Джордж Генри Харлоу - George Henry Harlow

Автопортрет Харлоу, Метрополитен-музей
Портрет женщины

Джордж Генри Харлоу (10 июня 1787 г. - 4 февраля 1819 г.) был английским художником, известным в основном своими портретами.

Жизнь

Харлоу родился на Сент-Джеймс-стрит в Лондоне , посмертный сын китайского торговца, который после нескольких лет проживания на Востоке умер примерно за пять месяцев до рождения своего сына, оставив вдову с пятью маленькими дочерьми. Харлоу был отправлен в классическую школу доктора Барроу на Сохо-сквер , а затем в школу мистера Роя на Берлингтон-стрит. Некоторое время он учился в Вестминстерской школе , но, проявив пристрастие к живописи, его поместили к пейзажисту Генри де Корту . Затем он работал под руководством Сэмюэля Драммонда , художника-портретиста, но примерно через год поступил в студию сэра Томаса Лоуренса (президента Королевской академии ). Говорят, что этот шаг был предпринят по предложению Джорджианы, герцогини Девонширской ; но естественной близости Харлоу к живописному стилю Лоуренса было бы вполне достаточно, чтобы объяснить его выбор. Харлоу щедро заплатил Лоуренсу за прием и право копировать, но по контракту не имел права на обучение.

Портрет двух детей

Харлоу решил посвятить себя живописи и отказался от предложения стать писателем в Ост-Индской торговле, сделанного друзьями его отца. Он провел около восемнадцати месяцев в студии Лоуренса, копируя его картины и время от времени рисуя предварительные отрывки из собственных произведений Лоуренса. Разница в работе Харлоу для одной из картин Лоуренса привела к разрыву с Лоуренсом, и Харлоу сделал невозможным примирение, нарисовав карикатурную вывеску для гостиницы в Эпсоме в стиле Лоуренса и с инициалами Лоуренса, прикрепленными к ней.

Отныне Харлоу придерживался оригинальной системы художественного образования. Он категорически против всех академических правил и принципов. Молодой, упрямый и нетерпеливый к сдержанности, с красивым человеком и любезным нравом, он пользовался популярностью в обществе. Однако он отличался экстравагантностью в одежде, превосходящей его возможности, превосходством в знаниях и свободным разговором, который часто оскорблял даже тех, кто действительно интересовался развитием его гения. Из-за его слабостей друзья прозвали его « Кларисса Харлоу ». Однако в своем искусстве он работал с усердием и энтузиазмом. Он обладал способностью быстрого наблюдения и запоминающейся памятью, которая позволяла ему совершать удивительные подвиги, такие как рисование удовлетворительного портрета недавно умершего джентльмена по имени Хэйр, которого Харлоу только однажды встретил на улице. Хотя он открыто выступал против Королевской академии , он был кандидатом в академики, но он получил только голос Генри Фузели .

Впервые он выставился в Академии в 1804 году, показывая портрет доктора Торнтона. В последующие годы он выставил много других портретов. Его практика в этой области была обширной. Его портреты хорошо продуманы и, хотя во многом похожи на манеру и стиль Лоуренса, имеют свой собственный характер. Его женские портреты всегда были изящными и приятными. Он был менее успешен из-за своего неполноценного художественного образования в исторической живописи, в которой он стремился преуспеть. Его первыми выставленными историческими картинами были королева Елизавета, поражающая графа Эссекса в Королевской академии в 1807 году, и граф Болингброк, входящий в Лондон в Британском институте в 1808 году.

Суд над королевой Катариной (1817)

В 1815 году он написал Хьюберта и принца Артура для Уильяма Лидера , богатого депутата, который впоследствии обменял картину на портреты своих дочерей. В 1814 году он написал серию портретов актера Чарльза Мэтьюза с разными персонажами, которые привлекли всеобщее внимание. Он был выгравирован В. Грейтбахом для книги Ята « Жизнь Мэтьюза» .

