Джон Генри Маундер - John Henry Maunder
Джон Генри Маундер (21 февраля 1858 - 21 января 1920) был английским композитором и органистом, наиболее известным своей кантатой «Оливия на Голгофе».
Жизнь
Джон Генри Маундер родился в Челси и учился в Королевской музыкальной академии в Лондоне. Он был органистом в церкви Св. Мэтью, Сиденхэм 1876-7, и Св. Павла, Форест-Хилл 1878-9, ни одна из которых сейчас не существует, а также церквей в Блэкхите и Саттоне, и сопровождал концерты в Альберт-холле. Он был дирижером Вокального союза государственной службы с 1881 года, а также подготовил хор для оригинальной постановки Генри Ирвинга «Фауст» в Лицейском театре в 1887 году.
Композиции
Как и музыка его близкого современника Калеба Симпера , музыка Маундера не упоминается в словарях Бейкера и Гроува, а также в Oxford Companion to Music , вероятно, потому, что он не возник из соборной традиции. Его работы являются характерным выражением викторианской эпохи - стиля, замененного, в частности, музыкой Стэнфорда, Парри, Вуда и Ноубла.
Многие церковные кантаты Маундера широко исполнялись и вызывали восхищение, но вышли из моды. Однако наблюдается возрождение интереса к его музыке, особенно в Нидерландах и некоторых частях Соединенного Королевства. Многие хоры пели « Оливет на Голгофе» Маундера (слова Шэпкотта Венсли - псевдоним HS Bunce) регулярно вместе с Stainer's Crucifixion at Passiontide в разные годы. Другие редко исполняемые кантаты включают Вифлеем ; Покаяние, прощение и мир ; и один под названием «Мученики», изначально написанный для мужских голосов.
Гимн урожая « Хвала Господу, Иерусалим» (1897 г.), возможно, один из его лучших, представляет собой типичное многосекционное произведение, состоящее из 150 тактов (тактов). Маундер написал несколько песен-песен, в том числе пьесу под названием « Военная песня Тора» (из « Рассказов Лонгфелло о придорожной таверне» ) и музыкальное оформление « Пограничной баллады » сэра Вальтера Скотта.
Маундер также писал оперетты. Его « Дейзи Дингл» впервые была представлена в Форест-Хилле в 1885 году. Другая, комическая опера, озаглавленная «Превосходный пол» , была исполнена в театре «Эмпайр» в Саутенде в марте 1909 года и снова в театре Крипплгейт в Лондоне в феврале 1910 года. Действие происходит в 2005 году нашей эры, в нем юмористически рассматривается женская эмансипация, когда неумелый армейский полк (125-й полк Незащищенности) противостоит легендарным женщинам-воинам, амазонкам. Затем баланс сил смещается с одной стороны на другую и получает много комментариев, прежде чем вернуться в драматическую финальную сцену.
Критическое мнение
В 1922 году американский обозреватель The New Music Review написал следующее: «Хормейстер-энтузиаст однажды заявил, что органисты и певцы англоязычного мира должны объединиться, чтобы воздвигнуть памятник Дж. Х. Маундеру как великому благодетелю человечества в мире. в целом и церковных музыкантов в частности, потому что он объединил в своих объемных сочинениях для церкви два фактора, которые заслуживают самой высокой оценки, но которые редко встречаются у одного и того же композитора, то есть хороший музыкальный стиль и большие технические возможности. Музыка Маундера всегда хорошо написана, полностью музыкальна и богата на чувства, и тем не менее ее всегда легко петь. Попробовать ее может любой приходской любительский хор, и тем не менее она заслуживает внимания даже лучших хоровых организаций. всегда свежий и явно неисчерпаемый поток мелодических идей, а гармоническая ткань всегда полна интереса и красок, но при этом никогда не бывает чрезмерно сложной. Эти замечания относятся ко всем его сочинениям. nd может быть сделано из услуги [то есть услуги в G], предложенной на этот день ».
В издании Oxford Companion to Music 1955 года Перси Скоулз осуждает его слабой похвалой , написав, что его «кажущиеся неисчерпаемыми кантаты« Покаяние, прощение и мир » и« От оливкового дерева до Голгофы »уже давно пользуются популярностью и до сих пор помогают религиозным обрядам нетребовательных общин. менее сложные области ». В 1966 году критик Бэзил Рэмси написал в « Musical Times» о долгоиграющей записи « Оливет на Голгофу » Барри Роуза и хора Гилфордского собора: «Возникает озадачивающая проблема. Оправдывает ли эта работа подготовку, которая привела к такому неотразимому исполнению. «В музыку можно вносить радикальные изменения, сколь бы сомнительной ее ценность ни была; и даже плохие слова в таких обстоятельствах приобретают превосходный вид. Для одних заблуждение будет работать, а для других - нет». По словам Роберта Янга, автора «Гимна Англии и Америки» (1970), музыка Маундера, вероятно, больше ценилась певцами-добровольцами церковного хора, чем его сверстниками.
