной для ранних китайских фарсовых комедий, и даже использует соединительное устройство между Карпентером Чжэн и мисс Чжу, чтобы указать на равенство между мужчинами и женщинами. По сравнению с предыдущими комедиями в китайском обществе, где доминируют мужчины, в китайских любовных историях этого периода редко можно применить подобную «дружескую» драму к любви между мужчиной и женщиной. Кроме того, корзина с фруктами, которую изготовил плотник Чжэн, выполняет две функции: первая состоит в том, что она используется в качестве соединительного устройства для дочери врача и плотника / продавца, чтобы общаться друг с другом о любви. Вторая функция состоит в том, что корзина добавляет комедийный элемент, как озорное средство, чтобы обмануть врача.

"Любовь рабочего" содержит дополнительные ссылки на традиционную китайскую культуру; например, сцена, где плотник Чжэн ломает арбуз. Это отсылка к старой китайской идиоме 破 瓜 之 年 ( pò guā zhī nián ), означающей, что девочка находится в том возрасте, когда она «созрела» или достаточно зрелая, чтобы выйти замуж и родить детей. В фильме мисс Чжу, которая является любовником, находится в том возрасте, когда она готова к замужеству, это подразумевает, что арбуз разбивается на две части или разделяется Карпентером Чжэн. Значение разделения арбуза намекает на сексуальное влечение Карпентера Чжэна к мисс Чжу.

Функция лестницы Карпентера Чжэна за пределами ночного клуба вызывает споры относительно моральных принципов. Действия плотника считаются аморальными из-за пагубных последствий для невинных людей в его пользу. Тем не менее, как элемент комедии, эти действия по отношению к тем, кого в обществе считают плохими, являются нормой как форма «морального оправдания».

Пара толстых очков, которые носит Доктор, - это статусный символ его профессиональной респектабельности и отцовского авторитета, а также признак его смехотворной педантичности и старости. Это косвенно отражает то, что современные культурные взгляды стремятся отказаться от старой «педантичности и старости» в Китае.

Тема родительского возражения против брака уникально раскрыта в фильме. Он основан на борьбе по признаку пола и социального класса через Карпентера Чжэна, человека с низким социально-экономическим статусом, желающего жениться на дочери врача. Карпентер Чжэн и мисс Чжу сопротивляются нормативным брачным практикам, а также соответствуют общественным ожиданиям. Карпентер Чжэн находит способы найти приемлемую работу, чтобы получить одобрение со стороны отца. Несмотря на уловки, молодой рабочий становится принятым отцом, когда он помогает в клинике, что, следовательно, меняет его социальную идентичность: от рабочего до врача, что делает его подходящим для брака. Делая свой брак возможным, они напрямую подрывают авторитет отца мисс Чжу, который говорит о модернизме, патриархате, гендерных и социально-экономических различиях. Брак торговца и дочери врача имеет важное значение, поскольку он устанавливает социально сконструированные границы, которые поддерживаются культурными нормами и ценностями, чтобы ограничить перемещение людей в социально-экономическом статусе.

Влияние западных фильмов

В то время как «Любовь рабочего» теперь канонизирована как самый ранний из сохранившихся законченных китайских фильмов, короткометражные комедии на самом деле смотрели свысока китайской публикой 1920-х годов и не имели успеха в прокате, а это означает, что фильм не является точным представлением кинокультуры. в этот момент китайской истории. В 1920-е годы 90% фильмов, выпущенных в Китае, были американскими, что оказало большое влияние как на китайских кинематографистов, так и на китайский кинорынок. Многие шутки и визуальные темы в работе были вдохновлены американскими комиками немого кино Чарли Чаплином , Гарольдом Ллойдом и Бастером Китоном , которые являются одними из самых известных комиков немого кино.

Например, доктор Чжу носит очки, похожие на те, которые обычно носил Гарольд Ллойд. В одной из сцен Карпентер Чжэн берет очки и примеряет их в кадре, имитирующем культовый образ этого популярного актера. Это приводит к нечеткой точке обзора, которая подчеркивает разницу в перспективе между двумя персонажами: Карпентер Чжэн представляет современные социальные взгляды, а Доктор Чжу представляет традиционные. Романтическое повествование фильма дает дальнейшие комментарии о том, как традиционные китайские ценности менялись в переходе к современной эпохе, от изображения возрастающей социальной мобильности до заключения брака и семьи посредством феодальных и патриархальных кодексов.