В начале своей карьеры Харлоу делал наброски артистов театра, в частности актрисы Сары Сиддонс , которая вышла на пенсию в 1812 году. Позже он переработал некоторые из этих рисунков в картины, например, на картине, изображающей Сиддонса в сцене лунатизма из «Макбета», показанной в Британский институт в 1815 году и еще один, показывающий сцену с письмом из той же пьесы. По заказу учителя музыки Томаса Уэлша изобразить Сиддонса в роли королевы Катарины в шекспировском « Генрихе VIII» . Это было начато по памяти, но впоследствии актриса, по просьбе валлийца, устроила живописцу присесть. Рисуя портрет, Харлоу решил расширить картину до «Сцены испытания» из той же пьесы, представив портреты различных членов семьи Кембл и других. Валлийский, хотя Харлоу и не посоветовался с ним по поводу изменения плана, вел себя великодушно. Картина была выставлена ​​в Королевской академии в 1817 году и вызвала большой общественный интерес. Он не был ни хорошо скомпонован, ни хорошо выполнен, и во многом был обязан критике и предложениям Фузели, портрет которого Харлоу писал в то время. Тем не менее, портрет самой миссис Сиддонс как королевы останется одной из самых ярких фигур в английском искусстве. Следующая картина Харлоу, «Добродетель веры» в Королевской академии, не отличалась оригинальностью и имела меньший успех. Его купил его друг мистер Томкиссон, который разрезал его на куски ради голов.

Портрет Роберта Уильяма Эллистона

В 1818 году Харлоу, осознавая недостатки своих исполнительных полномочий, посетил Италию, чтобы изучить старых мастеров. В Риме его приветствовали и льстили во всех направлениях. Он особенно понравился Канове , и он познакомил его с папой. Харлоу, однако, очень много работал и завершил копию « Преображения» Рафаэля за восемнадцать дней. Он был избран членом за заслуги перед Академией Святого Луки в Риме, что необычно для английского художника, и был приглашен написать автопортрет для галереи художников Уффици во Флоренции. Он нарисовал картину, на которой Уолси получает шляпу кардинала в Вестминстерском аббатстве , и подарил ее Академии в Риме.

Его художественные успехи в Италии были замечательными, но по возвращении в Англию 13 января 1819 года он заболел железистым поражением горла, которое, при игнорировании, оказалось фатальным 4 февраля. Ему было тридцать два года. Он был похоронен под алтарем Святого Джеймса на Пикадилли , а на его похоронах присутствовали выдающиеся художники того времени. Выставка его главных работ прошла в Пэлл Мэлл . Его коллекции, в том числе множество эскизов, были проданы с аукциона 21 июня 1819 года.

Харлоу - одна из самых привлекательных фигур в истории английской живописи. Его работы только предполагают то, чего он мог бы достичь. Многие из его портретов были выгравированы, а портреты Джеймса Норткота , Фусели, Томаса Стотхарда , Уильяма Бичи , Джона Флаксмана и других были высоко оценены. Его автопортрет, написанный для галереи во Флоренции, был выгравирован для работы Раналли в Imperiale e Reale Galleria di Firenze . Рисунок с нее, сделанный Дж. Джексоном, штат Пенсильвания, был завещан попечителям Национальной портретной галереи в 1888 году племянником художника Дж. Харлоу Уайтом. Другой рисунок, сделанный им самим, был гравирован Б. Холлом для Библиотеки изящных искусств . Он представил собственный портрет на заднем плане «Процесса над королевой Катариной» . Портрет принца Уэльского (впоследствии короля Георга IV ) работы Харлоу был выгравирован в меццо-тинте У. Уордом.

Ссылки

Источники

 Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  « Харлоу, Джордж Генри ». Национальный биографический словарь . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900. (Примечание: ссылки с префиксом «via DNB» находятся в статье DNB, но не были проверены независимыми организациями.)

  • через DNB: " Жизнь выдающихся британских художников, скульпторов и художников Каннингема " , 1829-33.
  • через DNB: Elmes «s Летопись изобразительного искусства , т. II-IV.
  • через DNB: Библиотека изящных искусств Арнольда , ii. 245
  • через DNB: Redgrave 's Dict. художников
  • с помощью DNB: Jerdan «ы Автобиография , т. iii. глава v.
  • через DNB: JT Smith 's Nollekens and his Times , vol. II.
  • Беннетт, Шелли; Леонард, Марк; Запад, Ширер (1999). Аслесон, Робин (ред.). Страсть к исполнению: Сара Сиддонс и ее портретисты . Публикации Getty. п. 87. ISBN 9780892365579. Доступна бесплатная загрузка.

дальнейшее чтение

Каннингем, Аллан. Жизни самых выдающихся британских художников и скульпторов, том 2 (Лондон: Джордж Белл и сыновья, 1879), стр. 312–26.

внешние ссылки