Филипп Толли на веб-сайте Британских хоров в сети пишет: « Olivet to Calvary » - прекрасный образец музыки, написанной для англиканской церкви позднего викторианского / раннего эдвардианского периода. Некоторые считают его излишне сентиментальным с точки зрения современных вкусов, но в нем есть искренность и преданность делу, которые, несмотря на то, что являлись определенным продуктом своего времени, перенесли произведение в современную эпоху. Его популярность отчасти объясняется его простотой, требующей только солистов органа, хора, баса и тенора (некоторые издания включают соло сопрано для заключительной арии), это произведение может быть исполнено самым маленьким хором. Описанная как священная кантата, « Оливия на Голгофу» напоминает сцены, которые отмечают последние несколько дней страстей Христа . Первая часть начинается с ликующего путешествия Христа в Иерусалим и заканчивается сценой на Елеонской горе. Часть 2 начинается с праздника Пасхи с заповеди Христа своим ученикам «Любите друг друга» и заканчивается Распятием на Голгофе. Он перемежается церковными гимнами, отражающими сцены. «Несмотря на то, что« Оливет на Голгофе »является незначительной и несколько устаревшей работой, она , как и более существенное« Распятие »Стейнера , вознаграждает за искреннее исполнение».
Список работ
ANTHEMS
- Благословенно имя Господа . Гимн (1896)
- Христос воскрес . Гимн на Пасху (1892)
- Пробудившиеся христиане приветствуют счастливое утро . Гимн на Рождество (1895)
- Короли-завоеватели получают свои титулы . Гимн-гимн, слова из Неверского Бревиара, тр. Джон Чендлер (1899)
- Это чудеснейшая вещь . Гимн-гимн, слова В.В. Хау (1900)
- Господи, Дети Твои наставляют и хранят . Гимн-гимн, слова В.В. Хау (1913)
- О, как милы жилища Твои . Гимн для высоких голосов (1906)
- О, как милы жилища Твои . Гимн для четырех голосов (1910)
- О поклоняйся королю . Гимн для собрания и хора (1898)
- Rongyao da jun wang ge = O поклоняйтесь королю : гимн для собрания и хора / Уильям Крофт; обр. JH Maunder; [слова] Роберта Гранта (1898)
- Слава Господу, Иерусалим . Гимн на урожай (1897)
- Слава Господу, Иерусалим . Сокращенное издание, обр. Роб Рой Пири (1957)
- Пой, о небеса . Гимн Рождества и Крещения (1907)
- Пойте Владыке урожая . Гимн урожая, слова доктора Монселла (1893)
- Пойте Господу . Гимн (1895)
- Пойте Господу . - Сокращенное издание. - Гимн (1896)
- Это день . Гимн на Пасху, (1914)
- К Тебе, Боже наш, мы летим . Молитва за Родину. Слова В. Вальсама Как
- Мы сообщаем вам радостную весть . Гимн (1897)
- Пока остается Земля . Гимн на урожай (1895)
CANTATAS
- Вифлеем . Священная кантата для четырех сольных голосов и хора, перемежающаяся с гимнами, которые будут спеты прихожанами. Слова, написанные и обработанные Э. К. Нанном (1910)
- Мученики . Кантата для мужских голосов - с соло - с оркестром, либретто Р. У. Блура (1894)
- Мученики . Кантата для Соли, хора и оркестра ... Смешанное голосовое издание (1908)
- Оливия на Голгофу . Священная кантата для двух сольных голосов (тенора и баритона) и хора на слова Шапкотта Венсли (1904)
- Оливия на Голгофу . [Оркестровые партии.] (1905)
- Покаяние, прощение и мир . Короткая постная кантата для сопрано или тенора и баритона соло и хора. Слова У. Дж. Беттисона (1898 г.)
- Покаяние, прощение и мир . [Части группы доступны от Goodwin and Tabb Ltd. (теперь часть Music Sales Group)] (1901)
- Песня благодарения . Кантата для жатвы для сопрано, тенора и баса - или контральто - Соли и хора, с гимнами, исполняемыми прихожанами, слова, написанные и обработанные Шапкоттом Венсли (1905)
- Песня благодарения . [Оркестровые партии.] (1905/06)
- Вильгельм Телль . Драматическая кантата для школ, написанная Дж. Э. Парроттом (1894 г.)