Еще один мотив в стиле Ллойда взят из сцены, в которой Карпентер Чжэн и мисс Чжу общаются, используя контейнер в линию. Эта сцена похожа на «Never Weaken» Гарольда Ллойда (1921).

Наряду со ссылкой на Гарольда Ллойда, фильм включает неожиданную скользящую лестницу, которая была кляпом, популяризированным американским немым комиком Бастером Китоном в его фильме «Дом с привидениями» (1921) . Это появляется в фильме, когда Карпентер Чжэн превращает лестницу в ночной клуб в горку, которую он может активировать по своему желанию.

Очевидно, Mingxing Film Company имеет свои корни частично в Соединенных Штатах, и ее английское название предполагает, что китайские фильмы также существуют в культуре англоязычной аудитории.

В начале 20 века в Шанхае влияние Запада стало преобладать, и этот фильм представляет собой смешение культур в результате столкновения западных и восточных навыков и технологий. Этот фильм показывает, как Китай становится более открытым для иностранных технологий, отображаемых на экране, таких как будильник, настольная лампа, мебель в западном стиле и внешний вид ночного клуба.

«Любовь рабочего» возникла в период перехода от короткометражных фильмов к длинным. Согласно статистическим данным, за период с 1918 по 1928 год в Китае было снято около 30 короткометражных фильмов. Сюжеты этих короткометражных фильмов представляли собой преимущественно рыночные фарсовые драмы с преувеличенными действиями и простыми сюжетами, при этом сохраняя при этом традиционный стиль цивилизованной драмы.

Китайско-английские двуязычные заголовки

Начнем с того, что китайская киноиндустрия началась не со съемок, а с показа зарубежных фильмов. Следовательно, китайские кинематографисты неизбежно находились под влиянием зарубежных фильмов. Важно отметить, что «Любовь рабочего» предназначалась для международного рынка - фильм является не только национальным, но и международным, поскольку он ориентирован как на рынок Юго-Восточной Азии, так и на англоязычный мир. На территории концессии было большое количество иностранной аудитории, и английские субтитры предназначались для иностранной аудитории. Как инструмент, помогающий зрителям понять фильм, субтитры могут позволить иностранной аудитории и китайской аудитории получить тот же эстетический опыт и культурную самобытность при просмотре фильмов. Например, в начале фильма есть субтитры, объясняющие сюжетную линию: 粤 人 郑 木匠 ， 改 业 水果 祝 医 女 结 掷 果 缘 ， 乃 于 祝 医 ， 祝 云 ： 我 医业 兴隆 者 ， 当 以 女 妻 之 ， 木匠 妙计 ， 得 如 祝愿 ， 有情人 成了 眷属。 (Врач в затруднительном положении, чьей дочерью очень восхищается владелец фруктового магазина [бывший плотник], который к инструментам его торговли).

Однако китайская культура глубока, и некоторые лексики имеют несколько значений. В таких условиях трудно найти соответствующую лексику для перевода на английский язык. Поэтому переводчик «Любви труженика» применил метод «разрушения» перед лицом столь различающейся лексики. Например, китайские субтитры были «老 伯伯！ 这 是 我 孝敬 你 的», что на английском языке переводится как «Уважаемый сэр, я не прошу вас покупать, пожалуйста, примите скромный подарок». Смысл передачи и сложность перевода - это слово «孝敬». Слово «孝敬» здесь имеет два значения. Один - показать отношения чести, а другой - сделать подарок. Английское толкование этого слова звучит так: «сделать подарок; использовать как знак уважения к старшим или начальнику». Очевидно, что переводчик не может найти на английском языке слова, которое могло бы содержать эти два значения. Поэтому в английском переводе переводчик использует «уважаемый» и «скромный», чтобы показать статус смирения, и использует «не просить вас купить» и «подарок», чтобы отразить смысл дарить подарки. Хотя перевод здесь не достигает лексической и синтаксической эквивалентности, он передает историю. Ярко отображаются два значения, содержащиеся в самом «孝敬». При просмотре фильма западная аудитория может получить те же эстетические впечатления, что и китайская аудитория.

