Керман ковер - Kerman carpet

Ковры Керман (иногда «Кирман») - одна из традиционных классификаций персидских ковров . Керман - это и город, и провинция, расположенная на юге центрального Ирана , хотя этот термин иногда описывает тип, который мог быть сделан в другом месте. Коврики Kerman ценятся за широкий спектр дизайнов, широкую палитру, использование натуральных красителей и волокон, высокую прочность на разрыв и стойкость к истиранию, а также профессиональные сочетания цветов. В типичном производстве использовался асимметричный узел на хлопковой основе, но редкие примеры включают шелковые или частично шелковые ворсы или шелковые основы с ворсом шерсти.

Узоры и мотивы региона Керман

Из-за огромного спроса на коврики, производимые в Кермане, и сложной демографии этого спроса, было создано удивительное разнообразие стилей и дизайнов. Некоторые ковры Kerman были сотканы специально для богатых покупателей с Запада, некоторые - для местных потребителей с очень разными вкусами.

Дамасская роза - самый популярный мотив в дизайне ковров Кермана, особенно в коврах «Сабзикар Равар» и «Гол Сорхи» (Красная роза). Другие известные мотивы - «Габ Гхораани», «Сетуни», «Габи», «Хешти», «Сараам Атие», «Джангали», «Шекаргях» и «Лачак-Торандж». Старинные ковры Кермана часто используют кайму из мотивов Торандж с полями и узкими линиями. Цветочные узоры, вплетенные в ковры Кермана в 19 веке, произошли от узоров керманских шалей , которые также производились в Кермане в то время.

Отличительной разновидностью ковров Кермана является Лавар или Равар Керман. Эти ковры были произведены в деревне Равар рядом с городом Керман в северном регионе и известны, в частности, своим тонким переплетением и элегантным, классическим дизайном сплошных и центральных форматов медальонов. Большинство ковров Равар или Лавар Керман имеют подпись ткача или человека, для которого был соткан ковер.

Ковры-вазы , тип ковров Кермана, характерный для XVI и XVII веков, характеризуются сплошным рисунком стилизованных цветов и огромных пальмет с вазами, расставленными по всему полю.

В коврах Керман 18 века и позже очень часто используются «решетчатые» узоры, при этом центральное поле разделено решетчатым узором, дающим множество небольших отделений. Примечательной иллюстрацией является ковер, принадлежавший Уильяму Моррису , который теперь выставлен в Музее Виктории и Альберта . Позже в Кермане стали делать всевозможные узоры, в том числе и крупные фигуративные. В Музее Виктории и Альберта в Лондоне есть ковер 1909 года, дизайн которого копирует картину французского художника 18 века Антуана Ватто .

Современные ковры Kerman, созданные для западных рынков, часто ткут в нежных и светлых тонах, таких как янтарный, розовый и серо-голубой. Они могут использовать западные узоры, такие как полосы и различные повторяющиеся мотивы, а также более традиционные темы ваз и садов, формы животных и графические рисунки.

Техника

Мэй Битти определила семь классов ковров Кермана и определила уникальную структуру, которую она назвала «техникой вазы», ​​которая характеризуется тремя прядями утка между рядами узлов. Первый и третий, как правило, шерстяные и с высоким натяжением, а второй с низким натяжением, как правило, из шелка или хлопка. Варпы заметно смещены, персидский узел раскрыт слева. Эта техника отличает ковры Кермана как от Сефевидского (1501-1722), так и последующих (1722-1834) периодов. Напротив, в большинстве персидских ковров использовался « турецкий узел ».

Процесс окрашивания ковров Kerman происходил, пока шерсть была еще в стае, и до прядения, что позволяло получить однородный цвет. Палитра ковров Kerman столь же яркая, сколь и разнообразная. Оттенки могут варьироваться от слоновой кости, синего и пурпурного до более золотистого и шафранового.

История

Керман был крупным центром производства высококачественных ковров как минимум с 15 века.

К 17 веку дизайнеры Кермана проявили наибольшую изобретательность, а их методы ткачества были такими изощренными, которых не было в других частях Персидской империи. Например, ткачи научились настраивать свои ткацкие станки так, чтобы хлопковые основы находились на двух разных уровнях. Затем они продели шерстяные нити, оставив одни тугими, а другие извилистыми, придав поверхности ковра сразу узнаваемую волнистую поверхность.

В 18 веке некоторые авторы считали ковры из провинции, особенно из Сифтана, лучшими из всех персидских ковров, отчасти из-за высокого качества шерсти этого региона, известного как шерсть Кармании. Надир Шах , Насер ад-Дин Шах заказали ковры из Кермана. в 18 веке.

К 19 веку город Керман имел долгую историю городских мастерских, очень тонкой шерсти, мастеров-ткачей и славился художественным превосходством своих дизайнов.

Заметки

использованная литература

• Мактаби, Хади. "Под павлиньим троном; ковры, войлок и шелк в персидской живописи, 1736-1834 гг.", В Мукарнас, том 26, BRILL, 2009 г., ISBN   90-04-17589-X , 9789004175891, книги Google