Кэрол
- Однажды в Вифлееме Иудейском . Рождественская песнь, слова К.Ф. Александра (1888) [No. 434 в Hutchins (ed.), Carols Old & Carols New (Бостон: Приходской хор, 1916)]
- Две рождественские гимны . 1. Всю эту ночь поют яркие Ангелы , слова У. Остина. 2. Ангелы из царства славы , слова Дж. Монтгомери (1895).
ГИМНС
- Хлебом небесным мы питаем тебя , слова Джозайи Кондера (1905) [часть Офиса Причастия на F]
- Днем и ночью втайне [ Хвалебный гимн урожая ], слова У. Дрейпера (1904)
- Выходи, богатые и бедные [ Радость жатвы. Гимн Благодарения ], слова У. Х. Дрейпера (1901)
- Бог-творец и Господь [* Музыка Новелло для фестивалей воскресной школы]
- Дорогая родина, Англия , на дудку Альбион , слова У. К. Брейтуэйта (1906)
- Отец, слушайте своих маленьких детей , по мотивам мелодии Ротбери , слова Алисы Джексон (1929)
- «Цветы из его собственных садов» , на мотив « Эксельсиор» , слова У. Сент-Хилла Борна [1900]
- На веки вечные [* Музыка Новелло для фестивалей воскресной школы]
- Вперед! будь нашим девизом , на мелодию Эксельсиор , слова Х. Алфорда (ок. 1897)
- Боже Всемогущий, в твоем храме , на мелодию Парри , слова преподобного Р. Х. Бейнса (1894)
- Да благословит Бог нашу Родину , на дудку Отечество , слова У. Хиксона (1903)
- Бог нашего Отечества . Гимн для коронации, слова А. В. Леттса (1911)
- Великий король королей, Тебе мы молимся , на мелодию Марфама , слова преподобного HD Rawnsley (1897)
- Я слышу «Десять тысяч голосов поют» на мелодию Джубили / Маундера , слова Х. У. Фокса (1894 г.) [доступно через Cyber Hymnal]
- Я люблю слушать рассказ на мелодию Килверстоуна , слова Э. Х. Миллера [1900]
- Иисус, друг маленьких детей , на мелодию Ротбери , слова Уолтера Дж. Матамса (1892)
- Как и я , слова К. Эллиотта. (1904) [Нет. 1 из Трех гимнов от Оливии до Голгофы ] [доступно через CPDL]
- Давным-давно сладкие голоса зовут [* Музыка Новелло для фестивалей Воскресной школы]
- Повелитель субботы , на мелодию Мартема , слова П. Доддриджа, Т. Коттерилла и др. (1897)
- А теперь давайте присоединимся сердцами и языками к мелодии Мартема , слова Джона Ньютона (1897 г.)
- О Боже, в чьей всемогущей руке слова преподобного Кэнона Ронсли (1911 г.)
- Передайте слово по строке на мелодию Данбара , слова Х. О Ноултона (1892)
- Возвысьте Песнь, вы, верные голоса . Гимн для коронации, слова The Rt. Преподобный Епископ Даремский (1902)
- Скала веков , слова А.М. Топлади и др. (1904) [No. 3 из Трех гимнов от Оливии до Голгофы ] [доступно через CPDL]
- В этот день в твоем творческом слове , на мелодию Мартам , слова У.В. Хау (1897)
- «Весь мир для Иисуса» , слова Кэтрин Джонсон (1894 г.) [или слова Дж. Демпстера Хаммонда (1880 г.), доступно через Cyber Hymnal]
- Твоя воля да будет , слова С. Венсли (1904) [No. 2 из Трех гимнов от Оливии до Голгофы ] [доступно через CPDL]
- Что я могу сделать для Англии , на мелодию Альбиона , слова У. Дрейпера (1909)
УСЛУГИ И КУСКИ
- Краткая постановка Канцелярии Святого Причастия в G (1891 г.)
- Простая установка Кабинета Святого Причастия в F (1904 г.)
- Аминь в G (1894 г.) [включен в Службу в G , часть Службы Святого Причастия]
- Бенедицит, омния опера . Настроен на пение. (1885)
- Бенедицит, омния опера . № 2, в G, (1889)
- Магнификат и Нунк Димиттис до мажор (1890)
- Магнификат и Нунк Димиттис в D (№ 2) (1892)
- Магнификат и Нунк Димиттис в G (1896 г.) [включены в Службу в G ]
- Офис Святого Причастия в D (1914)
- Te Deum Laudamus в B ♭ (1891)
- Утренняя и вечерняя служба вместе с Службой Святого Причастия в песенной форме (Служба № 1) (1906 г.)