Из-за больших культурных различий между Западом и Востоком (в основном Китай) возможности переводчиков субтитров ограничены. Многие строки фильма кажутся нашим зрителям обычными, но все они имеют культурный подтекст. В процессе перевода, даже если используются различные методы перевода, такие как «снос», недостаток культурной информации неизбежен. Например, в китайском языке одна строка идет: «(病人) ： 的 乾隆 窑 的 古 瓶 ， …… （祝 的） ： 我 也 有 的 笔筒 ， 请 买 了去吧! " По-английски это звучит так: «(Пациент):… опухоль - это хорошая ваза Чиен Лунг. Я продам ее дешево. (Доктор Чжу): У меня также есть старинные чернила для продажи». Важное значение для перевода здесь имеют слова ， 康熙 и 古 瓶. «乾隆» и «康熙» обозначают императора из династии Цин, а слово «古 瓶» означает старую вазу, принадлежавшую императору. Столкнувшись с лжецом, держащим так называемую «древность» периода Чиен Луна, которую нужно продать доктору Чжу, доктор Чжу использует тот же метод лжеца, чтобы отослать его - укажите, что у него есть более ценная древность (контейнер для ручки Канси ) чем лжец. Но, к сожалению, в английских субтитрах это не отражено. Вместо этого переводчик перевел «乾隆 窑» на «Чиен Лунг», что до сих пор является точным. Однако перевод «康熙 窑» на «античный» ослабил контраст, который китайские иероглифы имеют между поколениями, и ослабил комедию. Доктора Чжу относились к лжецу так же, как лжец поступил с Доктором. Слово «康熙» можно перевести как «Канси», но если перевести его как «дедушка Чиен Луна», это будет более способно показать контраст между поколениями. Западные зрители, даже если они не знают Цзянь Луна и Канси, все равно поймут значение сравнения этих двух императоров.Таким образом, западные зрители могут достичь той же степени, в какой китайские зрители поняли и оценили фильм.

Производство

Редактирование

Использование в фильме различных спецэффектов добавляет к фильму как повествовательные, так и комедийные эффекты. К таким спецэффектам относятся снимки наложения , проворачивания и расфокусировки. В частности, недокрутка, часто используемая в комедии фарса , используется в «Любви рабочего» для создания приколов, улучшая ритм фильма с помощью быстрой игры. Этот эффект достигается за счет ручного прокручивания пленки на более медленной скорости во время съемок, таким образом, при обычном прокручивании прокрутки при просмотре изображение будет ускорено. В фильме эти сцены с перемоткой вперед превращают трюковую кинематографию в отдельный мотив.

Например, показан эпизод быстрого движения, когда Карпентер Чжэн использует свою хитрую лестницу, чтобы травмировать клиентов, покидающих клуб, действуя как линия разборки. Позже за этой сценой следует еще одна быстродвижущаяся последовательность раненых тел, которые формально обрабатываются в клинике доктора Чжу в конце фильма, действуя как сборочный конвейер. В целом, оживленные сцены с быстрой перемоткой вперед создают творческий и юмористический эффект.

В этом фильме также используется тип наложения, называемый матовыми снимками, чтобы передать мечты Карпентера Чжэна о мисс и докторе Чжу. Этот эффект достигается за счет съемки двух изображений, которые затем объединяются при постпродакшне.

Кроме того, снимки не в фокусе используются, когда Карпентер Чжэн надевает очки доктора Чжу, в которых зрители могут видеть от первого лица глазами Чжэна. Этот снимок сделан через буквальную оправу очков, а линзы размывают сцену.

Стандарт творчества ранних китайских фильмов

Хотя съемки «Любви рабочего» были связаны с ограничениями по количеству сцен и пространству, это не просто имитация сценического спектакля. Фактически, фильм играет на условностях как кино аттракционов, так и повествовательного кино . Кинематографическая привлекательность, изобретенная Томом Ганнингом, предполагает использование демонстрации - приколов, реквизита, специальных эффектов - для привлечения внимания аудитории. Повествовательное кино позволяет зрителю погрузиться в мир диегезиса или вымышленного рассказа по мере его развития.

