Джимми Слайд - Jimmy Slyde
Джимми Слайд | |
|---|---|
 Джеймс «Джимми Слайд» Годболт получает награду за чечетку от NEA , 2006
| |
| Родился |
Джеймс Титус Годболт
2 октября 1927 г. |
| Умер | 16 мая 2008 г. (80 лет)
Хэнсон, Массачусетс , США
|
| Занятие | Чечеточник |
| Активные годы | 1948–2008 |
Джеймс Титус Годболт (2 октября 1927 - 16 мая 2008), известный профессионально как Джимми Слайд, а также как «Король слайдов» , был американским чечеточником, известным своим новаторским стилем чечетки, смешанным с джазом .
Слайд был популярным исполнителем ритм-чечётки в Америке в середине 20-го века, когда он выступал в ночном клубе и в пародийных клубах . Он также был популярен в Европе и некоторое время прожил в Париже . Слайд появился в нескольких мюзиклах и шоу в 1980-х годах и получил множество наград за свой талант. Он был известен своим фирменным приемом - слайдом.
Ранние годы
Годболт родился в Атланте и переехал в Бостон в возрасте трех лет. В детстве мать поощряла его играть на скрипке , и он поступил в Бостонскую консерваторию, чтобы стать скрипачом. Однако Консерватория была через дорогу от танцевальной студии Стэнли Брауна, которую он посещал, чтобы посмотреть на великих чечеточников, таких как Билл «Боджанглс» Робинсон , Джон В. Бабблз , Чарльз «Хони» Коулз и Дерби Уилсон. В возрасте двенадцати лет Годболт бросил уроки игры на скрипке в консерватории и начал уроки чечетки в студии Брауна с благословения своей матери (она хотела, чтобы он занимался чем-то другим, кроме спорта, чтобы сдерживать свою энергию). В студии он учился у самого Брауна и ученика-учителя Эдди «Школьника» Форда, который научил Годболта слайду. Годболт связался с другим танцором, известным своими слайдами, Джимми «Сэр Слайд» Митчеллом, и они составили представление, чтобы взять его на дорогу.
Карьера
В 1940-х годах Митчелл и Годболт начали выступать в местных клубах и в бурлеске, называя себя братьями Слайд. Это, в свою очередь, привело к тому, что Godbolt был навсегда переименован в Jimmy Slyde. Их действия включали в себя трюки, подобные тем, которые выполняли братья Николай; однако они использовали слайды как свой фирменный ход. Один танцевальный критик, Салли Соммер, объяснила свои слайды так: «Он отходит от сцены влево и скользит вниз по сцене так же быстро и плавно, как лыжник, вытянув руки в стороны, наклонив голову. Он останавливает каскад, отклоняясь назад, скользит вниз. быстрый шквал ударов, работающих быстро и низко до пола, и заканчивает фразу высоким подтягиванием вверх и миганием тройного оборота ". Выступление было таким хитом, что они получили приглашения отправиться в турне с именами биг-бэндов того времени, в том числе с графом Бэйси, герцогом Эллингтоном, Луи Армстронгом и Барри Харрисом. Их прослушивание было частью песен групп, где они создавали музыку для многих мер, а затем группа возвращалась, и они обменивались таким образом взад и вперед на протяжении всего выступления.
К сожалению, период, когда проявился талант Слайда, был неприятным, так как он стал популярным в 1950-х, когда рок-н-ролл захватил сцену и украл американский интерес к музыке биг-бэндов своими чечетками. Он пытался найти работу в других городах, включая Сан-Франциско, Чикаго и Голливуд, в бурлеске и ночных клубах, а также в кино, но в Америке работы закончились. Он нашел временную работу, работая хореографом у чечеточников братьев Кросби в 1960-х, но в 1966 году Слайда пригласили выступить на Берлинском джазовом фестивале в Европе. Он присутствовал с Бэби Лоуренсом, Джеймсом Бастером Брауном и Чаком Грином, и толпа приняла их с волнением и положительной похвалой, в том числе назвав их «танцорами Всех звезд Гарлема». В 1970-х он переехал в Париж, где интенсивно работал с Сарой Петронио. Петронио вырастил эмигрантского Слайда из добровольной пенсии во Франции, вернулся к продуктивному и творческому удовлетворению и стал его танцевальным партнером на концертах Tap and Jazz "It's About Time" в сопровождении некоторых из лучших джазовых музыкантов Европы.
После того, как он жил, преподавал и выступал в Париже, он появился в постановке « Черное и синее» (1985), которая позже была перезапущена в Нью-Йорке на Бродвее в 1989 году, в которой он также выступал. Он был номинирован на премию Тони за это выступление, и с тех пор он почувствовал возрождение крана, которое привело его к тому, что он остался в Соединенных Штатах и процветал так же, как и в начале своей карьеры. На протяжении своего возрождения и возрождения тапа в Америке, Слайд выступал в The Cotton Club (1984), Motown Returns to the Apollo (1985), Round Midnight (1986) и Tap с Грегори Хайнсом и Сэмми Дэвисом младшим в 1989 году. В 1990-х Слайд начал каждую неделю проводить джем-сейшны в джазовом ночном клубе в Нью-Йорке под названием La Cave. Это стало практикой, основанной на образовании, когда многообещающие мастера приходили и импровизировали, в то время как более опытные и старшие мастера их наставляли. Среди наставников были такие танцоры, как Савион Гловер, Ван Портер, Ира Бернштейн и Роксана Баттерфляй.
Награды
Слайд получил множество наград, в том числе стипендию хореографа от Национального фонда искусств в 1984, 85, 86, 88 и 1993; а также стипендию национального наследия от Национального фонда искусств в 1999 году; премия Чарльза «Хони» Коулза в 2001 году; награда Hoofer от Американской федерации степ-данса в 2002 году; почетный доктор исполнительских искусств в американском танце Университета Оклахома-Сити в 2002 году; Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма стипендий в 2003 году; и награду журнала Dance в 2005 году.
Наследие
Слайд умер 16 мая 2008 года в возрасте 80 лет в своем доме в Хансоне, штат Массачусетс. Он был известен как отличный ритм-тэппер, у которого была безупречная музыкальность (отчасти из-за его раннего музыкального образования), идеальное время и слайды, которые заставляли его казаться, если он мог легко скользить по полу. Его слайды были важны для его музыкальности ». Слайды включали в себя многие части речи, от небольших соединительных скутов до длинных пересекающих сцены слаломных пробежек. Слайды позволяли ему дразнить ритм, задерживая, а затем догоняя. Это были паузы, визуально захватывающие паузы. , но они также функционировали как длинные ноты, поскольку физическая динамика Слайда, ускорение и замедление, предполагала крещендо и диминуэндо ». Обычно он был последним танцором, который выступал, потому что он превосходил любого танцора, который соперничал с ним. Тем не менее, Слайд был скромным человеком, счастливым быть частью сообщества чечеток, который привнес в тэп акцент на звук и назвал его «переводческой вещью». Молодое поколение получало от него знания и считало его одним из великих, включая Сэвиона Гловера, который заявил, что он был «крестным отцом крана» и «одним из настоящих мастеров этого вида искусства».
дальнейшее чтение
- Фрэнк, Расти Э. (1995). Нажмите! Величайшие звезды степ-данса и их истории, 1900-1955 (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Da Capo Press. С. 259–261 . ISBN 9780306806353. OCLC 472781122 .