- Утренняя и вечерняя служба вместе с Кабинетом Святого Причастия в G (1906)
ПЕСНИ, БАЛЛАДЫ И ЧАСТИ
- Америка, Тебе . Песнь верности для светского и священного использования (1943)
- Пограничная баллада . Для хора мужского голоса, слова сэра В. Скотта (1912)
- Пограничная баллада . Для смешанного хора голоса, слова сэра В. Скотта (1912)
- Бабушка милая . Песня, слова К. Бингема (1903)
- Веди любезно, Свет . Священная песня с органом и хором ad lib. Слова А. Руссана (1896 г.)
- Lil 'brack Sheep . Негритянская версия "Девяносто девятого". Священная песня (1906)
- Lil Brack Sheep . Негр Духовный, свободно обр. Лесли Вудгейт. (№1) в E ♭ = низкий голос и фортепиано. (1945)
- Lil brack Sheep . Негр Духовный. Мелодия Дж. Х. Маундера. Произвольная аранжировка для смешанных голосов Лесли Вудгейт (1947)
- О прекрасные цветы . Священная песня. Обработка и обработка композитора [в A и G] (1909)
- Очарование океана . Партия песни для мужских голосов на слова Дж. Уэллса (1885)
- Наша Родина . Хор унисона, слова Э. Мойнихана (1916)
- Тень и солнечный свет . Песня на слова А. Вальдемара. [В D и F.] (1897)
- Песня северян . Хор для TTBB, слова Р. Х. Блура (1899)
- Военная песня Тора . Хор для мужских голосов на слова Лонгфелло (1880)
- Песня Тора . [Хор для смешанных голосов.] (1907)
- Песня Тора , для SATB и фортепиано (соль мажор) (1911)
- Песня Тора . [Оркестровые партии.] (1908)
- Сладкое содержание . Партия песни для SATB на слова Т. Деккера (1910)
- К оружию . Партия песни для мужских голосов, TTBB на слова Э. Ньюмана (1910)
ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ
- Каприс, ля, для скрипки и фортепиано (1907)
- Караван волхвов . Марш для органа, аранжировка. Э. Нанна, из Кантаты Вифлеем (1913)
- «Патетический шансон» , для скрипки в сопровождении фортепиано (1909)
- Эспаньола . Соло для скрипки, флейты или виолончели в сопровождении фортепиано (1883)
- Эспаньола . Каприс для фортепиано (1885)
- Романс, in B ♭ для виолончели и фортепиано (1907)
- Voix Séraphique , для органа Mustel с челестой (1896)
ОПЕРЕТТАС
- Высший пол . Комическая опера в трех действиях, либретто Х.Д. Баннинга (1910)
- Дейзи Дингл (не опубликовано). Частное представление, Гросвенор-холл, 1879; Благотворительный концерт, Зал Лесника, Форест-Хилл, 1885 год.
ДРУГОЙ
- Страсти Иисуса : метрическая ектения на Страстной неделе или Великом посте для хора и прихожан, слова С. К. Лоури (1909)
- Инсценировка Вифлеема Дж. Х. Маундера : рождественская кантата , исполненная в духе средневековой чудо-пьесы; написанный Кэтрин Морган (1939 г.)
Источники
- Cyber Hymnal ;
- Словарь Гроув о музыке и музыкантах
- Органисты в Лондоне, около 1890 г.
- Oxford Companion to Music, издание 1955 года
Примечания
- ^ "Хор Лидс Минстер" . www.leedstownhall.co.uk . Проверено 5 апреля 2021 .
- ^ «Страстная пятница - Распятие Stainer's и Оливета на Голгофе» . Приход Мелтама - Царь Христа . 2020-04-10 . Проверено 5 апреля 2021 .
- ↑ Он делал заметки для Списка предлагаемых услуг (предоставленного Американской гильдией органистов) от 5 февраля 1922 года . New Music Review и Church Music Review , официальный бюллетень Американской гильдии органистов, том 21, № 43 ( Нью-Йорк: HW Gray Co., от имени Novello, Ewer & co., 1922) с. 61
- ^ Музыкальные времена , Vol. 107, No. 1475 (январь 1966 г.), стр. 64
- ^ Янг, Роберт Х. & Элвин А. Weinandt, Гимн в Англии и Америке (НьюЙорк: Free Press, 1970) pp.290-291
внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Джона Генри Маундера из Хоровой публичной библиотеки (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Джона Генри Маундера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- Композиторы
- Примечания к программе
- Голландский хор
- Запись гимна Маундера «Слава Богу, Иерусалим» (1897) на YouTube