В ранней сцене Карпентер Чжэн и мисс Чжу общаются через контейнер на веревке. Этот реквизит не только визуализирует связь между двумя персонажами, но также позволяет раскрыть и раскрыть их романтический интерес. Карпентер Чжэн делится своей любовью, даря мисс Чжу фрукты, а она отправляет обратно свой носовой платок в знак привязанности, а также очки доктора Чжу. Подобные устройства связи часто появлялись в комиксах Руба Голдберга и фильмах Чарли Чаплина 1910-х годов.

Помимо ссылки на культового персонажа Гарольда Ллойда, расплывчатый снимок Карпентера Чжэна в очках доктора Чжу с точки зрения заставляет зрителей смотреть от первого лица, погружая их в мир истории. Расплывчатое зрение намекает на идею, что доктор Чжу буквально слеп и слеп в своих жизненных приоритетах, ставя прибыль от своего бизнеса выше счастья своей дочери.

Фокусная лестница, использованная в конце фильма, - еще один мотив, заимствованный из американского кино, в частности из фильма Бастера Китона « Дом с привидениями» (1921) .

В более поздней сцене Карпентер Чжэн преисполнен радости, а затем огорчен, поскольку матовый снимок, появляющийся в верхнем левом углу кадра, раскрывает его мечты о мисс Чжу и докторе Чжу. Фотография с двойной и / или мультиэкспозицией была популярной новинкой в ​​Китае 20-го века, которая была известна как «раздельная фотография» (китайский: 分身 像; пиньинь: fēnshēn xiàng ) или «фотография двух меня» (китайский:二 我 图; пиньинь: èrwǒ tú ).

Кроме того, мастерство и удовольствие Чжэна в плотницких работах отражают мастерство и удовольствие режиссера Чжан Шичуаня при создании этого фильма. Многие события фильма сочетают в себе уловки плотницких работ Чжэна и специальные эффекты режиссера Чжана, такие как хитрость лестницы в сочетании с недоворотом. И Карпентер Чжэн, и режиссер фильма исполняют свое желание доставить удовольствие публике, а также получить удовольствие от своего дела.

В целом очевидно, что раннее китайское кино не только часто черпает вдохновение из американского кино, но уже имело высокий уровень творчества. Сам фильм «Любовь рабочего» создает новую форму любви между мужчиной и женщиной, которая отличается от традиционных китайских ожиданий любви. Однако, отклоняясь от представлений о организованной любви и позволяя двум персонажам решать свою романтическую судьбу, фильм пересматривает китайские традиции через Карпентера Чжэна, просящего разрешения доктора Чжу ухаживать за мисс Чжу.

Прием

«Любовь рабочего» получила признание за прорыв в театральной модели кинопроизводства, особенно с точки зрения кинематографии, поскольку в фильме используются такие техники, как панорамная фотография , крупный план , сквозная резка , наложение , уменьшенная фотография и субъективные снимки . Этот фильм, наряду с целым рядом других фильмов Минсин , рассматривался как «классика» и анализировался как текстуально, так и художественно. Однако, поскольку фильм был признан неудачным и убыточным во время его проката, некоторые критиковали его за то, что он «полон безвкусицы» и «сделан с целью привлечь внимание мелкого буржуа». Однако было также указано, что степень внимания, уделяемого факту сохранения фильма, заставила большинство ученых игнорировать то, чем фильм был задуман: комедией. Фактически, режиссер Чжан Шичуань позже имел аналогичный спор по поводу выбора темы фильма с писателем Чжэн Чжэнцю . Чжэн предложил в своей художественной идее «улучшить и просвещать общество», в то время как Чжан ответил, что «[какие] вопросы являются интересами публики и вызывают их смех» и что «пока нет места доктрине».

Фильм был включен в список 100 китайских классических фильмов века, составленный Обществом кинокритиков Китая в 2005 году.

дальнейшее чтение

  • Синюй Дун, Рабочий за игрой: любовь рабочего, эстетика операций и комедия изобретений. Современная китайская литература и культура, т. 20, нет. 2 (осень 2008 г.), стр. 1–39.
  • Кристофер Ри, Классика китайского кино, 1922-1949 , глава 1: Любовь рабочего (1922). Columbia University Press, 2021. ISBN  9780231188135
  • Чжан Чжэнь, Любовная история серебряного экрана: Шанхайское кино, 1896-1937 гг . University of Chicago Press, 2005. ISBN  9780226982380 , 9780226982373

использованная литература

внешние ссылки